“本片是日本电影天皇黑泽明对梦的勾画，全片共有八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。在不同的梦境里有着不同的场景，配合不同的色彩，把人类所面对的所有主题一一呈现。

    本片不愧是大师级作品，在故事的整体构架上已经完全脱离了情节性因素而转入对生命的深层思考之中，使用了大量的长镜头配合卓越的视觉特效表现了梦境中的不同世界。所有的梦似乎都表现出人类迷失和不确定的主题，但本身又充满了一种绝望的缅怀。美国大导演马丁·斯克西斯相当崇拜黑泽明的影片，在本片中也担任了角色，可以说是好莱坞大导演和黑泽明一起为观众谱出的华美乐章。”

 

 

大师的作品，我不知道是否真的是他的梦境，但是，如果梦真的如此神秘鲜艳，那就十分可爱了起来！

难怪世人都爱造梦，奇幻多彩！迷离神秘。

 

从太阳雨到桃园，我错将此以为是《聊斋》再现；风雪是真的像梦境了；那个隧道像一扇生死门；乌鸦里的色彩干净，色块与色块之间衔接得那么自然，景与画已经模糊，人在画中，画在景里，还有亲爱的梵高先生，你就仿佛复活一般的存在着；红色富士山和垂泪的魔鬼都是对人类生存环境的忧虑，超现实但也在情理当中，或许，这些梦真的有成真的一天；水车之村简直就是我梦寐的家园！我曾不止一次的重复我憎恶科学！它让我们的生活变得便易但是同时偷走了我们的淳朴和勤劳！潜移默化地改造着我们！

 

我爱黑泽明，就像我爱宫崎骏。他们的观点用一部部伟大的作品呈现出来，脉络确是如此清晰清冽！

我看过这么多的作品，不论是书还是电影歌舞音乐绘画，每每深入我心的，都是替我创造出那些我一直想说想表达却从没认真记录下来的作品的创作者，我的世界因他们的存在而变得有意义。

我想追寻着他们的脚步，去寻找内心的圣地。

 

色彩美得让人不由得屏住呼吸！

没有多余的白色噪音，没有复杂的人物关系，简单却让人由心觉得震撼！

我想我现在的激动已经完全堵塞住了我的嘴，我再也很难去表达我的感受，我只得等我内心平静，再一遍再一遍去再看几遍才能写出像样的文字出来……

 

林夕的名字就是一个“梦”字得来。

 

我触摸着这些人的思想，他们的最深处，以此获得一种快感。

是对美的诠释，对人生的思考，对生命的疑问，对人性的审度……

 

如果有一个叫做“造梦人”的职业，我万所不辞！

 

我想到了《甲方乙方》，也是“梦想照进现实”，却活生生地摧毁了美梦！梦只能用来想象，一旦与现实接壤就会丧失它所有的美感和吸引力。

 

我又想到了《梦旅人》，那孩子般纯真的黑暗童年。

我也不知道自己为什么要这么形容，只因为我看这部电影的时候，实实在在是回温童年的感觉。

小时候，我们也曾这样游走在大街小巷、胡同里弄……

收集一切我们所认为有意思的垃圾废品，想象着这些废物在我们手里是别样的形象。

 

我们也捡到过破伞，也曾飞旋着支离破碎的伞骨转圈儿；我们也捡到过死鸟，也曾刨个小坑为他立碑默哀；我们也捡到过废旧的报纸，也曾不嫌肮脏的围在身上做衣裙……

 

不过，我们从没捡到过一把枪。

 

孩子总是那么纯粹，烂漫。

孩子像梦一样。

 

那时候的快乐廉价又纯净。

不需要豪宅，积木做房子，沙土堆砌城堡也一样快乐；

不需要名车，破铜烂铁装个轮子也一样飞驰；

不需要时尚，两条羊角辫一根马尾也一样漂亮；

不需要美食，玩累了回家或者拿着得来不易的几角钱买上一坨搅搅糖都能吃得合不拢嘴；

不需要影院，家里都有影碟机，节假日就伙同几个小姐妹一起去影碟店里租上一沓……

不需要KTV，音响话筒接上，电视也一样能唱歌。

……

 

以前我们都很穷，比现在穷多了。

但是我们很简单，很快乐。

像李宗盛唱的“时间是贼了……”

 

时间它一直很贼，偷走了我们所有的选择。

 

梦啊！多么美好的东西，只可惜你永远只能与我隔着玻璃感受彼此的体温。

我们把对方看得清楚明白，却感受不到彼此的呼吸。