不管你读没读过钱钟书的《围城》，相信有句名言肯定不陌生，原话锁在原装书中，未能照搬照抄，大概是这样：婚姻就像座“围城”，外面的人想进来，里面的人想出来。其实何止婚姻是座“围城”，生活里处处充斥着围城，所指的核心部分大同小异。

    我在上世纪九十年代读过《围城》，但没通读一遍，大概只读了全书的三分之一，便与《围城》解约。因为我是蹭读同学的书，他担心我只借不还，硬是在我外出洗手时，把书强行收回，气得我脏话连连，至今对他耿耿于怀。

   后来不经意地看过二三集《围城》电视剧，主人公由陈道明主演，看他油里油气地玩深沉，正对应了我的读《围城》心得，钱钟书老师真贪，书里的描写和对话竟是些软幽默句式，好像和读者耍嘴皮子。

    《围城》虽然没读完全，它的文字印象比较深刻，因而与文友们指名道书时，我从没承认自己的半拉子工程，表现出读过几遍深谙其味的样子，不惜打肿了脸充胖子。关键是没有人验证你读没读真读假读，关键的关键是你读没读与他人无关，况且还能海阔天空地胡谄几句，让那些三十步的文人朋友，不敢笑五十步。

    进入今年9月份以来，我决定利用暂停创作小说的空档期，读些经典或流行的小说，主要想从中吸收些文学元素，以及由此化合成的技术风格。于是就在卓越网、当当网疯狂购书，几十本书入库，难免出现鱼目混珠的境况。至少有两本属于两极书，一是《百年孤独》。我设想以此书为临界点，打破“不读外国书”的精神枷锁，从此和外国作者们交实体文字关系。然而设想总是一厢情愿，无论我怎么强迫自己依随《百年孤独》，眼不入界，脑不入流，使用九牛二虎之力，说啥也未能读进《百年孤独》。相反读这本书，让我感到无助又孤独，唯一的选择是弃书而跑。

幸好另一本书《围城》讨好我，想不读或少读几句都不行。它以风趣流畅的文字语言，逼迫我必须三气之内呵成，绝对不能过三气。读《围城》，我依然采取倒读战术，即从后往前读。这样读的好处在于，如果结尾部分空洞乏味不精彩，读者可以没有悬念地放弃，省得浪费时间，省得读开头失望，抱着幻想往下读越读越失望，合上书的最后一页，开始后悔骂娘。倒读法的另外好处是，即使读者没读完某本书，但能清楚书的走向，因知道结局而有种斩获全新的感觉。

    我倒读了三次，在轻松愉悦的情绪下，把《围城》读个精光，多少有点哀凉的结尾读在前面，减少了《围城》的悲伤指数，感觉里面的情节平常，语言却优美张扬，挺好玩挺逗的。这种文字风格，到应是我学习效仿的样本。钱钟书的《围城》写到我心坎上，恨不能把它制成独特软件，重新打造我的《小酒场》。

《围城》的好集中在二方面，第一，钱钟书是灌水大师，他的灌水手法均匀老到，而水都是上天来的纯净水，没有杂质和污染。当今的文学作品也时兴灌水，但稍微失手，就把书灌成“注水书”。因为这些水来路随便，根本不经加工过滤等必要程序，水流书也流，水臭书也臭。第二，钱钟书的婆婆妈妈地如拉家长，由于他的婆婆妈妈连贯得体，根本读不出婆婆妈妈的味道。如果删去婆婆妈妈的文字成分，《围城》的骨架情节并不复杂，甚至普通文学爱好者也能搭建起来。钱钟书高就高在于无声处听唠叨，婆婆妈妈的文风，丰满育肥了骨架间的血肉，读者读起来很以为然，觉得只有婆婆妈妈才过瘾。

过去我一直认为，王小波、王朔的文字水准开了网络耐读文学先河，读过《围城》，我的认为加了码，钱钟书先生的小说，开了先先河。几十年后读《围城》，一点也不觉老，我算彻底服了。