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狗肉贴不在羊身上
(2008-06-05 09:58:02)
标签:
看戏
分类:
东张西望
前几日去看新版《日出》,有朋友问我怎么样,我说好看。请注意,我说是好看,并不是说好。
改编和导演下了很大的功夫,也很有追求,结构和舞美做了大量工作,有看点。导演的重点改造想从陈白露的主观视角出发,从而表达她的内心,把日出做一番现代主义的阐述。可以说倾尽全力,但陈白露依然没有因此复活。所谓现代依然只是一个包装,最拿人的依然是原剧中的李世清潘四爷顾八胡四。他们是绝对的,典型的现实主义,边缘坚硬清晰,拆不开打不碎,除非你想从根本上颠覆它,但那岂不太危险了?另外,我们有那么大的能耐么?你究竟想通过它说什么?
但是《大将军寇流兰》《建筑大师》就做到了,而且原剧本改动很小或者说几乎没动。他进入了我们的内心,逼迫我们思考。而且风格完全现代:简洁,混乱,尖锐。林兆华是大师,他改莎士比亚,易卜生,契诃夫。尽管这帮人比曹禺年代早得多得多,但他们关心的是人,个人的内心,他的灵魂,他关于存在的矛盾和疑问。因此可以超越时代,没有边界,人心是个巨大的舞台,空间无比广阔深邃。而曹禺的作品基本都是面对生存和现实,社会的不公和肮脏,压迫与反抗,地位,财富,身份,权力,道德,其中也有一些个人困惑和彷徨(还未构成现代意义上的个人),终究没有成为重点。所以曹禺先生到晚年自己也不甚满意。比如对陈白露者个人物,在给巴金的信里他自己写了一段,也被王导演搬上了舞台,但依然是两层皮。
我们不是没有好的导演和优秀的演员,而是没有真正优秀的,伟大的剧作家;不是仅仅具有现代的形式,而是有一颗现代的心,那种思考着的,个人的,不为世俗和时代所左右着的,自由的心。
或许有,我没看见。但愿如此。
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