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06超女五大唱区六个大嗓门的优劣势大PK（阿冈原创）
(2006-08-18 05:47:49)| 分类： 社会评论 |
长沙大嗓门
张美娜的声带属于偏长偏厚的，她的脖子也属于较长较粗的，可见咽喉管也应该长而腔体大，她额头宽而平，决定了她鼻腔上方的头腔腭斗共鸣体也会比较大。
所以她本来应该是一个大号的次女中音偏一点点次女高音，可她却喜欢吼高音。大嗓门唱高音本来就很难，如果不把咽喉管练到唱歌时自动微收成比平时略小的直管的话，声音就不容易反射到头腔，声音位置也不容易上行，那样只能用大本嗓和口腔硬顶硬嚷，甚至硬喊。
越是大号的声音，一旦用大本嗓嚷嚷起来，声带就越容易累。象长沙的李薇薇就是一个反面例，本来已经很偏中音的声音条件，偏偏一上台就喜欢用大本嗓喊自己够得很勉强的高音，结果还没比几场嗓子就哑得快没了。偏偏张美娜也有同样的不良习惯，每每挑的歌都喜欢展示高音，结果喊一首下来，第二首就开始出现疲劳状态了，音色就会开始变暗，喉咙也会变得青筋越来越暴。唱完两三首，基本上低音就下不来了，而且高音也会越来越够不着。
其实这是对自己声音认识不清楚的缘故。张美娜最美的音色应该在G或者F以下的8到11个音之间（主要看声带疲劳状态），她挑的个缺总是要搞过降A。
唉！如果张美娜和李薇薇能改变一下对自己声音的认识，习惯欣赏自己的中音，在没有把声音控制能力练得非常驯熟的时候，适当唱一些梅艳芳和蔡琴的歌，然后稍微再按照自己的声部调高一点，没准就不会让自己嗓子那么累，也可能会走得更远一点。
个人认为，张美娜是五个唱区五个大嗓门中最爱吼歌，声音唱得最直的一个，对歌词的理解和处理也是最白最不太能够掌握强弱和节奏变化的一个。
她的个人优势就是她那把吉他，但是不幸的是偏偏遇上彭春霞和郝菲尔这两个把吉他弹得让人公认到人琴合一地步的选手。所以，她的复活希望被抵消掉了80%。
张美娜的声带属于偏长偏厚的，她的脖子也属于较长较粗的，可见咽喉管也应该长而腔体大，她额头宽而平，决定了她鼻腔上方的头腔腭斗共鸣体也会比较大。
所以她本来应该是一个大号的次女中音偏一点点次女高音，可她却喜欢吼高音。大嗓门唱高音本来就很难，如果不把咽喉管练到唱歌时自动微收成比平时略小的直管的话，声音就不容易反射到头腔，声音位置也不容易上行，那样只能用大本嗓和口腔硬顶硬嚷，甚至硬喊。
越是大号的声音，一旦用大本嗓嚷嚷起来，声带就越容易累。象长沙的李薇薇就是一个反面例，本来已经很偏中音的声音条件，偏偏一上台就喜欢用大本嗓喊自己够得很勉强的高音，结果还没比几场嗓子就哑得快没了。偏偏张美娜也有同样的不良习惯，每每挑的歌都喜欢展示高音，结果喊一首下来，第二首就开始出现疲劳状态了，音色就会开始变暗，喉咙也会变得青筋越来越暴。唱完两三首，基本上低音就下不来了，而且高音也会越来越够不着。
其实这是对自己声音认识不清楚的缘故。张美娜最美的音色应该在G或者F以下的8到11个音之间（主要看声带疲劳状态），她挑的个缺总是要搞过降A。
唉！如果张美娜和李薇薇能改变一下对自己声音的认识，习惯欣赏自己的中音，在没有把声音控制能力练得非常驯熟的时候，适当唱一些梅艳芳和蔡琴的歌，然后稍微再按照自己的声部调高一点，没准就不会让自己嗓子那么累，也可能会走得更远一点。
