2020年，我们既经历了与新冠的搏斗，也曾紧紧地团结拥抱。时代涌现出许多英雄，英雄也造就了这个时代。后疫情时代来临，此时上映的《紧急救援》像是一个高性能的短焦镜头，首次聚焦于海上救援这一题材。故事以中国海上救援队为人物原型，以钻井平台失火、湍流中营救车头、飞机坠海营救、油轮爆炸营救四个情节、以宏大精彩的场面、以细腻的镜头语言全方位展现了中国海上救助队的英雄风采。作为高明的运镜人，同时也是本片导演的林超贤在接受采访时提到，“比起《湄公河行动》《红海行动》，我其实最早是接触到《紧急救援》这个题材的，我为真实救援的视频而感动，因此想把感动的能量融入进自己的动作片。”事实上，林超贤导演也确实做到了这一点，让电影在“燃爆”的同时，拥有了浓浓的人情味。

林超贤导演、梁凤英监制实属强强联手；彭于晏、王彦霖、辛芷蕾担任领衔主演，蓝盈莹、王雨甜、徐洋、陈家乐、李岷城等作为主演，共处“救援前线”，为观众带来最真的窒息感与重生感。

影片真实感极强，四场张弛有度的救援惊险戏份给予观众极大的感官刺激。第一重窒息感来源于影片中水与火的交叠肆虐：汹涌的火海、爆炸的油罐；湍急的水流、深海的幽闭……坐在影院感受着四面八方涌来的声浪，观众肾上腺素飙升，情不自禁地屏息凝神，自己俨然身处救援队员所在的困境。第二重窒息感，则来源于生死境况的急速转折，随着时间一分一秒的迫近，生的希望在逐渐流失的无力感不仅笼罩着剧中人，也让观众浸润其中：钻井平台上退路尽失、湍流中的车头即将撞上巨石、深水中受困于钢铁油轮。第三重窒息感来源于情节的张弛，刺激的动作戏间穿插的文戏非但不显突兀，反而让人更担心着接下来的救援险境，其中刻画的父子、夫妻、战友情牵动着观众的心绪，让人在观看动作戏的同时感受到林超贤导演所说的“能量”。

救援队长高谦（彭于晏饰）作为影片的主角，自然被重点刻画，多重情感的加持也使这一人物显得更为饱满。重生感--这也是影片的一大看点之一。影片伊始，退出的一哥就说出了自己的害怕。而在目睹队友赵呈的离世后，高谦逐渐心生惧怕，产生了焦虑和纠结。幸而他没有屈服于命运的打击，而是在关键时刻又一次挺身而出，在火海与深海的双重困境中凭借坚强的意念“重生”。这不仅仅体现在肉体层面上，也体现在精神层面上。“有了软肋，也有了盔甲”，这句话来形容高谦再好不过。

近几年的国内电影市场上，重点电影能够实现突围的关键在于，影片有着能够引起大众共鸣的优质内容，这也是“家国情怀”的最终胜利。影片通过更容易与观众共鸣的优质内容实现突围，某种程度上证明了在主流价值观和主流观众顺利“对接”的背后，以普通人视角切入的中国故事正在崛起。尤其是在2020的这一场相当漫长的抗疫战中，涌现出一大批平凡的抗疫英雄，使大众群体真真切切地关注到挺身而出的他们。将目光放在平凡英雄、主动寻找与普通观众之间身份认同，这也就是《紧急救援》被诸多观众所喜爱和支持的原因。

事实上，中国救捞系统 1951年8月24日成立，共救助遇险人员80134名，救助遇险船舶5308艘，打捞沉船1821艘。截止电影拍摄前，交通运输部救助飞行队只有300余人，截止今天，也只有不足600人。作为华语首部聚焦于海上救援题材的影片，《紧急救援》让社会在2020年的冬天认识了这一高危、责任极其重大的少数群体，让人热血沸腾，也让人为之肃然起敬。

这一切的窒息与重生最后化为涓涓细流，融入在影片最后温馨的平凡中。诚如《紧急救援》片尾曲《有一种爱》中唱的那样，“没有我的日子/请你想起/无论身在何地/我都会给你勇气。”这首歌从温暖强大的父爱角度出发，展现海上救捞人员在大我和小我中的奉献和无畏精神。古巨基用温暖有力的嗓音，以父亲的口吻缓缓道出对孩子无私的爱，更传递出身负重任的坚定信念和无畏精神。的确，“所有的成功都需要有人勇敢地向前走”。