对焦，指的是清晰地突出主体。

​失焦，则不需要清晰的边界，直接以理性面对直觉。而直觉，则是创作者主观的记忆或是想像。

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罗伯特·卡帕著名的照片《诺曼底登陆》是一张虚焦的图片。在敌军炮火零距离轰炸的背景下，卡帕并没有心情去刻意虚焦，他只是来不及对焦。然而，这不经意的虚焦却给后人带来极致强烈的现场感。

当你再了解到年轻的卡帕手持相机死于二战的地雷中。你读图的心，是否会有隐隐的震颤。

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震颤的手划过快门，影像模糊了，观看模糊了，记忆却随着模糊开始聚焦。

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此刻，读图的你，陷入逃离，或者沉思。和所有的抽象画一样，这是一种更私人化的体验。视觉表达穿过大脑深处，理性与感性分庭礼抗。

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在杉本博司的影像主题中，时间、记忆、和梦想是被不断强调和深化的。他所探寻的，是一种将照相机和世界分离的观念，他要的，是影像背后的沉思。

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“记忆”是理解杉本博司作品的捷径。

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“灰暗的黑白影调，运用柔焦的摄影技法，使得本来清晰的建筑物变得模糊，令人感受高速发展的工业化社会带来的一种无形的压力，压力之下思想如同这些建筑一样遭受到冲击改变，让人无法辨别真假，对错。本来认为真实的世界哪里去了？”

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如同拔云见日，如同本雅明看到那个时代开始失焦的心灵。

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无数失落之声构成失焦的岛屿。你站在那个岛屿，拔开迷雾，从感知的触角瞬间切入，是否参透某些迷幻的、感性的、神秘的“介质”。

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抽离现实主义的眼光，钟情头顶灵晕之光。默默感受，无需外人认同的愉悦。你有尝试过吗？

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以下，来到Bill Jacobson的虚焦岛屿。

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清晰的成像对应着一个固定的焦距，超出这个距，物体的成像就会模糊，就产生了失焦的现象，失焦的重音强调恰恰在于“焦”。

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   图：网络    文：简丹