汤姆·提克威执导的《香水：一个杀人犯的故事》（以下简称《香水》）是2006年影坛一大亮点。该片有着厚重的人文底蕴，又不冶艳的传奇色彩，具有极高的可看性。甚至有媒体将该片视为《指环王》后最好的名著改编电影。即便在盛誉之下，该片仍然名副其实。

 

《香水》小说版自1985年出版后在西方享有较高声誉。小说充满传奇的叙事手法和给人带来的认同与反思都令人着迷。《香水》里的格雷诺耶生下来时便如魔鬼一般。与他有接触的人都会招致横祸。可此时的格雷诺耶是个无辜者。但他杀死贩卖香橙的红发女后，便一步步步入歧途。可有人出于看客心理，有人出于商业利益，对格雷诺耶一步步纵容，最终导致不同阶级受到损害。这种损害是平的，是毁灭性的。

 

《香水》看似描述的是个香水奇才格雷诺耶对香气的疯狂迷恋，事实上却是在影射希特勒和无知民众。“二战”后，西方各界拨乱反正，不再粗暴地把希特勒描述成魔鬼，而是开始了对各方角色在这场灾难中负有怎样责任的反思。事实上，正是德国政界、民众以及欧洲军方政界对希特勒的不断纵容，出于“事不关己，高高挂起”的短视，才酿成了如此巨大的灾祸。单纯把责任推给一个人是不公正的。

 

香水是对欲望的隐喻，而美女则是美好生命的化身。

 

片中格雷诺耶在广场上散播香水时的场面将影片推向高潮。台下一个个赤条条，丑态百出的淫男欲女竟是普通民众。据说，希特勒的广场演讲会让男人雄起，让女人高潮。这个画面让人不禁惊觉，盲目的领袖崇拜是多么傻逼的事啊。广场效应把民众变成羊群，一旦“太阳”发威，失去反抗能力的羊手无寸铁，只能任其迫害屠戮。

 

 导演汤姆·提克威是个善于钻研表现形式的导演。《香水》中，他用丰富的声效和微距镜头创造了一个嗅觉产生的微观世界。他并未把裸女作为该片最大噱头，而是将更多篇幅用在了对惊悚氛围的营造上。可以说，主人公格雷诺耶迷失了自我，导演提克威却始终明白自己要做什么。片中复杂精致的布景、演员完美的演绎和商业化制作更让该片锦上添花，极大程度地增强了这部影片的可看性。（Mr. Olympia/文，转载请注明出处）