◎文/《青年周末》记者  曲慧

朱仁民是中国第一个买岛的人，1996年他花9万块钱买下了一个小岛40年的使用权。小岛是舟山群岛中的一个，面积约10万平方米，形似横卧水中的观音。

   十几年过去了，他并没有常住岛上变成一个隐士，而是把小岛变成了举世无双的艺术品——他在岛上雕塑了500个罗汉，建造了一座艺术馆，铺就了一个纪念广场，为了这件“艺术品”，他个人投入的资金已经超过了2300万。但这个小岛不做任何盈利的事情，连参观也是永久免费。

   “清贫”的岛主过着简朴到家的生活，他告诉记者，他根本不指望小岛为自己赚一分钱，“那只是我的乌托邦”。

■从潘天寿外孙到瘫痪艺术家

朱仁民给这座小岛取名莲花岛，自己号称“莲花洋人”。

莲花岛位于舟山市普陀区，远远地望去，就像一个观音静静地躺在海面上。在岸边通往岛上的 800米长堤上，排列着500个形态各异的罗汉雕塑。

从买下小岛那一刻，他就开始了朝拜一样虔诚的创作。500座罗汉雕像全部由他一个人雕刻完成。“花岗岩从福建找，每个雕像都有一吨重，运到岛上光运输就花费十几万元，几年来，有一笔钱我就去雕几个。”多年之后，朱仁民用很轻松的语调讲述小岛的诞生。

但实际上，朱仁民从来都不是个“有钱人”。

朱仁民的外公是著名的国画家潘天寿，他自幼跟随外公学画。刚满7岁，就因为“出身”问题随家人被流放到海岛。青年时代，朱仁民当过渔民、铁匠、救生员、教师和舞台设计。家境最窘迫的时候，母亲把外公留下的120多幅价值上亿的画无偿捐给国家。

1980年，已经在艺术上有所成就的朱仁民，在租来的游泳池里创作300米长的画作《大道·海天篇》，不慎从高架上摔下来，医生断言，他再也不能站起来了。

“因为掏不起每月两块五的房租，我住到了普陀山上破败的隐修庵中静养。每天隔海相望的，就是现在这座小岛。”

 在摔伤4年多后，朱仁民竟然站了起来。“当你死而复生，就会有一种时间用不完的冲动，我怀揣着仅有的300块钱，拄着拖把改装的拐杖，从山上走下来。”朱仁民说，那时候买岛之梦就诞生了，他决定有生之年，把这座日日陪伴他的悬水岛打造成一件大地艺术品。

之后的日子里，朱仁民一边创作一边游历欧洲，他的画最终受到了国际市场的肯定。“我可以在国外过好生活，但我还是回来了。”不能否认，当年的买岛梦想是动因之一。

■500罗汉，凭借一个人的力气

 “最初对小岛的构想，是在上面修建一座168米的大观音像，远近的游人都可以免费朝拜，但最终由于种种压力被迫放弃，但500个罗汉的梦想变成了现实。大功告成那天，我驱车上岛，500尊花岗石罗汉雕塑列队冲我微笑。我说：罗汉们好，罗汉们辛苦了。”

同样变成现实的，还有艺术馆和慧锷广场。

“小岛的核心理念，是不能损伤一丝一毫的天际线，保存原本生态的面貌。”为此，朱仁民疯狂地为自己的小岛理想奔忙着，图文数据堆满了半个面包车。“我想把这里做一个生态文脉的范本，你看着好像我把建筑轻轻地搁在山崖上，没有破坏生态状况，承压是在海底，这样的建筑，造价要花到普通建筑的8到10倍。”

2006年，朱仁民把“永久免费参观”的碑竖在了小岛入口处，也同时舒了一口气，“我的作品完成了，我可以不再惦记它了。”

现在朱仁民做着另外一件让人费解的事情：寻找和他当年同样贫困的艺术青年，接他们上岛，提供三个月的免费食宿，教他们画画。

而他本人，还住在办公室简陋的单人床上。早餐是台州人摊上的小吃，晚饭也常常在路边小店解决。

■不进理发店的“赤脚大仙”

