据说京城之中有三条胡同，称谓及其雅致。一曰杏花天，二曰芳草地，三曰百花深处。顾城曾写过一首旧体诗，《题百花深处》“百花深处好，世人皆不晓。小院半壁阴，老庙三尺草。秋风未曾忘，又将落叶扫。此处胜桃源，只是人将老”。寥寥数字便把萧条之景和轮回之时刻画得淋漓尽致。说到“百花深处”，更让人熟识的便是那首《北京一夜》“不敢在午夜问路怕走到了百花深处，人说百花地深处住着老情人，缝着绣花鞋面容安详的老人，依旧等待着那出征的归人”。于是，在时间的视野中，百花深处仿佛是轮回的光阴隧道，这里有半壁家院、有断壁残垣、有衰草斜阳、有秋风落叶、有戏子伶人、有春闺芳阁、有远归良人。。。而这次，从百花深处隐隐绰绰走过来的是一段关于戏曲和戏子的恩怨情仇。
      《百花深处》讲述的是一代名伶萧俊生因为涉及连环杀人案，被冤入狱惨遭毒杀，十八年后，萧俊生儿女为父洗脱冤情，牵扯国仇家恨，最终真相大白的故事。李玉刚扮演的萧俊生虽然戏份不多，但是其围绕舞台的唱戏魅力贯穿全剧始终，让我们从侧面看到戏曲的巨大内涵和无限魅力。此剧围绕萧俊生冤死，而所有被害人和真正杀人犯却都是戏迷，特别是真凶苏长亭（冯远征饰）的对戏痴狂达到变态和不可理喻的地步。这一层，让我们不禁对戏曲心生敬畏，那些萦绕在温润唱腔中的千古恨、风月情竟有如此风华，让古今都沉迷其中。

      古时，有一杭州名伶商小伶，演杜丽娘时人戏不分，常常台上台下哭成一片。在一次演出时，唱到《寻梦》那句“赏春香还是那绿罗裙”，她于舞台上气绝身亡，仙逝而去。《百花深处》中的苏长亭因爱戏成痴，心态扭曲，杀害痴迷萧俊生的女戏迷，并不许任何女戏迷对萧俊生心生爱慕。我们自当理解了戏曲对人性和情感的影响，这是怎样的一种精神鸦片和精神追求？于丹老师总结的好，有“梦幻之美”、“深情之美”、“悲壮之美”、“苍凉之美”、“诙谐之美”“灵异之美”、“风雅之美”，深情之美可以将自己的一腔心事全然托付，为自己的情怀找一个安顿之所；梦幻之美可以让人在这苍茫世界上，不经意间回头看到电光火石之间的前世今生；悲壮之美可以让舞台整个摇动起来，看到水涌山叠，波涛滚滚和那些沧海桑田；苍凉之美可以仰望宇宙之大，这是一个盛唐辉煌大梦，是人悲天悯人所引起的一种惆怅情怀；诙谐之美可以尽显个性，能够把一个大事情拆解为一个个小细节，再让它化有为无，可以一笑而过；灵异之美是生命魂魄性灵之中投射出来的一种超乎生命本体的力量，与我们今天的凡间世相、与我们的生命经历形成了鲜明的反差和映衬，让我们产生了惊心动魄之感；风雅之美是从既定的程式中看出不变的风雅气韵，从内涵中提高品位。这些完美地阐述出了戏曲的独特魅力。

      都道戏子无情，怎知那百花深处，戏说风月情，唱吟千古恨，那些陈年曲、那些纸醉迷、那些霓虹影、那些彩朱漆、那些经年梦、那些眉间笔、那些独守的舞台剧、那些嘶哑的老唱机、那些人去的灯火色、那些痴迷的剧中情。人生入戏，百花深处，听者自迷。