北京的确热闹，许多是凑热闹与看热闹的，当然更多的是处心积虑地等待着玩热闹的。我觉得宋庄美术馆是真正的手笔，再热闹也是其次的。从老栗的表情上可以看出，他这几年退出江湖所做的准备工作是充分的。老栗终究还是舞台上的人物。看透人生，耐住寂寞是暂时的事情。宋庄美术馆在某种意义上，我觉得是把中国当代艺术的泡沫化现象推向了顶峰。我说的这个顶峰倒不是市场，是泡沫的观念。我不知道老栗是否想到泡沫的观念化问题。但我觉得老栗的这次出场是天时地理人和的结果，他可能有身不由己的无奈，但在外界看来，再怎样地无奈，都已经成了一种客套的说辞了。这次我觉得老栗是玩得相当的出彩。老栗为中国的“无厘头”根源找到了一个非常本土化的明证。从此，大家可以不为其他，就为泡沫而放心地玩了。宋庄已经不是以前那个穷困潦倒的村落了，它是中国宋庄。中国宋庄是一个什么概念呢？它相当于过去的大寨，它是观念化了的宋庄。无疑，老栗历史性地被推到了制造艺术泡沫的前沿平台上。当中国的农民把宝押到老栗身上的时候，农民是明白的，这种明白，就像方厉君当年的明白一样。但在我看来，这次农民的明白是远远超过方厉君的。因为农民看准了的不是艺术，恰恰是艺术的泡沫。所以，宋庄，这个艺术的大寨，只有在艺术的泡沫中才能生存。在这趟浑水中，可以说百分之九十的艺术家都能存活，而且能存活得很好。