少数时候，我也表现出心虚嘴软捡人下菜碟，那是遇到德高望重世人敬仰的大家名师，生怕妄言妄语破坏基本定论的形象平衡，遭千人恨百人骂。这么说来，我还知道轻重深浅。人之初，性本善，尊重敬仰热爱国字牌的大师前辈，是我内定的操守，轻易不得突破。如有蠢蠢欲动之邪念，需要提前半月自我申请汇报，长考后再做决定。

受限于自设的理念，案头摆放若干名家们的书本，并且至少读过一遍，却未敢将感想心得付诸于文字。冲动的想法被压抑雪藏，也是无奈之举。汪曾祺先生的散文随笔系列，伴随我两年多，从《人间草木》起，陆续收集到《文与画》、《谈吃》、《谈师友》等四本。也许与《人间草木》结缘共鸣，竟然不知不觉地阅读十数次，为我创作鸟树散文系列，起到特别重要的参考借鉴作用。

汪曾祺先生的散文，属于轻灵清新淡雅一派，在书内自画插图的同步烘托下，澹定从容，韵味四射，诗意寄情。他的文字如同写意画，脱洒自如；他的画面又如散文，形散意不散，博而返约。我刻意领悟甚至模仿汪曾祺的文风，几经用功着力，总也牵不到他的衣角，何谈复制粘贴他的版本。

我习惯网络式的调侃幽默，尽管倾向软幽默雅调侃，面对汪曾祺的散文大作，自动地反思出自己文稿的浮躁与蒸气，达不到汪先生百分之几的水准，属于十二分正常。读几篇优美的散文，好象抹上几滴清凉剂，镇定几度飘逸张扬的文字情绪，回归自然律动。

破戒评论汪曾祺先生的作品，主要是读书溢出不能自控的思想，说出来写出来，我心里会敞亮舒服些，避免憋出精神层面的病。最近半个月，我专心就读《谈师友》，汪先生占用四分之一篇幅畅谈沈从文。我至今只闻沈先生大名，没有读过他的作品，因而对那几篇品文，缺乏足够的耐心和兴趣，注意力集中到文学戏剧界友人的侧影。才子赵树理很能喝酒，而且善于划拳，很少输的老舍先生拿他没有办法。贾平凹的《浮躁》后半部写得还有些躁，没有从容展开。在戏曲界，方荣翔是一位极其难得的恂恂君子。伴随汪老的人物素描，走进他眼中师友们鲜活的世界。

《谈师友》里“铁凝印象”，给我留下最为深刻的印象。汪先生几笔就勾画出铁凝的美丽漂亮，充满老者对晚辈的纯情喜爱。他评价铁凝的《哦，香雪》，当得起“清新”二字。针对王蒙深为铁凝的《玫瑰门》丢失了清新而惋惜，汪先生表示稍有不同，于是引出题目之语：即使是女作家，也不能一辈子只是写“女郎诗”。关于“女郎诗”，大概出自元好问之手，他在《论诗绝句》评秦观诗云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。” 汪先生以为铁凝小说有时也有男子气，这正是她走向成熟迈出的坚定之步。

汪先生对铁凝的印象，发表在1997年5月。十年过后重温汪先生评语，大有超前预言的态势。我依稀记得读过《哦，香雪》，大概是铁凝的成名作。在文学创作极为吃香的年代，《哦，香雪》引领文学走向许多年。我不清楚《玫瑰门》的朝向，无法跟进评论与附言。我家书架里边，只收存了铁凝的《大浴女》，当初购买时鬼使神差，拥有后仅粗翻几页，便草草收眼，再没动过。用拙作《书里书外的心情》中相关文字代言，读不耐读，读不忍读，甚至连点评几句的情绪都跑光。

今又提取《大浴女》重读，此书在汪先生的评语三年后出版，还真应验了汪先生的期待，铁凝《大浴女》的“清新”外衣，已经脱得精光，半裸半露都嫌含蓄，许多场景走向全裸全露，交给香港名导，拍个三级片绝对不成问题。