个人认为，张美娜是五个唱区五个大嗓门中最爱吼歌，声音唱得最直的一个，对歌词的理解和处理也是最白最不太能够掌握强弱和节奏变化的一个。
她的个人优势就是她那把吉他，但是不幸的是偏偏遇上彭春霞和郝菲尔这两个把吉他弹得让人公认到人琴合一地步的选手。所以，她的复活希望被抵消掉了80%。
杭州大嗓门 翟梦
翟梦天生一副大嗓门，按理说声带应该也不会太薄。但是老天却给了她一个象韩虹一样偏粗短的脖子和偏短的鼻腔，所以她声带是较厚而偏短，这样唱歌时比张美娜容易收咽喉，而且头顶共鸣腔也比较短，容易通气也容易让声音反射上位。所以她一唱起来高音来就很宏亮，功名反射就比较通透，容易出金属色的声音。
相比较起来，翟梦控制声带和声音位置的能力比张美娜好很多，甚至比成都大嗓门刘悦也好，她唱高音的时候大部分都能把声音收在口腔后部咽喉与上颚连接处，而且声音往往都能通到鼻腔。
翟梦唱歌比较不累，加上她的摇滚风格不是直得特别明显，而是适当混上了黑人灵歌的高腔位与混声，尽管还不是非常驯熟，但是已经给了她很多方便和帮助了。
翟梦最美的音色区应该比张美娜高一、两度，所以她飙起高音来比张美娜轻松很多。
虽然没有吉他技艺，但是拥有一口和张美娜吉他一样出神入化的流利英语，还有对黑人灵歌、R&B等音乐风格浸淫多年的感觉，让她成了五大嗓门唱英文歌最有威力的一个。
翟梦天生一副大嗓门，按理说声带应该也不会太薄。但是老天却给了她一个象韩虹一样偏粗短的脖子和偏短的鼻腔，所以她声带是较厚而偏短，这样唱歌时比张美娜容易收咽喉，而且头顶共鸣腔也比较短，容易通气也容易让声音反射上位。所以她一唱起来高音来就很宏亮，功名反射就比较通透，容易出金属色的声音。
相比较起来，翟梦控制声带和声音位置的能力比张美娜好很多，甚至比成都大嗓门刘悦也好，她唱高音的时候大部分都能把声音收在口腔后部咽喉与上颚连接处，而且声音往往都能通到鼻腔。
翟梦唱歌比较不累，加上她的摇滚风格不是直得特别明显，而是适当混上了黑人灵歌的高腔位与混声，尽管还不是非常驯熟，但是已经给了她很多方便和帮助了。
翟梦最美的音色区应该比张美娜高一、两度，所以她飙起高音来比张美娜轻松很多。
虽然没有吉他技艺，但是拥有一口和张美娜吉他一样出神入化的流利英语，还有对黑人灵歌、R&B等音乐风格浸淫多年的感觉，让她成了五大嗓门唱英文歌最有威力的一个。
成都大嗓门 刘悦
平心而论，刘悦是五个大嗓门中最有摇滚风范的歌手。她一唱到高音的时候，脖子一梗用劲一顶的小技巧，是摇滚歌手非常常用的收管方法。这样比较容易使咽喉后壁绷紧，让前颚骨能够适当放松，让声音和气都比较容易上头腔。
刘悦的声带结构应该介于张美娜和翟梦之间，比翟梦厚长一点，但是又比张美娜薄一点。她的咽喉腔管体也和美娜比较接近，所以也是高音比较费力，她天然音色中最美的那部门声音到顶部最多也不过比张美娜高半度到一度。
只是她的唱法虽然没有翟梦驯熟，但是驾驭声音和控制声带的能力还是比张美娜强一点。不过她如果在台上动得太厉害，有时候气就会被掐断，这时候声音破绽就会露出，这时候就比较容易扯着嗓子吼，偶尔也有吼冒了的时候。
刘悦在五大嗓门中台风最热力最奔放最狂野，那股酷劲是她吸引观众和粉丝最强有力的武器。
平心而论，刘悦是五个大嗓门中最有摇滚风范的歌手。她一唱到高音的时候，脖子一梗用劲一顶的小技巧，是摇滚歌手非常常用的收管方法。这样比较容易使咽喉后壁绷紧，让前颚骨能够适当放松，让声音和气都比较容易上头腔。
