徐静蕾是演员出身，做导演从2003年的《我和爸爸》算起，至今也有7个年头，期间还有《一个陌生女人的来信》和《梦想照进现实》两部作品问世。徐静蕾之前非但不算是高产的导演，并且还是一个没有太强市场号召力的导演。她并不去迎合市场，不管《我和爸爸》也好，还有《梦想照进现实》也罢，都是文艺性较强的作品。尤为值得一提的就是《梦想照进现实》，这部影片前后出场人物不到5个，98%的时间都是两个演员的对话，像此类实验性较强的电影，在市场上自然没有太大收获，但也能看出徐静蕾的艺术勇气。

2010年春季档，《杜拉拉升职记》强势登陆各大院线，这是徐静蕾第一次明目张胆地向商业片靠拢。之前的《一个陌生女人的来信》虽然有点商业气息，但谈不上是真正的商业娱乐电影，毕竟这部改编自外国文学作品的电影仍然是主打文艺牌。《杜拉拉升职记》则完全不同，电影不仅邀请到了好莱坞的设计师来监督服装设计，还邀请到了黄立行、莫文蔚、李艾、吴佩慈等偶像明星的加盟，并且这部电影还是改编自近两年流行的同名职场小说。有这么多名牌和硬件设施保驾护航，《杜拉拉升职记》毫无疑问就是冲着高票房去的。

纵观《杜拉拉》的全片，电影轻松、幽默、诙谐、时尚、华丽、动人。一部都市时尚剧应有的一切，《杜拉拉》全都包括了。徐静蕾这次非常用心地去考虑市场，拍文艺片是要考虑自己对于电影的感受，而商业片是要站在观众的立场考虑如何拍电影，这样才能取悦观众。所以文艺片难得有高票房，而商业片往往很轻易的就会成为市场的宠儿。有些观众不太理解商业片和文艺片的区分，其实只要看看徐静蕾的导演作品表就能一目了然，她的前三部作品几乎都是从自我出发的电影，比较符合她个人的喜好。《杜拉拉升职记》完全是为了让观众开心愉悦的影片，导演的个人风格就少了很多。

单从商业片的环境来说，中国比较成功的商业片导演较少，而其中女性商业片导演更是稀缺，徐静蕾和《杜拉拉升职记》的出现无疑是增强了女性导演的力量。作为一名女性导演，《杜拉拉升职记》确实非常适合由徐静蕾来拍摄，因为她能够抓住原著中的那种细腻的感觉，特别是对于服装和感情戏的处理，徐静蕾的导演触觉显然要比很多男性导演要敏锐。凭借这部出色的都市时尚电影，徐静蕾已经可以跻身于国内一线导演之林，如果她以后专心做导演的话，可以考虑少点在台前演出，这样有助于提升作品的整体实力。

崔汀/文