文/王旭东

  《东风雨》之前，我不认识柳云龙，也没有看过他执导电视剧，哪怕是一帧也没看过。对柳云龙而言，我必须承认，我OUT。

   “看一部烂片后必须看一部好片，洗洗眼睛”王朔如是说，我同意他的说法，《东风雨》后我看了萨米娜·马克马巴菲导演的三部长片和一部玛雅黛伦短片集，可见《东风雨》的威力之大。

    我的眼睛跟随着黄岳泰的摄影机在易振洲设计的景物中串游，直到那位女地下党员跃身从钟楼顶跳下自杀——男女主人公赛狗场亮相、两位同事被害，全片大悬念设置完成（如何传递日本偷袭珍珠港情报），同时为主人公设置最大障碍完成（如何证明自己的清白）开篇气势十足，我心中暗喜——柳云龙处理大场面戏（赛狗场）比高群书在《风声》开篇处理双十节场面戏，要老道一些——起码人物在场面之中，当然这也是最低限的要求了，不然大场面戏不就成了应该剪掉的废戏吗？

    20分钟左右，我开了小差，那种虚假的间离让我难以入戏：人物话剧腔故作伪文艺势且拖沓的台词，台词大量的：为什么？我知道…. 去解释设置好的悬念、推进预设的剧情，渐渐的发现了《东风雨》最大的价值：是改编成催眠广播剧绝好的坯子——也算是衍生品吧，可以用来补贴惨淡的票房。

接下来，我拿出我最大的忍耐度，经受了柳云龙等演员假的不能再假的装演，自以为的多线索交叠叙事和完全没有必要的冲突设置。天哪，这片子得亏多少钱呀？真为投资方抱冤。

    据说编剧杨健是北大中文系毕业的，如果是的话，他们的参考书中应该有谭霈生老师的《论戏剧性》。书中提到的冲突、戏剧性、场面等，都有详细的论述和指导创作的方法。《东风雨》竟然无一处不错误——就剧作方面，《东风雨》是个绝好的失败案例，可供分析。《拉片子》是我最喜欢的一本编剧方面的书，推荐给了很多朋友，还送了一本给芦苇（《活着》、《霸王别姬》等编剧），他告诉我：杨健懂戏。《拉片子》的作者叫杨健与《东风雨》编剧同名，可在剧作认识上，俩“杨建”的水平，高下立见。

    摆酷装美的人物，从一幅幅活动的风景画中出入，黄岳泰、易振洲的才华就这么被编剧导演给浪费了，这么一个好的谍战题材被浪费了，浪费了逼真的三维特效，真可惜呀。

    回想柳云龙的几处场面戏：开篇的赛狗场、中段的汽车追逐枪战，都是废戏，都是为了场面而场面，不是必要性场面（从戏剧性上论）。仅仅是为了营造视觉奇观，就算改在室内也不影响剧情——这样的愚蠢的做法，特吕弗在1968年已经批评过的“…宏大的布景可以与头牌明星一争影片主角的位置，制片人为这些布景花了大价钱，于是它们必须被拍的引人注目..”（引自：《刘别谦是个王子》）当然，同类的事情，不断的出现在中国大片中，已是常态。不然王朔怎么会指出：都是一群搞装修的。不装修，哪儿去贪污钱呢，也只能这样理解了。

   有报道柳云龙说：我赔的起。要说从金钱层面上，我绝对相信这位出演一集电视剧20万以上片酬演员的话。但要是从电影导演能力的信誉度上，我相信柳云龙赔不起，《东风雨》证明的不仅仅是剧作的孱弱，也证明了导演的低能，最为导演能赢得投资人和观众的信任靠的是能力、是美誉度、是潜力，很难想到是你的经济条件吧。

换句话说，如果现在有位富人，告诉投资人：我要拍电影，你们给我投。如果赔了，我自己掏。

投资人会不会因为这位要做导演的人有承受亏损能力就投资了呢？一定不会吧。

   “看不懂再看一遍”柳云龙如是说，照我说，听整理后的广播版即可。如果没有《东风雨》的广播剧，随便上上网、聊聊天、哪怕是尿尿和泥，都行。不然就要像我一样，去找好几部电影洗眼睛。从另一个方面，我还是要感谢《东风雨》，因为它敦促我多看几部好电影。

     如果非要把《东风雨》归类的话，我归它为驴粪蛋类，徒有表面之光鲜，实则糟粕。

     原来网络上所说的对《东风雨》所谓两级化争议的论调，无非是商业炒作罢了。票房越差，越要宣传炒作，越炒作，投入的炒作费越高——看来烂片的营销策略不外乎如此，但别忘了，绝大多数的烂片即便再炒也有连宣发费都挣不回的风险，商业和宣传策略上《东风雨》、《刺陵》、《孔子》是一个路子，也只能是一个结果。