《塑料袋》/简明

它自由，步态轻佻，从城市的肺部
进进出出。城市,是最大的垃圾场
它标准化的器官里，居住着
车流,楼群，男人女人和小动物
还有他们的排泄物。城市
自有一套塑身的流程
风来风往之间，它人造的妈妈
神情警觉，紧紧拉住女儿的手或衣衫
生怕一不小心，无拘无束的风
就会把女儿标致的肚子
吹大

利兵赏析：
    简明老师走出了伤情的时代。多重的创作层面和丰富的生活素材使他以独立昂扬的姿态站到了登峰者的序列，他的诗在选题、立意、构思、运笔上，都显现出一点点的冷峻和“斜睨”，颇有点“冷眼看世界”的味道。这首诗歌以新颖别致的笔触完成了对现实世界的异化处理，紧接着诗作主体即可上升到一个更有意义的象征高度，具备“新诗戏剧化”的特点。诗人运用文字的特殊才能把诗作的对象写得栩栩如生，而对处理对象的同情、厌恶、讽刺都只从语气及比喻中得到部分表现，在“现代主义框架内纳入更多的现实关怀而不是走向纯艺术论的偏至”。“塑料袋”这么一个再普通不过的物体，被定义为一种“现代”的标志，有着最世俗的功用与属性，它“步态轻盈”，而在城市的脏器内成为了“垃圾”的近义词，表面，诗人对“塑料袋”尤其结尾部分的高妙书写显得诙谐愉悦，而实际上，他对现代文明中隐匿的诟病发出一枚暗器，诗歌的本意我想也在于利用城市的“塑身流程”来实现对公共领域的一种宏观“挑衅”，它的“标准化的器官”是秩序维持下的“标准化产出”，令日常生活中淬取出的“美”与“不美”交替进行着。
    结尾以佯装轻佻的姿态使诗歌从最初的写实中脱离出来，它以全新的面目使读者得到了“大吃一惊”的效果。奇特的想像来自于诗人的经验与机智。大跨度的比拟，使他像奥登一样尝试对“诗歌的观察视点和叙事角度花样翻新”，拟人手法的突出运用在抽象的实体之间创造了清晰的差别，使全诗生动、自由，读后印象极深。