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早春二月，在江南听听那冷雨

    “惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霖霖令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道……片头到片尾，一直是这样下着雨的。”

    ——这是余光中先生散文《听听那冷雨》的开头语，这些天上海春雨里的街景就像余光中描写的台北街景似的。冷雨不断地下着。这种冰凉而又极细的雨，沾湿了行人的衣服，也沾湿了人们的精神。眼下的这场不息的春雨，扰乱了人们迎接新春的心情。

    今年的江南，天气无常。先是冬末出现26℃的“高温”，接着天公玩起“躲猫猫”来，不仅气温急降20℃，更是出现“连阴雨”天气。连绵不断的阴雨天中，雨日已为常年的两倍，而且已持续到3月初。连绵的阴雨让人们普遍感觉情绪不佳，“心情指数”很低，“心情感冒”增多。当然，生理上的感冒等疾病更是比往年增多。生活在冷雨寒风中，不由让人叹息道：“三分春色二分愁，更一分风雨。”“偏是好春光。者几日，风凄雨凉。”

    然而，长期生活在台北雨季里的余先生却在“严寒里竟有一点温暖的感觉了。”那是他由“春雨”想到了“杏花”，由“杏花”想到了“江南”。这六个方块字，“只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”乡情、友情、爱情、亲情，都在那一个“雨”字中。

    在这冷雨天里捧读余先生的《听听那冷雨》，竟没有了那一丝丝的凉意，倒生出一点暖意来。因为，谁都会陶醉在这诗情画意中，谁都会去随着先生静静地倾听那冷雨。 

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    先生说，雨不但可嗅，可观，更可以听。

    听听，那冷雨打在树上，“无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。”

    听听，那冷雨打在屋瓦上，“韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。”

    冷雨打在黄冈那“破如椽的大竹为屋瓦”的竹楼顶上，“急雨声如瀑布，密雪声比碎玉。”

    冷雨打在古老大陆千屋万户“鳞鳞千瓣的瓦上”，“最轻的敲打乐敲打这城市。苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。”

    冷雨打在台北日式古屋的屋瓦上，“雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。”  

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    一个“听”字，激活了全篇文字的灵性。在倾听余光中先生思念故土心声的同时，我们不免深深钦佩先生变化多端的想象力和极为敏感细腻的“内心听觉”能力。

    与此同时，我们可悲地发觉：是繁华的都市里已经没有了自然界原有的丰富奇妙的声响了呢？还是我们的听力在喧闹的都市里已经慢慢地退化了？

    诚如先生所言，随着公寓时代的来临，城市一下子长高了，没有了“音韵的雨季”。雨来的时候，不再有丛林的嘈嘈切切，鸟声减了啾啾，蛙声沉了阁阁，秋虫少了唧唧。春雨中，“千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。”“瓦的音乐竟成了绝响。”

    还有，我们由祖先遗传的敏锐听力哪去了？由古代诗人至微的听觉表现力哪去了？如今，我们满耳市声，没有了夜鸟呢喃，没有了夏虫振翅，没有了松针落地，没有了春笋破土。我们还能写出《秋声赋》吗？还能吟出《箜篌引》吗？

    都市的喧嚣交响，昭示了一种我们无法摆脱的现实，但我们可以顽强地想一种办法来弥补。去荒野找一片寒林，听满目树林沙沙的絮语；去郊外寻一畦池塘，听一片蛙声阁阁；或者就在小区觅一方绿地，蹲着听那小虫唧唧；或者傻傻地站在屋檐下，听那不尽的雨水流淌。

    或者，干脆如先生那样，撑一把黑布伞或是透明的塑胶伞，走在行人稀少的街道上，听那冷雨敲打在伞上。想那初恋，若即若离跟女友共一把雨伞漫步。回来时，兴奋地将伞柄一旋，“雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞檐。”想那老来，“索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来，等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。”

   其实，只要心里有诗情画意，人生的快乐，就在此时此地——早春二月的江南，去听听那冷雨。