|
|
|
(闸北遭遇空袭）
|
|
|
（沦陷前中国守军最后的抵抗）
“八一三”淞沪抗战的残缺文学记忆（上）
|
|
太累了，实在太累了，从没有像写这篇博文这么累。
说到累，那是说找资料太累。
今年在纪念“七七”卢沟桥事变七十周年时，有了想写点有关抗战诗歌文章的念头，结果苦苦寻觅有关资料却到处碰壁。临近“八一三”淞沪抗战七十周年纪念日，又萌发了搜索淞沪抗战文学创作资料的念头，结果当然更加艰难了。首先在网上搜索，根本没有现成的资料，好不容易找到《抗战诗歌》一书，于是利用得天独厚的优越地段，到附近的上海书城利用电脑找书，然而令人失望，上海地区最大的书城竟无此书。相近的有一些有关抗战文学研究的著作，却无作品专著。此过程正应着元代李好古《张生煮海》第二折中的一段台词：“小生张伯腾，恰才遇着的那个女子，人物非凡，因此寻踪觅迹，前来寻他。”我找这些资料亦好似张生找美女寻踪觅迹一般也。
于是乎，只能利用手头仅有的可怜的一些资料，来一番“鹌鹑膆里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油”了。（此引语见元·无名氏《醉太平·饥食小利者》）
一、郭沫若的诗歌
郭沫若在抗战刚一爆发就“别妇抛雏”离开日本回国参战。他于1937年7月下旬回到上海，很快就亲历了八·一三淞沪战争。夜晚，他从公寓的窗口清晰地看到中日双方交战的火光映红天空，枪炮声此起彼伏。他异常兴奋，信笔在《民族复兴的喜炮》中写道：
上海的空中又听到了大炮的轰鸣，
这是喜炮，庆祝我们民族的复兴。
他又写下这样的诗句：
战声的一张一弛关系民族的命运，
我们到底是要作奴隶，还是主人？
站起来呵，没再存万分之一的侥幸，
委曲求全的苟活决不是真正的生。
大场失守后，他写诗给大家鼓劲：
前线的旅进旅退是战术上所必有的事情，
在未参加作战的我们倒也可以不必过于关心，
所关心的是抗战到底的决心究竟有没有十成，
我们持久抗战的决心要十二分地坚定，
我们从“屡败屡战”，剩到最后的一个士兵，
剩到最后一滴血，都要争取民族解放的光荣。
民族革命的号声激起郭沫若歌唱的热情，仅在八月内，他就创作了近十首诗歌，这些诗歌后来都编在他的《战声》集内。因为战争现实的紧迫和创作过程的急切，造成一些篇章未及锤炼，在艺术上不免粗糙，但充分表明了作者高昂的斗志和热烈的情绪，表明了他具有始终站在时代前列的先锋战士所特有的思想风度。可惜，我所能找到的郭沫若文集中没有《战声》集及其诗作。
（剧作家夏衍）
二、夏衍、于伶的剧作
作为抗战前期影响较大的剧作家之一的夏衍，在抗战头三年先后写成了《一年间》（《天上人间》）、《心防》和《愁城记》三部剧作，差不多全取材于沦陷的上海。《心防》的主人公刘浩如是一个报馆编辑，上海沦陷后，他这样坚定地告诉别人：“还有一条防线，我们不曾放弃，而且永远也不能放弃，这就是五百万中国人心里的防线……现在摆在我们面前的问题，是如何死守这一条五百万人精神上的防线，要永远的使人心不死，在精神上永远的不被敌人征服，这就是留在上海的文化工作者的责任！”主人公取消了原来要到内地的计划，在沦陷后的上海团结了一群进步知识分子在文化战线上坚持了斗争。随后创作的五幕剧《法西斯细菌》，描写了细菌学家俞可夫在卢沟桥事变和上海“八一三”抗战爆发后的遭遇及思想觉醒过程。同样，作为抗战初年曾在上海“孤岛”坚持战斗的一位有影响的剧作家于伶，当时写下的《女子公寓》、《花溅泪》等剧作也多以上海的现实生活围题材。特别是写于1939年的五幕剧《夜上海》，以梅岭春一家在“八一三”淞沪抗战爆发后的活动围线索，比较宽广地反映了当时上海社会各阶层的动态，人民的苦难和抗日情绪的增长。夏衍和于伶等剧作家的作品，都从不同侧面反映了八一三淞沪抗战的情景。（待续）
加载中，请稍候......
加载中…
