作者：李树伟

2015年5月27日中午，收到新浪网友《明明线条语言》给我夫妻画的《美好的前程》画像，感到非常兴奋。特别是看到他在纸条里写：“照片面部放大后不十分清晰和条件所限，画得不像，算是写意之作吧。”我笑了，这种笑有两种含义：第一是感觉作者太谦虚了，第二是自己心中顿感愧疚。

我望着画像，脑海里胡乱思考着：在当今社会不断转型、追求多元的时代，许多人把持不住自己，心浮气躁、追逐金钱和功名利禄，而‘明明线条语言’作为一个艺术爱好者，却义无反顾地全身心投身于素描绘画艺术的创作之中，真是难能可贵呀！

笔者一生，有很多艺术家给我画像，第一个给我画像的是李滨声老师，那时我们还都很年轻，后来他成为很有名气的幽默绘画大师，当然跟我一点关系都没有。但他对素描的评价，现在还清晰记得：“素描是一切作画者最先需要学习的，无论您想要作何用，素描是基础。”

我与“明明线条语言”的博主并不认识，只因我师傅卢宽明（博客名：草舍敞亮）告诉我，有一个‘明明线条语言’的博客很有特点，觉得你会喜欢！师傅的话，我一向接受，义无反顾地找到，并去欣赏。真没想到，第一眼看后，就不愿离开，一页页翻点、欣赏，脑海中想起古代画论中的一段话：“画使人喜，不如使人惊，使人惊，则不如使人思。”我想“明明线条语言”的博主是做到了，在惊喜并存的时刻，他的作品让我想了很多。

特别是在欣赏他的《笔触是灵魂的载体》、《女人花》、《舞蹈家》、《时间都去哪了》《月色浪漫》、《文学家》等作品时，你根本看不到甜俗之色，根本找不到落套之姿。作者领悟了造化之心，渲染了人体之情，你看，半展面纱的美女，你瞧，含笑高傲的莫言，在他的笔下是何等的清新怡人、生机勃勃，又奋争向上啊！

当然还有《有灵性的老树》、《风景素描》、《黄金海岸》等作品，不仅绘画优美，而且那些细小无关重要的点滴描述、动人心弦，让欣赏者浮想联翩，给人以深刻的感悟，令人惊奇赞叹、目眩神迷。 

让我说“明明线条语言”的绘画手法，觉得，真不愧是以线条作为手段，以线条作为语言，以形写神视为目的佳作了，他创作的作品完全符合中国绘画的造型特点。

我知道中国历代绘画大师，在以线条造型方面，已经达到了很高的水平，创造了“十八描法”。“法于何立？立于一画。一画者，众象之本，万象之根”。

我记得清代画家石涛，在他著的《画语录》中明确总结了几千年民族传统中主要绘画语言—“一线论”；把“线条”提高到至上的地位，强调线条是一切造型的根本；还有南朝齐、梁间画家、绘画理论家谢赫在他著的《古画品录》中，关于《六法论》里也强调“骨法用笔”也就是以线为骨，中国画论中许多有关笔墨和骨法问题，其实就是关于如何用线来造型的问题。
      欧洲的素描也很多是用线条来造型的，自文艺复兴以来，产生了象达芬奇、米开朗基罗、伦勃朗、荷尔拜因、德拉克洛瓦、杜米埃、塞尚等艺术大师，他们打破了绘画旧观念，但始终没有抛弃用线条来表现自己的作品。
      在“明明线条语言”的作品中，点、线、面这三种抽象的绘画语言，表现的是何等的淋漓尽致。在他的作品中不难看出，线条是他最简单而简洁的造型元素，但是有一点需要明确认识的，那就是“明明线条语言”绘画的线条，并不完全是客观物体本身存在的线条，不是一丝不苛地照抄物体的轮廓线条，它应该是创作者在观察、分析、理解和感受对象的过程中提炼 、概括出来的有生命力的线条，是凝聚了“明明线条语言”思想感情的线条，不是凭空臆造出来的。他的线条有长短曲直、水平、垂直、倾斜、粗细、方圆等等。他的基本形态是直线与曲线，运用这些造型元素，创造出具有表现力的素描作品。
   “明明线条语言”作品本身又是抽象的，具体画出来的线条，却具有某种含意或有某种象征性的东西，“明明线条语言”作品的好处是：能够明确而肯定地描绘出对象的各种关系和表达创作者的感情，在他作品的创作中，始终包含着创作者对物体的解剖和形体结构的深入了解和掌握，从而让创作者能做到胸有成竹，下笔有神。

在欣赏“明明线条语言”作品的过程中，我深深体会到：他抛弃了一些琐碎的、非本质的表面东西，如素描中的光影，在绘画中有许多人会被这些飘忽不定的、非本质的光影所迷惑、左右，从而舍弃了物体最本质的结构，而“明明线条语言”的作品，善于捕抓对象本质的正确画法，并且同时对物体的结构，进行分析，概括能力极强。从“明明线条语言”的作品中，可以清晰地感到：“光线是可以改变的，而物体本身的结构则是不变的”素描真谛。

记得中国画家徐悲鸿曾经说过：“素描为一切造型艺术之基础。”在欣赏“明明线条语言”作品的同时，再解读这句话，你就会懂得“只有真正了解了素描，才知道真正要想掌握这种艺术的精髓，也不是那么容易的事情。在“明明线条语言”里，所展现的素描作品，都是创作者思想的结晶，都是创作者创新能力的新体验。

在欣然接受“明明线条语言”作品馈赠的同时，我也看到在不远的将来，中国又要出现一位伟大的艺术家了，那就是“明明线条语言”的博主，至今还不知道其真实姓名的艺术家。

参考文献：

（1）石涛著的《画语录》

（2）谢赫著的《古画品录》

（3）HERSCHEL CHIPP/余珊珊译的《欧洲现代艺术理论》吉林美术出版社

（4）格莱兹著的《绘画及其法则》广西师范大学出版社/P/141