王昌龄在《诗格》中说：“诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境” 。显然，王昌龄学说，定位在诗之“格”上。我所谈论的“境界” ，是“诗格”与“人格”的通观并论，侧重关照诗歌产生的“源头”，即诗人的品格。

    让我们先回顾“母本”：在我中度近视的视力范围/一片草叶在地面上移动/依稀看见，几只蚂蚁/顶着一面巨大的天空在行走//我的一只脚停顿在/这面绿色天空上，不忍踩下//《顶着天空行走的蚂蚁》。因为一只鸟，这些绿还可以重些/重得将一个春天，坠在地上，和一只鸟的轻盈/形成包围：一个人那一刻的欢欣，在天地间//一只鸟占据一个春天，这样的空旷/山乡和都市一起留下的空旷/被一只鸟的点缀，提示了日复一日//《一只鸟的春天》。

    一个人的行走，却囊括了整个人类的大善美与大情怀；一只鸟的春天，还是我们日复一日歌咏的那个春天吗？诗人“写什么”在内，诗人“怎样写”在外，所以说，“写什么”体现境界和格调，“怎样写”体现技术和手艺。
    现实中，许多写诗的人，要么太功利，要么太平庸，他们的人生，远不能进入高贵的人格中去，作品因为太即兴而流俗，本质上还是因为他们作为一个人，已经习惯了媚己。南闽老茂诗歌的境界是什么？是澄明平易中的人文关怀，是渊纯道正中的理想色彩。

附：南闽老茂诗歌

顶着天空行走的蚂蚁

在我中度近视的视力范围
一片草叶在地面上移动
依稀看见，几只蚂蚁
顶着一面巨大的天空在行走

在周末，我怀着补偿的心
送儿子上幼稚园
回头几步路，我的一只脚停顿在
这面绿色天空上，不忍踩下

我蹙了蹙步子，在这大马路上
那么多忙碌的情节在流连
没谁在乎，我的一点微小改变
和一小片绿色联想

一只鸟的春天

因为一只鸟，这些绿还可以重些
重得将一个春天，坠在地上，和一只鸟的轻盈
形成包围：一个人那一刻的欢欣，在天地间

因为一只鸟，一个人还可以往后退
退至历经的阳光与风雨中间，他双手扳动生活
像啼哭那样凝重，直至一只鸟向外轻飞远去
——它指着一个方向已经太久了

一只鸟占据一个春天，这样的空旷
山乡和都市一起留下的空旷
被一只鸟的点缀，提示了日复一日
而一个人在此立身
并不这样：心，一点点空去

心中的善感就要扑出

“嘿，麻雀！”几个人的呼叫
甩丢了尾音，车呼啸而过
一群麻雀扑楞飞散
它们歇脚的马路，轻薄似一页纸
随之晃动了几下
字眼翻飞，在离城市不远的地方
我们的话题那么松动，那么轻易被切入

我们回到原野清新，回到童趣故事里
捕捉麻雀，看
春天展开，一群孩子呆在拾穗的岁月
拔节身影。麻雀小巧的身子总在高处
扔下一两个啼叫啾啾

而现在，我们情愿在城市沦落
一群麻雀灵动的羽翅，刚刚在身边惊散
把城市孤苦的剪影掠飞
我们心中的一切善感，就要扑出胸腔