朱仁民叙述自己游历欧洲的故事，三年走遍17个国家，但只有一双鞋。

现在的朱仁民，仍然偶尔被撞见赤脚行走在城市的大街小巷、楼阁画馆，甚至有时会遭到不认识的保安驱赶。他并不至于拮据到没有鞋子，但他似乎乐意赤脚亲近大地。

他从来不进理发店“头发都是自己剪，不会打牌，也不会保龄球。每天工作十五六个小时，睡眠都不太够”。

性格叛逆和不羁的朱仁民，似乎应该是个“出世”艺术家的典范，他却一直在勤恳地做很“入世”的事情。

他名字前有一堆很“入世”的头衔：中国美术家协会会员、杭州潘天寿环境艺术设计研究院院长、浙江省陶瓷博物馆馆长……他最近的事情之一是整合自己的作品参加上海世博会，同时忙于担任杭州大运河综保工程总策划。

记者问：“你看起来很‘出世’，但这么多的头衔和社会工作，表示你是个积极的入世者，这两种生活轨迹，哪一个才是你的初衷和根本？”

朱仁民平静地回答说：“买岛不是我全部的生活，但寄托着我的生活观念，自然、平和、精神力量。我的家族一直没能出世过，我们家出了一个中国美院院长（外公潘天寿），一个中央美院院长（舅舅潘公凯），整个家族跟中国美术史都脱不开干系。我会替一些糟糕的社会现状难过，但从根本上说，我愿意为社会做点自己能做的事情。”

至于莲花岛，朱仁民说那是自己的乌托邦，“它寄托着我的全部思想和人格。再过三五十年，我的徒弟们也许会在我的作品面前敬礼，这个敬礼不是给朱仁民敬的，是给一种大国文化，给大自然大生态。”

【对话朱仁民】

老外叫我“中国的米开朗基罗”

青年周末：您做这些让人不理解的慈善，目的是什么呢？

朱仁民：我一个人不能拯救什么，我只是做个样子给那些有能力的人看，我都能做到，你们更应该来做。整天关心分房子、买名头的事情，很无聊。低三下四的事情我做不来。我赚钱的根本目的还是做我想做的事情，但慈善不是全部。比如异想天开地做一个小岛艺术品，这就需要钱。

我是想证明几个事情：第一，一个文人主观能动性发挥出来，能做多大的事情。第二，把小岛做成一个生态文脉的范本。第三，就是我想要一个代表自己的乌托邦。

青年周末：十年就您一个人改造这个岛？

朱仁民：对，不只是技术问题，包括今天工人打架，明天碰到黑社会，后天被抓走，都是我一个人来应付。

青年周末：那这个岛对于你来说，到底是什么？

朱仁民：我人格和思想的载体，我倡导的观念和文化都在这里。所以我没有合作者也没有找人投资，它完完全全是我的。

青年周末：有人能理解你吗？

朱仁民：我没有知己。倒是有些老外能说到我心里去。有个意大利的女艺术评论家来我的岛上，回去之后她在意大利国家电视台评论，说我是“中国的米开朗基罗”，说你很了不起。现在总有些老外，会知道我的岛，来岛上访问。跟那些冒着生命危险违法乱纪的人相比，如果一个城市多两个我这样的人，八个现代化都实现了，连公安都不需要了！

青年周末：没人认为你是炒作么？

朱仁民：炒作之后干吗呢？卖自己的画么？那我不用走这个弯路，我的画一直卖得很好，如果我想过更好的生活，早就实现了，或者我拿出外公一幅画，也足够生活一辈子了，如果是像我这样炒作，也太累了。

青年周末：你想过要超越你外公吗？

朱仁民：我把景观建筑当作大艺术来做，每做一个项目我都画一批中国画，然后把它们的精神融合在建筑里。比如最近的运河项目，我先画了30米的运河图，把这个图寄给有关部门，说，你们需要不需要？如果需要，我给你们造出来。我的作品我不想放在象牙塔里，我希望能变成功能性作品，让更多人享受到我的思想。

我的概念跟外公潘天寿那个时代已经不一样了，面对和承受的东西也不一样，他的东西不会进入我的作品，我的作品他也绝对想不到会成这样。