（胡磊的新作品正在排练，朝克和陶冶的新作品已经修改了７次，莎莎的新作品还在酝酿，我人在罗马，却惦记着他们的创作，他们的新作将在圣诞前在北京首演）

在罗马出差，参加欧洲艺术节，日程虽然安排的很满，但是，因为毕竟离开了北京很远，北京的工作暂时放下，时间忽然变的宽松，心情也闲适了很多，可以自己安安静静的在阳光下看书，也可以自己安安静静的看资料，甚至，有了时间可以在酒店里偷懒，只是那么闲呆着，戴着墨镜，喝着卡布其诺晒太阳。

人静下来的时候，神经变的更敏感，情感变的更细腻，可以听到雨滴的轻唱，可以看见风的碎步，这时候，眼睛常常可以凝固下来，完全失焦的盯着某个角落，而心里的各种思路可以跑的很远，远到无边无际，而集中起来想一个问题时，也可以一层层的深入下去，无限的靠近事实的本质。

这个时候，重新看了舞团的一些演出资料，在看到那些画面的同时，脑子里会浮现出作品创作时的很多趣事或糗事，能有这么多回忆和深刻的感受，也是幸福。

在看这些资料的时候，又看了《暂住证》，这个作品已经过去很久了，我能背过每个动作和转场的细节，但现在看起来，我仍然会大笑，仍然会被打动。

《暂住证》无疑是胡磊和莎莎两个人创作历程中的一个小小的高潮，无疑，这个作品将被人们记住，成为北京现代舞团作品库中的一个闪亮的珠子。

胡磊是个细腻的孩子，有时候细腻的有些过分，细腻到别人的一个无意的眼神都可以影响他，而这个细腻是他宝贵的财富，除了让他不断的堕入爱河，把有限的时间和金钱在和各个女朋友的约会和通话中耗费掉，搞的自己精力和金钱都极度紧张外，也给了他不同常人的眼睛去看和触摸与他人不同的世界。

和胡磊一起创作《暂住证》的莎莎是胡磊的舞院编导系的同班同学，和胡磊恰恰形成互补的是，莎莎在漂亮、性感的外表下面却是一颗大气的心，莎莎可以把一切事情简单化，在遇到问题别人左右衡量的时候，莎莎总是可以找到最根本的原点，迅速的做出判断，另外一点和胡磊形成对比的是，莎莎有很多追求者，却是来了北京现代舞团后才谈的第一次恋爱，已至于有次她回舞院，她的同学都跑来看，看看那个从来不谈恋爱，每天闷在排练厅里的漂亮女孩，到底被谁拖下了爱河。

胡磊和莎莎都是有洁癖的人，尤其是在舞蹈上，这给了他们很大的痛苦，当他们俩合作创作的时候，常常为了１／８秒甚至１／１６秒的动作质感耗上一天，而当他们作品做出来，受到了大家欢迎，演出到了１０多场的时候，他们俩都决定不再演了，理由是“跳了１０多场后，动作越来越顺，但心理感受越来越粗糙，感觉自己的情感正在变成塑料的”某种意义上，一个作品出来，当然是演越多越好，但我赞同他们暂时停下来的建议，他们作品里最打动人的就是动作后面的细致的情绪和敏感，保护他们的心理状态永远比作品多演几场重要的多。

他们俩也被某些“傻孩子“说是“眼睛长在头顶上，被宠坏了”，我听了哈哈大笑，很形象啊，狂、傲对于普通人来说的确是缺点，但对于还年轻的艺术家来说，恰恰是难得的优点啊，长在头顶上的眼睛让他们不会盲从，也让他们不满足，他们还年轻，不成熟，狂、骄傲是他们的动力源，可以让他们独立的思考和创作。这狂和傲会成为他们的约束，坚持自己的原创和艺术操守上的洁净，他们不会去“偷东西”也不会去“迎合”更不屑于去“屈服和遵从”。

年轻人，现在不狂，什么时候狂？

其实，在现实中，他们却是低调的，狂和骄傲只是在他们的作品中，留着小胡子的胡磊和把练功服当时装穿的莎莎如果真的眼睛长在头顶上，怎么能做的出《暂住证》？这个作品作为他们北京故事的开始，通过一对从小地方进入大城市的男女的日常生活，活灵活现的把小人物内心的梦想和焦虑一丝丝，缕缕的抽出来，已至于作品首演后，引起很多人的共鸣，甚至我的一个朋友，专门跑来和胡磊莎莎理论“为什么结尾还是自行车？”哈哈，我的这个朋友也是放弃了一切来北京闯荡，经历了足够的寂寞和艰难后，终于站在了世俗承认的金字塔尖上，他拿着大箱子带了整整一箱的现金，用１６５万当天开了辆刚刚上市的宝马７４５回来。我们所处的是一个变革的时代，有的人一夜失去一切，有的人一夜成为生活的宠儿。《暂住证》恰恰是成为了这个时代的一个镜子，镜子里的众生相，没准就有你。

重看《暂住证》我还是那么喜欢，暂住证虽然已经成为历史，但现实的暂住证取消了，但心里的暂住证什么时候取消，却是自己的个人选择。

暂住证其实有很多种，有的是拼命的想站起来，有的是拼命的想找到把椅子，有的是什么都有了，却不知道自己去哪了。。。。。。

对于我，用完的四本护照就是我的暂住证，世界各地的走，哪都不是故乡，活在天地间，最给我满足的是想来就来，想走就走。