很少在一部讲述后宫荣宠争斗的宫廷剧中，欣赏到这样一个帝王的形象塑造：他有青梅竹马的少年情怀，他有顺应政局的婚姻走向，他有对妻子儿女的内心自白，他有权力之巅的高处不胜寒……霍建华在《如懿传》中塑造的乾隆，将一个运筹多才、复杂多面的帝王演绎得淋漓尽致，你可以在荧屏看到他面对不同妃嫔的“花样情话”，同样也能看到他身不由己的悲恸抉择。在大阿哥永璜离世之后，乾隆内心的脆弱与防备在如懿面前摊开，让人不禁对这个身处权力之巅的帝王有了一丝怜悯，他的复杂多面和天下之防，让这个孤家寡人更显帝王的真实内心。

乾隆的亲情自白书：天子之怒与王子之殇的情绪博弈

     可以说，《如懿传》的剧情行进至今，霍建华饰演的乾隆是一直是隐忍的，他经历的妃嫔的离世、登基后数个皇子的夭折，他的内心戏都是隐忍悲恸，将悲伤深埋于心。富察皇后去世后，乾隆因为对其的误会而牵念不已，终于所有的情绪在孝贤皇后梓宫奉移的那天爆发，众皇子和嫔妃都纷纷落泪，只有大阿哥与三阿哥不动声色。乾隆雷霆大怒，打了二人各一个耳光，指责他们不忠不孝，内争外斗，图谋不轨，更是指责大阿哥永璜一直以长子自居，觊觎太子之位，三阿哥也处处与大阿哥争锋，讨好亲贵，二人言行言行悖乱，无人子之道，都不可能继承大统。这段戏份将乾隆多年来的隐忍和疑心一下子迸发出来，霍建华这段戏份表现出来的天子之怒，更暴露出他身处高位对儿子觊觎王位的恐惧。从这一表现上来说，天子之怒越大，越见这个角色面对亲情和权势的内心博弈。

而这一出天子之怒，不仅断了两个皇子的继位之心，也断送了大阿哥永璜的命，在惶恐中一命呜呼。在这里，乾隆有一段与如懿的内心自自白：

“朕知道永璜是死于心病，做阿玛的，看着自己的孩子成长，是欣喜的，可是，长大了无能，让人担心，有野心，又让人害怕。朕防着永璜，朕的心还是疼爱永璜的，朕的疑心也逼死了永璜，朕在万人之上俯视万千，可这万人之上，就是无人之巅了，朕总觉得孤零零的”。

这段独白将一个帝王之心诠释得十分小心翼翼，他无法完全享受天伦之乐，一面他要在不断考验皇子的过程中挑选出能继任大位的人选，一面又要提防来自于亲身骨肉的篡位之心。高处不胜寒的如履薄冰，让乾隆即使面对亲情都深藏疑心，这样的无奈和悲哀让观众看到一个更为丰富全面的帝王内心。

乾隆的婚姻围城：从青梅竹马到形同陌路

     不同于一般的后宫争斗剧情，表现出“最是无情帝王家”，表现出女性角色的恩宠枯荣、起起落落。《如懿传》的线索聚焦于乾隆和如懿两人从青梅竹马到形同陌路的过程，展现一代帝后的婚姻围城。剧中的乾隆面对亲情是内心设防，而面对枕边人，他的无奈与疑心同样成为了葬送自己幸福的悲剧。

乾隆与太后的博弈也从未停止：面对科尔沁求娶公主，嫡公主只有太后之女恒媞与皇后之女璟瑟，为了权衡太后的势力，乾隆将自己的女儿远嫁科尔沁；面对太后派来的叶赫那拉·意欢，他同样不惜赐“安胎药”断送舒妃怀孕的念头；为了安定前朝，惩罚讷亲败军之罪，乾隆不顾太后脸面，将讷亲军法处置……帝王之孝与权力之争，从来都是在拉锯战中明争暗斗，这样的帝王之心也更加真实。

在爱情上，乾隆演绎出了与富察皇后的相敬如宾，也展现出与如懿的两情相悦，在采访中，霍建华也坦言，面对董洁饰演的富察皇后，他们的对手戏是相敬如宾，有尊重和爱慕的；而面对周迅饰演的如懿，更多的表现则是两小无猜时候的初恋情怀，在一步步的剧情中渐行渐远，有疼惜和舍不得。我们能在霍建华的演绎中看到他对如懿的爱惜，但是也正是这一份沉甸甸的帝王之爱，最终在时局面前身不由己，这才是悲哀的地方。

为了保存皇家脸面，乾隆可以对琅嬅一众人的所为不公之于众；为了洗脱如懿的嫌疑，他可以不去顾忌宫女惢心的性命……霍建华饰演的乾隆无情又多情，他更在意自己的权威。在如懿受到诬陷的时候，他不能为了一己之爱力保爱人，只能在没有证据的情况下将其打入冷宫，并默默保护。这也是帝王身不由己的悲哀。

太后在对如懿即将登上后位的时候，有这样一段告诫：“哀家从未做过皇后，但哀家从来没有真正在意过后位，更没有执念于君心，因为君心从来就是这世上最难揣摩，最难把握的东西也是最不可信赖的东西”。这段告诫意味深长，而对于正沉迷君王之爱的如懿来说，她的执念便在于君心，她不在意位分，而在意情分。这也为后期夫妻的分道扬镳埋下伏笔。

导演汪俊说全剧最难演的是乾隆，霍建华说很难在一部作品中看到把一个人物写的这么的全面。观众在看到乾隆的多疑无情的时候，也能感受到帝王高处不胜寒的无奈。这便是一个帝王的多面人生，带你触碰难以揣测的君心。

但是但愿君心似我心已然不能，且看这段帝后婚姻围城如何书写紫禁城内的情感悲歌。