文：阿冈

伟大的作品，大多源自伟大的苦难！

1801年，贝多芬不仅在经受失聪的痛苦折磨，还要承受失恋的痛苦，但正是身与心的两大苦难磨盘，造就了他伟大的《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。

这部作品以月光为创作动机，以贝多芬心中无法被磨灭的无限柔情和希望做肥料，孕育出了德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃赞誉“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”的如诗已经，故被世人冠以《月光曲》之名。

月光奏鸣曲一共分为三章。

第一乐章采用三部曲式，一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬用升c小调2/2拍子持续的慢板，徐徐展开宁静悠远的已经，如清风过湖水一般不着痕迹地流露无人湖岸的孤独和淡淡的忧伤，却以奏鸣曲形式的柔和抒情曲融化成无限的凝思。

第二乐章，贝多芬又一次“反其道而行之”，用三部曲式3/4拍子降D大调的小快板，改变了传统钢琴奏鸣曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比，乐曲轻快而温柔，起伏不平，如静夜湖畔两个就别情人在月光下久别重逢的情话，虽有无限激越的波澜，却隐忍而克制地融入重逢的甜蜜中，以柔情融化幽怨，以“天凉好个秋”的淡然冲刷那漫长分离时的相思之苦。

第三乐章，贝多芬又以4/4拍子升c小调激动的急板，用各种复杂的钢琴技巧，急风暴雨般的旋律中，展现了精巧的结构和充实的音乐内容，表达出一种不肯妥协的愤懑情绪和日渐高昂斗志，仿佛要把命运的压制和磨难，用最优雅和最诗情画意的方式，踩在脚下，彻底无视。

如果说，贝多芬的《命运交响曲》是对命运安排报以西西弗斯式悲壮反抗，那么《月光》则是以绕指柔化百炼钢式的无声反抗。

这就是为什么即使贝多芬作为历史上最历经磨难又最不屈服命运的作曲家，虽然一生都充满豪情地和命运搏斗，但我始终都没有把他当做一个悲壮英雄来膜拜，却一直把他当做一个既浪漫柔情的诗人又顽强善战的斗士来遵从，就是因为他既有《命运》《悲怆》《英雄》那样豪迈的作品，也有《田园》《合唱》这样气象万千的作品，更有《月光》《致爱丽丝》这样柔情万丈的作品。

士无豪情非豪杰，心有柔软真英雄！有《月光》这样的作品，才能成就完整的贝多芬，才更奠定了他作为人类音乐历史长河中不朽大师的地位！