佩德罗·阿尔莫多瓦Pedro Almodóvar，1949年9月24日生于西班牙拉曼查省的一个小村庄，幼年因为遭受神父的性骚扰，所以成为一名同性恋者。他的作品可以说是独一无二的，因为他有一种女性般的细腻视角，他独特的镜头语言，是任何男性导演都无法匹敌的。他对于色彩有一种近乎于偏执的运用，在他的电影中，你可以看到一个绚丽多彩的光影世界。

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阿尔莫多瓦的电影充满了魔力，他的电影最大的特点就是故事曲折生动。这一点是当今许多导演都做不到的，亚洲现在可能也只有金基德能做到这一点。阿尔莫多瓦的电影创作和所有导演一样，都可以分成几个阶段，他是由探索——成熟——再探索——完善。阿尔莫多瓦的艺术探索道路是无止境的，他的创作过程就是一个不断完善发展的过程。早期他的作品《在黑暗中》、《我为什么命该如此》、《欲望法则》等，都不是非常好的作品，但是这个时期他的风格已经慢慢形成，这时他的电影之中的色彩运用还不是很泛滥，和普通的电影没有什么区别。唯一不同的是，他的电影属于“剧情不惊人，死不休。”的类型，他的每部电影的故事总是很吸引人，这或许也是他电影总是保持良好的票房成绩的原因。作为一名艺术电影大师，阿尔莫多瓦和比利－怀尔德、伍迪·艾伦他们一样，都是自己创作电影剧本，自编自导。自编自导是需要很高的艺术修养和文学功底，写剧本可能很多人都会，但是要写得好就不简单了，而且还要能够技惊四座就更不容易了。今年，他刚刚凭借新作《回归》摘取了戛纳电影节最佳编剧奖，也是对他的编剧实力最有力的证明。

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一直贯穿阿尔莫多瓦电影创作的主题，就是人与人之间的情感。在他的电影中，这些情感可以说是“奇情”，绝大多数都是非一般的感情，很多感情可能是普通人一辈子都无法碰到的，可是在他的电影中就出现了。他的过人之处在于永远不会重复，他的电影总是能够带给观众不一样的观影经历。他电影创作周期也比较长，一般是2－3年一部电影，据说是他怕自己把灵感都用光了，以后没什么好拍得了。早期他的电影作品，一直都在回避同性恋这个话题，他也一直把自己的性取向伪装起来，把这个秘密埋藏起来。直到《欲望法则》（1986）推出之后，他终于向世人说出了真相，展现了一个真实的自我。也是从这以后，他拍片仿佛更加随心所欲，能够放开手去拍，他丢掉了所有的顾忌，他的电影创作就更加丰富起来。1987年，《神经近于崩溃的女人》上映，这部电影标志着他艺术风格走向了成熟，他也进入个人创作的巅峰时期。可以说他从这部电影之后，走入了世界级电影大师的行列。从《神经近于崩溃的女人》一直到2004年的《不良教育》，他的电影作品一直都充斥这鲜艳的色彩布景，他的电影看完之后，两样东西能够记住，一个是剧情，一个就是鲜艳的布景（多以红色为主色调）。

阿尔莫多瓦的电影，一向都喜欢挑战社会的伦理道德底线，所以他的电影几乎部部充满争议。很难想象一部电影能够充斥乱伦、吸毒、强奸、变性、艾滋病这样诸多的禁忌话题，而他却能像生活琐事一样把这些展现给观众。阿尔莫多瓦的电影，一向都是女性唱主角，男性经常都是屈居二线，女人在他的电影中，是伟大的，崇高的、高尚的、不可替代的；男人在他的电影中，是渺小的、卑鄙的、变态的、无足轻重的。男人在他的电影中，不是强奸犯，就是负心汉，感觉他好像和男人有仇似的，不知道的，还真以为这些片子是女性导演拍得。因为没有那个男导演能够把女性的心理刻画的这么细腻，简直就是比女人还了解女人。阿阿尔莫多瓦的电影，一向都是带有魔幻主义的色彩，这也是他生动曲折的电影情节的创作来源。他的电影情节，虽然不是脱离现实的，但是在现实中又很难发生，他的电影有些模糊了现实与虚构之间的界线。在电影发明之初，当时的电影人最想要弄清楚的就是真实与虚构的差异，过了100多年，真实与虚构是弄清楚了，到了阿尔莫多瓦这里，真实与虚构又重新模糊起来，真是百年轮回。阿尔莫多瓦把前人所作了努力又重新回归本原，他的电影，就是要展现一个离奇的世界。阿尔莫多瓦的电影剧情发展，一般是多线并进，几个故事放在一起，互相关联，交错发展，这也表现了剧中人物错综复杂的关系。他的电影中的人物众多，像《活色生香》、《高跟鞋》、《基卡》、《关于我母亲的一切》、《回归》都是把几个人物的故事放在一起来叙述，有条不紊，不会杂乱无章，看似毫无关联，最后这些人物又走到了一起，各种矛盾和冲突都在最后得到了解决，这才是作者最终的目的。这一点倒是和王家卫很像，不过听说王家卫拍电影没有剧本，不知道没剧本怎么拍的电影。

近作《回归》，片名叫回归，剧情讲述一个已经死去的母亲，又重新回到了她的家庭，和自己的家人一起生活的故事。光是看看这个剧情就知道不简单了，要说明的是，这决不是一部鬼片，给香港人拍，那就说不定了。在阿尔莫多瓦手中，这部电影表现了温馨的亲情，于无声处动人，是一部非常好看的艺术作品。这部电影也标志着阿尔莫多瓦艺术创作的回归，因为这部电影没有令人眼花缭乱的鲜艳色彩，唯有感人致深的亲情没有变。

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