李翰祥的电影叙事结构

李翰祥在第二次回到邵氏电影公司之后，拍摄了许多风月片和清宫戏，这些电影很大一部分都是采用别具一格的叙事方式，就是几个小故事串连在一起，构成一个大故事，就像以往我们读的《一千零一夜》一般，故事之中套故事。

李翰祥主要是风月片和乾隆戏采用这种叙事结构，因为这些电影都是奇闻逸趣改编而成，故事本身就不长，一个故事不能撑起一部电影，所以把几个故事集合在一起，构成了一个大的故事，形成一部完整的电影。这些风月片主要有：《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风月奇谭》、《风流韵事》、《大军阀》、《军阀趣史》、《捉奸趣事》、《声色犬马》、《一乐也》等等，上面提到的这些影片，都是采用几个故事集合在一起，构成一部完整的电影。这些故事可能都有一个共同的主题，然后根据这个主题，讲述不同的故事，比如《骗财骗色》，一共四个故事，故事发生的地点、时间、人物都不一样，只有主题是相同的，都是发生在人们身边骗财骗色的故事。所以，只要看看这些电影的名字，就大概能够猜出这部电影讲述的是什么样的故事。

李翰祥的乾隆戏也算是一绝，雅俗共赏，虽然都是采集自民间的稗闻野史，但是生动有趣，看起来使人忍俊不禁，而且李翰祥的风俗历史研究也很有功力，总是能够使观众在笑过之后，还能学到一些民俗知识，也算是寓教娱乐了。

李翰祥的这种独特的叙事方法，虽然也有瑕疵，但是他并不是想把这些风月片拍成经典的文艺片，就是图观众一乐，所以他这种放下身段，能够真正把“俗”展现给大家看的大导演，实在是难能可贵。很多评论者都认为李翰祥不够自重，后期这些风月片有些道德沦丧的意味，显得很俗气，是一位集才气和俗气于一身的大导演。其实想想李大导当时的处境便可以理解，刚刚在台湾创业失败，一直拿手的历史大戏不再受到追捧，还拖垮了自己的电影公司。所以短期之内，就是他自己也不会去染指历史大戏了。另一方面，他需要能够在短期之内就收的回成本的电影，所以他就着手开拍了风月片，实际上，这都是市场给逼出来的。要不，他为什么会在破产回到邵氏之后，才开拍风月片呢？却不在台湾的时候就拍，还能救活自己的公司。

今天看来，李翰祥的这些风月片虽然有些低俗，但是还是有她存在的价值和意义的。这些电影最大的贡献就在于对于风俗民情的在现，这是非常珍贵的影像资料。虽然电影也是再现，但是因为李翰祥非凡的艺术功底，使这些生活细节完整真实地保留了下来。在目前，还没有哪一位导演能够做到他这一点。

这些电影的叙事是新颖独特的，今天几乎是看不到也它们相似的影片了，所以显得这些影片更加宝贵，部部值得珍藏！