傅抱石（款）《龙盘虎踞图》之再说

高 鸿

《龙盘虎踞图》上的款识不合傅氏笔法

我在拙稿《是醉后名作？还是死后赝品？――傅抱石<龙盘虎踞图>质疑》一文里，就《龙盘虎踞图》上的款识谈了一下看法：

四、以我手头并不全面的资料显示，傅抱石先生就曾创作过三件《龙蟠虎踞今胜昔图》，图2、图5和图6，图6《龙蟠虎踞今胜昔图》是南京博物院藏品（尺寸：纵27.9厘米，横39.3厘米。）作于1962年大暑。三件《龙蟠虎踞今胜昔图》的构图和处理手法都有所变化，因而题款的位置、段落和款识字数的大小、多寡也随之不同。

令人不解的是，图1、图2的尺寸悬殊是非常大的，图1是71.3个平方尺，图2仅有5.2个平方尺；查看两图的纪年，图1是：1960年7月16日，图2是：1960年5月，时差不过两个月，如何尺寸有变而题款的位置、段落以及款识字数的大小、多寡却如此的一致（图1、图2款识）？而且“龙蟠虎踞今胜昔”这七个字除了“虎”字变化了写法，其余六个字一如翻版，这对一直富于创造精神的傅抱石先生来说，可能吗？

我之所以认为这种依所谓“草稿”为范本来放大款识的做法不符合一直富于创造精神的傅抱石先生，除了以上所述，我们还看到傅抱石多幅立轴式的《镜泊飞泉图》（图5、6、7）虽构图、笔墨大致相近，然其款识却幅幅有别。

这些例子，正可证明傅抱石对待同一题材作品的再创作，非但在构图、笔墨处理上有所变化，而且在款识上也是不尽一致的。

我在《傅抱石（款）<东山携妓图>考》一文中对傅抱石重复创作有过这样的叙述：

按照傅抱石先生的喜欢重复创作同一个题材“我都动了几下手的”（傅抱石先生语）习性来看，既便在隔年有必要创作这件《东山携妓图》，除了要“动几下手”，我们有理由相信再创作的《东山携妓图》应该在笔墨、风神诸方面一定较之前作更加精彩，断断不会出现画重复的构图会在线质、笔墨、风神上远不及前作的现象。

那么，以此来衡量《龙盘虎踞图》和《龙蟠虎踞今胜昔图》上的款识，如果除去上述理由，《龙盘虎踞图》款识的起笔的取势、行笔的轨迹、收笔的风神与《龙蟠虎踞今胜昔图》上的款识是难以吻合的。

再说，《龙蟠虎踞今胜昔图》上的款识也不是“典范意义”且完美无缺的格式，有必要在放大十多倍的画作上来一次“克隆”？慢说具有强烈创作意识的傅抱石了，就是一般的画家也不会去做这样毫无意义的“省事”的事。

因两条款识的差异和优劣十分明显，容我不再从书法的笔触（笔法）方面一一评述，可参看另外6条傅抱石作于1960年的款识（图8、9、10、11、12、13）。

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