刘悦的声带结构应该介于张美娜和翟梦之间，比翟梦厚长一点，但是又比张美娜薄一点。她的咽喉腔管体也和美娜比较接近，所以也是高音比较费力，她天然音色中最美的那部门声音到顶部最多也不过比张美娜高半度到一度。
只是她的唱法虽然没有翟梦驯熟，但是驾驭声音和控制声带的能力还是比张美娜强一点。不过她如果在台上动得太厉害，有时候气就会被掐断，这时候声音破绽就会露出，这时候就比较容易扯着嗓子吼，偶尔也有吼冒了的时候。
刘悦在五大嗓门中台风最热力最奔放最狂野，那股酷劲是她吸引观众和粉丝最强有力的武器。
广州大嗓门
程欣的声线结构和张冬玲比较象，她的先天自然音色里最美的音高顶限应该比张冬玲低半度到一度，咽喉腔和头腔腭斗共鸣区应该和冬玲也比较接近。
但是她确实五个大嗓门中最本土流行风格的。她对声音控制的能力虽然可能和冬玲比起来欠那么一点点，特别是真声高音部分强弱控制力还不如冬玲那么驯熟。但是她对真假声转换的掌握和假声混声的运用确实五个人中最灵活的。
程欣音域也很宽，而且中低声区在状态好的时候还是很有磁性很动人的。而高音混声时也会格外透亮和飘逸。只是高音的真声部分她还是有点用力太多而每每脖子上青筋劲爆。
整个广州赛区的比赛，是程欣努力寻找自己的唱腔和风格的过程，所幸最后还是在《月亮使者》那首歌找回了自己的自信。
程欣有多年的歌厅舞台经验，台风也很活泼，英文歌虽然不是长项，但也不怯。不过她还是更愿意唱本土摇滚，然而程欣的摇滚是流行摇滚风。所以应该容易吸引国内观众的。
程欣的优势是她中洋并行、摇滚流行双修的曲风，和她那同样大好的个性。
程欣的声线结构和张冬玲比较象，她的先天自然音色里最美的音高顶限应该比张冬玲低半度到一度，咽喉腔和头腔腭斗共鸣区应该和冬玲也比较接近。
但是她确实五个大嗓门中最本土流行风格的。她对声音控制的能力虽然可能和冬玲比起来欠那么一点点，特别是真声高音部分强弱控制力还不如冬玲那么驯熟。但是她对真假声转换的掌握和假声混声的运用确实五个人中最灵活的。
程欣音域也很宽，而且中低声区在状态好的时候还是很有磁性很动人的。而高音混声时也会格外透亮和飘逸。只是高音的真声部分她还是有点用力太多而每每脖子上青筋劲爆。
整个广州赛区的比赛，是程欣努力寻找自己的唱腔和风格的过程，所幸最后还是在《月亮使者》那首歌找回了自己的自信。
程欣有多年的歌厅舞台经验，台风也很活泼，英文歌虽然不是长项，但也不怯。不过她还是更愿意唱本土摇滚，然而程欣的摇滚是流行摇滚风。所以应该容易吸引国内观众的。
程欣的优势是她中洋并行、摇滚流行双修的曲风，和她那同样大好的个性。
沈阳大嗓门 张冬玲
五个唱区的五个大嗓门中，张东北是声音控制力最强的一个。
她的声线结构应该属于次女高音偏高，基本达到女高音的条件的。声带不长，也比较薄，只是不细而以，要是再细一点，就是大号女高音的料了。
但是她的管比较短，头腔共鸣区虽然不细，但是也不深，还是容易共鸣反射。
张冬玲在东北学声乐，练就的东北民歌风的唱腔其实带着一些美声发声方法，每到唱高音和长音的时候，她就会略微低头，把下巴往里收，使喉管稳定，而且高音唱音她就尽量把嘴张得大大的，并且往后开，这是典型的美声发声习惯和方法。按理说北方民歌的唱法是会略微把嘴偏扁一点而把声音收住的。
张东北的高音低音都很匀称，她音域应该算五个人最宽的，恐怕也只有广州的程欣在这方面能和她比一比的。而且高音时的强弱收放，张冬玲也练得最驯熟最好。
