郦楹诗歌：沙漏之欢

          简明   薛梅

    “江畔何人初见月，/江月何年初照人。”此诗是唐张若虚《春江花月夜》中的名句，江畔第一个抬头看见月亮的人，并第一个意识到自己在看月亮的人，是第一个看见江月的人，也是江月第一次照亮的人，即：哲学意义上的“第一个人”，而不是历史的、时间的意义上的第一个人。

    被称为“发疯的钟表匠”的德籍犹太族哲学家埃德蒙·胡塞尔说：“内在于‘我思’的一种目光朝向客体，此目光从自我中不断涌流，依据不同的行为而具有不同的性质。如果你正在知觉，它是知觉的目光；如果你正在虚构，它就是虚构的目光；如果你处于喜欢的情绪中，它就是喜欢的目光；如果你只有意愿，它就是意愿的目光”。

    郦楹诗歌《加速的水声》和《沙漏之欢》应该称之为：激荡而隐忍的目光。

    “水声”与“沙漏”都以其流动性揭秘时间，揭秘历史，揭秘万物有灵。而诗人郦楹只是企图把“水声”还给“水声”，把“沙漏”还给“沙漏”。

    《加速的水声》开门见山，一声紧似一声的“是谁”、“谁利用”、“究竟是谁”，像船工不弃的履声和悲怆的号子：

    远远高于人类；高于这山野间，一切动物

    和植物；高于自然界任何一张面孔的究竟是谁？

         ——《加速的水声》

    想像、回忆、虚构、联想，把我们日常生活中经验的、断断续续、没有逻辑或时空关联的事物联结在一起，从而使物质世界本身所包含的无穷内容，自我们内心深处穿过：“根本不会”以及“日渐加剧”或“更为真实”。

   《沙漏之欢》结尾附记了郦楹的一段心得：“适当。恰巧。可能只是自我的心境。就像前段时间写就的《沙漏之欢》，此时配合纳博科夫，配合《洛丽塔》，似乎刚刚好，刚刚合适”。也许，诗人即为客体“沙漏”，因其内在的“我思”而穿行：“大把大把的挥霍语言。此时我是幸福的。这种虚拟的幸福不知有多少人有同感。更坚定时，自己认为根本不需要什么人了解。似乎更不需要什么人附和（郦楹语）。” 

   “爵士精灵”诺拉琼斯的钢琴演奏，以及纳博科夫的名作《洛丽塔》，激荡或隐忍在诗人意念的深处：“ 总之，一切与你无关。/你才不管什么人间的快慢，更不管什么泪滴。你只继续//自己的步伐编年史。始终关注自己的内部世界/什么群情激荡，什么众声喧哗，与你无关”。“搁置”原则是一种减法，把蒙蔽在现象世界的前提、传统、信仰等逐个减下去，最终，无法减下去的“第一个人”留下来：“你，也不可能/有信仰。因为你，婀娜的身姿，始终遮掩不住/对自己的自豪情绪。更遮蔽不住自己那无与伦比的深邃食欲”。

附：郦楹诗歌

加速的水声

是谁，用长而结实的绳子把自己

越缠越紧？是谁总在承受中默然，却又在

默然中为承受申辩？谁利用

湛蓝而深邃的苍穹，摹拟自己无力的目光

远远高于人类；高于这山野间，一切动物

和植物；高于自然界任何一张面孔的究竟是谁？

或许这些不是问题，只是你的一些幻觉

你也说不清楚的幻觉。你奋力地甩头，烦恼地

甩头，试图摆脱它们。它们根本不会为这春天

闻名的激情而停滞，却日渐加剧波动

加速自身的奔涌。并为自己造就出更为真实的

存在环境。这加速的水声还要折磨你多久？

沙漏之欢

你虚弱的，在日光中喘息。芳龄随同，没有组织的蒿草

浮动。诺拉琼斯一般的手指，慵懒在自己，醉人的和弦里
那些中、低音区中徘徊和摇曳的幻象。那些你反反复复
画着的伤感节拍。正好配合你小家碧玉般，落落寡欢的模样

或许你就是人们伤感的发源地。你那些宁静的、窜动的
完美的细部颤音。还有曲折婉转的结束语。都是你
值得夸耀的招牌动作。总之，一切与你无关。
你才不管什么人间的快慢，更不管什么泪滴。你只继续

自己的步伐编年史。始终关注自己的内部世界
什么群情激荡，什么众声喧哗，与你无关。但是你，也不可能
有信仰。因为你，婀娜的身姿，始终遮掩不住
对自己的自豪情绪。更遮蔽不住自己那无与伦比的深邃食欲