中国人自从《英雄》进军奥斯卡外语片以后，对于“申奥”就特别关注。但是很容易忽视奥斯卡外语片这个本身就存在争议的奖项，其实，我们可以回顾一下从它设立以来，奥斯卡的这些获奖影片，这些影片就真的是名副其实吗？

1948年，奥斯卡奖首次把“特别奖”颁发给法国电影《文森特先生》，名义也是1948年在美国公映的最佳外国语影片。这是奥斯卡最佳外语片的雏形。第二年又授予了意大利电影《偷自行车的人》这个荣誉，这时还是叫特别奖。特别奖是授予对电影事业有特殊贡献的电影人或者电影作品，秀兰·邓波在1934年就获得过这个奖项。可见，这个特别奖还是不能与后来的最佳外语片奖划上等号。到了1950年，特别奖就改名字了，改为“荣誉奖”。名字改了，性质也开始变化，这一年获得荣誉奖的是《马拉帕加之墙》（法国、意大利合拍）。1951年，“荣誉奖”授予了日本导演黑泽明的《罗生门》，《罗生门》也是亚洲电影首次获得奥斯卡奖，与他一起获奖的还有电影人金·凯瑞（《雨中曲》主演）。可见，到这时“荣誉奖”并不是为了最佳外语片而专门存在的。

1956年，第29届奥斯卡奖，这一届终于特别设立了“最佳外语片”奖，首次获得这个奖项的是《道路》（意大利）。从这时开始，最佳外语片奖正式成为奥斯卡一个独立的电影奖项，到今年也正好有50年的历史。

这个奖项本身也只是代表美国人的审美标准，当年许多获奖的影片，在今天已经是淹没在影海之中，说出来大家可能都是第一次听说这部电影。奥斯卡最佳外语片的获奖影片，都有很多因素，真正能够公正的颁给当年的最佳外语片的几率不高。本身世界上每年都诞生那么多电影，奥斯卡奖只是向每个国家发出邀请，然后由这个国家或是地区选送影片，这些国家选送的影片就可能出现偏差，到了奥斯卡评委这里，当然不会保证完全的公正。比如2003年，西班牙政府没有选送阿尔莫多瓦的《对她说》参选，而是选择了另外一部影片，最后这部电影连提名都没有，而阿尔莫多瓦还是凭借《对她说》获得了最佳原创剧本奖，这里的偏差就出现在本国选送影片上。就算本国选送的电影水准一流，可是奥斯卡评委不一定会看中这部影片，《霸王别姬》当年最终输给了西班牙影片《美好年代》，这部电影可能很多外国人都没看过。这个奖项的标准是随着时代的变化而变化，还有评委审美标准的变化而变化，没有什么统一不变的标准。比较明显的规律就是，带有强烈民族性的影片，获奖几率最高，还有反映社会边缘人生活的影片，获奖指数也很高。比如今年的《黑帮暴徒》，这部电影我看就一般，和去年世界上许多佳片比起来，这部电影只能算中等水平，《卧虎藏龙》的获奖得利于这是武侠电影首次冲击这个奖项，评委好多对于中国传统武侠片充满新奇，加上影片富于民族特色，所以它能够最后折桂。但是同样的方法用两次就不灵，意大利拿了11次最佳外语片，可是电影每一部都是不同的风格。还有法国，荷兰都是如此。我们可以凭借民族特色这个法宝致胜，但是武侠电影就不要再用了，因为武侠电影这个包装，多少都会损失电影的文艺性，使电影降低深度，这类电影也不会发人深省。这一点在《无极》就看出来了，这部电影和《黑帮暴徒》一比，都差远了，这部电影至少还能使人心头一震，《无极》只能使人心头一凉。看《无极》只有后悔的感觉，这样的影片怎么会获奖的，真是搞笑。中国马上又要送片参选了，热门是《夜宴》和《满城尽带黄金甲》，这两部影片最终肯定是没有能获奖的，就算拍得再好，奥斯卡干嘛又非要捧你武侠片的场呢？中国想获奖，还是要寄希望于陆川、姜文、王小帅、贾樟柯这些导演的身上，因为这些导演现在才能拍出震撼人心的、民族的的电影作品。要是我，我就选送姜文的新作《太阳再次升起》，虽然还没看过，但是凭着他7年前那部《鬼子来了》，他的新作绝对错不了，至少姜文的电影肯定会比这两部武侠片能够吸引国外评委的注意。