可惜她的曲风非常单一，也比较民族也比较老式一点。市场的认可度比较窄一点。
唱功和东北风恐怕是张冬玲最大的卖点了。
五个唱区的五个大嗓门中，张东北是声音控制力最强的一个。
她的声线结构应该属于次女高音偏高，基本达到女高音的条件的。声带不长，也比较薄，只是不细而以，要是再细一点，就是大号女高音的料了。
但是她的管比较短，头腔共鸣区虽然不细，但是也不深，还是容易共鸣反射。
张冬玲在东北学声乐，练就的东北民歌风的唱腔其实带着一些美声发声方法，每到唱高音和长音的时候，她就会略微低头，把下巴往里收，使喉管稳定，而且高音唱音她就尽量把嘴张得大大的，并且往后开，这是典型的美声发声习惯和方法。按理说北方民歌的唱法是会略微把嘴偏扁一点而把声音收住的。
张东北的高音低音都很匀称，她音域应该算五个人最宽的，恐怕也只有广州的程欣在这方面能和她比一比的。而且高音时的强弱收放，张冬玲也练得最驯熟最好。
可惜她的曲风非常单一，也比较民族也比较老式一点。市场的认可度比较窄一点。
唱功和东北风恐怕是张冬玲最大的卖点了。
沈阳二嗓门 罗丹
要把罗丹算成大嗓门，其实有点牵强，她唱起摇滚时虽然嗓门会比较大比较炸，但是当她唱美国乡摇风格的歌曲时，声音状态比较松弛时，却收得很适中平和。
可见罗丹应该是次女高音的声线构造而女高音的发声习惯，她的声音也是比较上透的。
比较起来，罗丹的英语水平最多比英语老师的翟梦稍逊一点，但是也是相当驯熟了。特别是当她唱美国乡村歌曲的时候，英语的连音、断句、重音和辅音强弱的处理，都非常到位。
所以本人个人认为，罗丹唱英文歌比唱中文歌好很多。
但是罗丹唱摇滚的时候，也显出了她对高音区声音驾驭和声带控制略显力不从心，不免开始出现硬喉趋向。
所以，罗丹选歌还是不要太看重挺高音的歌曲，最好选择适合自己随性、轻松、诙谐而松弛的演唱风格的歌曲，而且音域没有必要太宽。
要把罗丹算成大嗓门，其实有点牵强，她唱起摇滚时虽然嗓门会比较大比较炸，但是当她唱美国乡摇风格的歌曲时，声音状态比较松弛时，却收得很适中平和。
可见罗丹应该是次女高音的声线构造而女高音的发声习惯，她的声音也是比较上透的。
比较起来，罗丹的英语水平最多比英语老师的翟梦稍逊一点，但是也是相当驯熟了。特别是当她唱美国乡村歌曲的时候，英语的连音、断句、重音和辅音强弱的处理，都非常到位。
所以本人个人认为，罗丹唱英文歌比唱中文歌好很多。
但是罗丹唱摇滚的时候，也显出了她对高音区声音驾驭和声带控制略显力不从心，不免开始出现硬喉趋向。
所以，罗丹选歌还是不要太看重挺高音的歌曲，最好选择适合自己随性、轻松、诙谐而松弛的演唱风格的歌曲，而且音域没有必要太宽。
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另有阿冈今天新写的三篇博文等待大家执教：
1、《06超女复活赛掌声榜Top10》http://blog.sina.com.cn/u/4a038fe3010004x0
2、《如何杜绝超女粉丝们再受舞美师爆料的陷害？》http://blog.sina.com.cn/u/4a038fe3010004x1
3、《06超女复活赛的6滴眼泪和12张感情票》http://blog.sina.com.cn/u/4a038fe3010004x7
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