中国诗歌网：每日好诗（简明点评）

《十年》

李元胜

 

我们有着某种速度，像火车

车头向前，车尾永远留在原地

人在远行，故乡留在原地

最爱的人留在原地

一切不过是撕裂、无限拉长的

道路，逐渐增加的空虚

 

简明点评：

大简而“老境”，李元胜十分珍惜生命的“日照”，每有作品“出窑”，一定是经过思想情感的深度雪藏和反复提纯的，比如《十年》：“我们有着某种速度，像火车/车头向前，车尾永远留在原地/人在远行，故乡留在原地/最爱的人留在原地……”。

“十年”在个体生命流程中，像朝代一样跨度宏大；但在“无限拉长的道路”中，又是瞬间的“撕裂”。《十年》仅仅6行，入眼便入诗，精短不单薄；廖廖几笔，惜墨如金。整首诗达到了字无虚设、出神入化、极端抽象的艺术效果。

一只篮子里，装不下哪怕最小的果园，诗意只是果园里的一只苹果。诗歌之精要，就是一个字：减。把“一篮子”水果摆上桌，则“一篮子”是对果园之减；取一只苹果、两枚香蕉、几颗草莓，制成果盘，则果盘是对“一篮子”水果之减。


《意大利，米兰大教堂》

黄亚洲

 

这一柱白色火炬，是谁举着

三千五百支固体的白色火苗，高高窜跳

米兰的每一个黑夜，都被它燃成白天

 

十四世纪的这个灼热的温度，我至今尚能感觉

虽说此刻，我屁股下的大理石屋脊

冰凉冰凉

 

少女们，一群又一群，漫步于屋脊

火苗和避雷针，一齐簇拥着她们

她们袒露的肩膀，是白天的一部分

 

现在我们这个星球越来越热

那是由于富裕，另外的一个原因，可能就是

这三千五百支细细的火苗，一直燃烧至今

 

不要拉我起来，让我

再坐一坐这个由大理石制成的结论

我不会成为他们中间的一支火苗，但我确实

燃烧得很苦

 

因为我不知道，我是

被谁点燃的

 

简明点评：

一位来自中国的观光客，在意大利的米兰大教堂内，技痒难耐，大“秀”了一把他在“唐诗宋词”的炼狱中所成就的“修辞”绝活。黄亚洲的《意大利，米兰大教堂》以三种抒情姿态出现：“火炬”的姿态、“少女”的姿态和“我”的姿态。这三个在抒情诗中司空见惯的意象，经过黄亚洲的语言策动，演义了一幕别开生面的三维动画。

《意大利，米兰大教堂》，以自我为参照，感受陌生世界。第一节入题；第二节点化，从第三节开始，黄亚洲分别使用了“她们袒露的肩膀，是白天的一部分”， “三千五百支细细的火苗，一直燃烧至今”，“我不会成为他们中间的一支火苗，但我确实燃烧得很苦”这样的奇妙造句，构建出与时间平行、互动的诗意空间。然后，这首诗最眩目的礼花从天而降：“因为我不知道，我是被谁点燃的”。

对文本的剖析和解读，应该着眼对文本寓意的再发现、再挖掘和再拓展。解读诗歌文本，不是为了读出诗人说了什么，而是为了读出：诗人还有什么没有说出来。

《汉中油菜花》

杨康

 

请不要用任何过分的词语，去对

一朵油菜花进行修饰。请不要

用任何含有化学原料的颜色去涂改

一朵花的金黄，就把闪光的相机

留在春天以外吧。请保持

足够的虔诚，不要打扰这些春天

的神灵们。就像此时的我

我准备写一写汉中的油菜花

我把它们写在纸上，写了又撕掉

反复斟酌，在意象的选取上

我只选择山川，河流，以及狂野的风

在情感上，不指责，亦不赞美

要写油菜花，我要先写到

从山洞里钻进钻去的冒烟的火车

写到火车厢里搬运来的蜜蜂

写到蜂王的理想，和蜂蜜的甜

像是决堤的洪流，蜜蜂们俯冲而去

向着摇曳的油菜花。每一朵花

的受孕，都有蜜蜂爱的停留

在曾经的大汉王朝的天下

油菜花一点都不喧闹，也不宁静

它们在这片土地上辽阔地

盛开着，并对下一个季节的收获

进行朴实而准确的预言

 

简明点评：

一朵又一朵“一点都不喧闹，也不宁静”的油菜花，相连一片，占据汉中。这个单一具体的形象，在生活中俯拾皆是，却触发了杨康的灵感，诗人的目光越过“春天的神灵们”，切换镜头，华丽转身：“要写油菜花，我要先写到/从山洞里钻进钻去的冒烟的火车/写到火车厢里搬运来的蜜蜂/写到蜂王的理想，和蜂蜜的甜//” ——诗意就是这样被发现并产生美感的。

除非你深刻理解和体验过乡土中国的地理地貌和农耕文化，方能感受杨康这首诗中澎湃深切的爱。诗人在看似清晰浅显的画面中，巧妙地将热爱自然，与大自然和平共处、相依为命的告诫，布局在字里行间，读者愉快地读完这首诗之后，诗人深刻的寓意，才出其不意地凸现机锋：它们在这片土地上辽阔地/盛开着，并对下一个季节的收获/进行朴实而准确的预言//。保持一种可贵的幸福感，传达一种平凡的幸福感。杨康的诗指向心灵一路，诗是生活，是自然，是一切的可能。

《钟声不可追》

离开

你看到的斑鸠
就落在郊外空阔的菜地里
它有着一身淡红褐色的羽毛
它来回走动
尔后飞向高处
疑是儿时见过的那只
它带走的鸟鸣不可追

听说油桐花又开了
开在了你的城
花香不可追
全都落在庭院
落在你书写的纸上

你在江南
你的面影在水里荡漾
你走得那么匆忙
行囊里装满整个冬天的
忧伤

你想去一趟南山寺了
那就轻轻推开竹门
经霜的果子挂在高枝上
钟声入了云端
钟声不可追吧

简明点评：
    语言在什么状态下，才可能从“不可追”，脱胎换骨地成为诗意？我们面临着一个图像刷新眼球的时代，人们对文字的阅读兴趣，正在被图像所取代，迅疾的刺激取代了传统审美的静观，及时行乐的快餐取代了传统的细品。但《钟声不可追》一点也不逊于图像吸引眼球的力度。足以称道的是，离开别出心裁地使庸常事物焕然一新：“它带走的鸟鸣不可追”，“听说油桐花又开了/开在了你的城/花香不可追//”。灵性之美，使快意的阅读充满弹性。人心从容，并重新在文字里获得会心的对视。