祁鸿升诗歌：名词具有不朽的魅力
在语言学背景下，诗歌语言就像“无私的政客”或“纯情的妓女”一样自相矛盾。句法是语言学的深奥部分，名词往往是语言学的肤浅部分。但作为诗人，名词的意义却非同寻常。
诗人约瑟夫·布罗茨基说：“不是诗人在写诗，而是诗歌在通过诗人发言。”他还说：
“名词具有不朽的魅力”。与布罗茨基同时代的诗人叶夫盖尼·莱因说：“诗歌，必须把形容词压缩到最低限度；诗里填塞的名词越多越好，甚至连动词都是累赘。”
名词的具象功能远远大于其它诸如动词、形容词等，名词往往是联想、比喻、拟人、象征等修辞手段的“首发”，就像诗人往往是小说家、散文家的“前身”一样，从这个意义上，可以这么说：诗人，就是精通名词的人。
祁鸿升在名词、动词的使用上，确有自己的独特心得，深谙此间玄妙。祁鸿升用娴熟的技巧和学院派的语言功底，改变着生活的一个个瞬间。“名词”与“动词”的神奇法力，在祁鸿升的诗歌作品中，时有巧妙调度和慧光闪现。《走在我身边的兄弟》是一首词语在空中翻滚的诗：兄弟走在我后面，/推着我向前。/路过花园，/兄弟用花香吹高了天空，/像一只鸟，更像我的理想，扑溅出阳光，/这是正午十二点时分的奇迹。/兄弟衣衫阔大，爬坡时，/我看到一座大山在他的衣襟下，/而兄弟的脚落在更遥远的地方//。
如何让“动词”撬动“名词”，让木纳呆滞的“名词”灵光闪烁，让平庸的诗句“扑溅出阳光”来？祁鸿升的《骑着葵花去田野》是一例成功范本：没有这葵花，我只能坐云。/现在葵花来了，我坐在风上，/风坐在葵花上//。
黑格尔说：“从散文的观点看，诗的表现方式可以被看成走弯路，或是说无用的多余的话。”哲学家惯用危言耸听之术，但黑格尔的话不无道理，诗——就是绕过“散文”、“小说”已经到达过的地方，说出“散文”、“小说”没有说出的话。
语言是完整的世界，名词是它越伸越长的的那只手。这是祁鸿升的诗歌实践。
附：祁鸿升诗歌
骑着葵花去田野
没有这葵花，我只能坐云。
现在葵花来了，我坐在风上，
风坐在葵花上。
一路开放的阳光，引领奔跑的马匹
踏过原野。飞鸟播下浏亮的鸣叫，
空阔的身体里，定然也旋转着向日葵。
天空被晴朗撑向高远处，
飞扬的思绪撒向云蒸霞蔚的岁月，
向日葵的故乡与祖国啊！
你的车轮！你的节律！
你金色语言诉说的十月！
骑着向日葵，牵着金风的衣袂，
我奔涌的诗绪突然被幸福包裹成坚实的籽粒。
走在我身边的兄弟
兄弟走在我后面，
推着我向前。
路过花园，
兄弟用花香吹高了天空，
像一只鸟，更像我的理想，扑溅出阳光，
这是正午十二点时分的奇迹。
兄弟衣衫阔大，爬坡时，
我看到一座大山在他的衣襟下，
开始颤栗。
而兄弟的脚落在更遥远的地方，
踩痛了大海。
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