清荷铃子诗歌：我决定像麦苗一样站着爱你

               简明   薛梅

    麦子或麦苗所浸润的意象整体“麦地”，历来是诗人画家所偏爱的艺术载体。它们就像一个人的指纹，极具身份特质却无法复制。

人类对于熟识如手指的物事，会在内心深处烙下潜意识的影像和图景，如春花与秋月，沙漠与草原，陆地与海洋，那些特定的色彩情绪是不需要刻意去想象的，它们总会自然而然地出现在艺术视野里，栩栩如生。比如“麦子”意象，所潜伏的色彩是决绝的黄色，折射出终极的人生意蕴。诗人海子和诗人方向都是“麦地”的终极歌者，他们在诗歌的“麦地”里痛苦自燃，前者卧轨自杀，后者服毒而亡；而画家凡·高更是在完成了《麦地上的乌鸦》之后，自毙于麦地。他们的诗与画，因此具有了指纹意义。
    而“麦苗”的意象，却是“青青”的生机或“青蓝”的梦幻，不夸张耀眼却分外清新舒畅，不沉重压抑却分外雅洁纯净，有一丝神秘又有几多温存，有一重忧郁又有几多淡然。清荷铃子在心灵的“麦地”守护麦苗，以坦荡的青色写麦苗，以站立的麦苗写生命，活脱跳宕中为她的身份证书，印上独有而自信的指纹。

    我决定像麦苗一样站着爱你
    以整个麦地的青和天空的蓝
    以飞燕的快，吻你
    以秋风弯下的弧，吻你
        ——《青蓝》

清荷铃子诗歌轻盈灵巧，意象自然跳跃。读《青蓝》，读出的是曼妙舞姿，读出的是青衣红袖，那饱蘸爱情之墨、在天地间挥就的青蓝色调的麦苗写意，既有国画中的清雅，又别具油画的质感。第一节，“风就在那排指尖上”，是画境，亦是化境。“抵达黎明”、“抵达田埂上的村庄”，“秋色”饱满起伏，而“在那里/我们的声音，在相逢时/突然陌生”，仿佛是“儿童相见不相识/笑问客从何处来”的现代版，产生一种《诗品》中“使味之者无极，闻之者动心”的妙境。第二节，诗意有了油画的凹凸感，所有的动作，“快”以及“弯下”都服务于“站着”，使“像麦苗一样站着爱你”，凸显出情感分量，不僵硬也不乏味，抵达吴乔《围炉诗话》中“文，则饮而为饭；诗，则酿而为酒”的境界。最后一节，呈收笔之势：“我不能松开幸福的蓝/我想飞”。清荷铃子倾心营造的“工笔”与“意笔”，又何止关照了爱情，其余情缭绕，动人心魄。

《立冬》也以青色麦苗象征生命韵致，“青青的小麦苗”，因“我们体内”的“抽穗”的声音，而染上憧憬的暖色：“青青的声音就滑进麦苗的根部/发出抽穗的声音，我听懂了/那是我们体内的声音”；“大地正托着我的腮/立冬被我埋进昨夜/立春，所有的快乐/都是我们自己的”。“根部”与“大地”、“体内”与“自己”都具有归属的意义。毫无疑问，清荷铃子的青色麦苗已然成为生命的底色：“让红燃烧成青/让青回家”。

附：清荷铃子诗歌

青蓝

风就在那排指尖上。秋色
顺着河的流向抵达黎明
抵达田埂上村庄。在那里
我们的声音，在相逢时
突然陌生

我决定像麦苗一样站着爱你
以整个麦地的青和天空的蓝
以飞燕的快，吻你
以秋风弯下的弧，吻你

 
为什么我只记得这个傍晚？

 “我不能松开幸福的蓝

我想飞－－”

立冬

我说：“青青的小麦苗”
青青的声音就滑进麦苗的根部
发出抽穗的声音，我听懂了
那是我们体内的声音

我还怕什么？
大地正托着我的腮
立冬被我埋进昨夜
立春，所有的快乐
都是我们自己的

 
让薄暮中脆弱的红回来
坐在我的身边
让红燃烧成青
让青回家