卡梅隆，当年拍过一部电影《深渊》（The Abyss）。
　　这是一部主要在海底发展的故事，没有特别卖座。在他的作品里，被视为比较黯淡的一部。一直到后来，《魔鬼终结者续集》问世，忽然有人发现了《深渊》的作用：《深渊》里水柱凝成的人形，正是《魔鬼终结者续集》那个T-2000机器人的预演。换句话说：《深渊》是在为《魔鬼终结者续集》一些技术在做暖场。
　　今天，当然我们会发现：《无底洞》的作用不仅如此。
　　如果没曾在海里拍过《无底洞》，卡梅隆调动《泰坦尼克号》的身手不会这么灵活。
　　工作是需要延续的。
　　工作也需要执着。
　　其实，《深渊》还给了卡梅隆一个刺激。
　　在卡梅隆的心中，《深渊》讲的是一个爱情故事。但是没有人买帐。大家把它当科幻片看了。后来，他拍了一部《魔鬼大帝：真实的谎言》，又认为自己要讲的是一个爱情故事（还记得那个情报员和他太太的故事吧？）但是大家又不买帐，把它当动作片看了。
　　所以，他觉得自己终究得拍一部大家公认的爱情故事。
　　《泰坦尼克号》也就这样出来了。
　　以卡梅隆而言，他不需要再向别人证实什么，但他必须要给自己一个交待。
　　这种交待，固然在表现在态度上，也要表现在细节上。
　　电影里的泰坦尼克号，是一艘只建了半边的泰坦尼克。由于在码头上出航的时候，这半边船的方向和历史上的实际状况不符，所以必须用电脑将方向翻转过来。
　　结果，拍这幕戏的时候，为了翻转方向的一致，连每件行李标签上的字，他们都故意倒着写，以便翻转过来后是正的。
　　那么大一个画面里面，行李标签上的字是什么方向，根本是镜头里看不出来的。但卡梅隆就是要这么拍。
　　我们看《泰坦尼克号》的时候，为其中特效的逼真而惊叹。但如果只顾得讨论电脑和科技如何制造出特效，而忽略追求特效的根本精神，那可真是见树而不见林。
　　连续两次谈卡梅隆，是因为想到很多人都有自己的理想要实现，很多人也都说自己不计名利，但是往往理想实现的条件还没有一撇时，就先急着保护自己绿豆大的利益，即使自己的「理想」因而束之高阁也在所不惜；往往事情的进展不过才迈出了小小的一步，就以为功成名就，先忙着享受果实，即使自己的「理想」因而七折八扣终至化为泡影也乐在其中。
　　我们可以比照卡梅隆的情况，想想自己是不是真正有那么大的理想，是不是真的有那么大决心，是不是真有自己的执着，是不是按步就班地延续扩展自己的事业，又是不是真的那么一丝不苟地执行。