戴留斯（1862—1934）
“音乐是非常单纯的，是诗与情绪的直觉表现，而学习往往会抹煞这种本能与直觉，我不认为学习和声法或对位法有任何意义。”靠自修学习作曲的戴留斯不属于任何乐派，他那幽隐独居的生活与英国上流社会的优雅教养，使他和当时的音乐主流完全脱节。可是，即使是雪莱、华兹华斯等诗人，恐怕也无法比戴留斯的音乐更能充分描绘出英国的景物和生活。
“描绘”出“英国”的景物和生活？这位有45年生涯在法国度过的英国作曲家恐怕不会同意这句话。“想用音乐来描写其他事务，就跟用音乐来说‘早安’或‘今天天气很好’一样无稽。音乐的价值，就在于它那不可描述的抽象性。”戴留斯充满田园风情的音乐并非视觉的印象，而是心灵的体会。
1903年，戴留斯携画家妻子到到法国枫丹白露附近与世隔绝、林木茂密的“葛雷.罗恩”小村定居。爱好自然的他最富创造力的时期大都在此度过。我们几乎可在《河上夏夜》、《春日初闻杜鹃啼》里，见到这位因季节交替之美而对别离人生无限感伤的大自然艺术家。
戴留斯音乐的守护者是指挥家毕彻姆，他认识戴留斯时才28岁，此后他的每场演出必定排出戴氏的作品。戴氏去世时他正在巴黎录音而不及赶至。戴留斯晚年双目失明，肢体瘫痪。他生前曾希望能葬在自家花园里，当自知不可能后，只好求其次“愿意葬在英国南部乡下的小教堂里。”迁葬回乡当天，已受封为爵士的毕彻姆在墓前带领乐团演奏《河上夏夜》、《春日初闻杜鹃啼》，表达对这位大自然作曲家最高的礼赞。
理查.施特劳斯（1864－1949）
理查.施特劳斯1864年生于慕尼黑，最早的音乐教育,得自担任宫廷乐团法国号手的父亲,曾严格的学习过莫扎特和贝多芬的古典作品.1885年因为得到一个指挥得职务,前往迈宁根,从彪罗那里了解勃拉姆斯的作品,从里尔特那里认识柏辽兹、瓦格纳和李斯特等人的新音乐，于是他的作曲家路线就此确定。1886年成为慕尼黑宫廷乐团副指挥，1889年担任魏玛宫廷乐团指挥，1894年再回到慕尼黑，1898年前往柏林，1919－1924年，和沙尔克同任维也纳国立歌剧院总指导，此后过着自由创作的余生。
这位德国近代大作曲家，由于发表手法大胆的交响诗，受到世人一致礼赞，被誉为“德国之光”。他在管弦乐作曲方面，功绩显著；以及临机应变的曲式，使得李斯特创始的交响诗，迈进绚烂夺目的巅峰。《阿尔卑斯山交响曲》、《唐璜》是代表作品，歌曲集《四首最后的歌》是晚年最美的顶尖极品。
西贝柳斯（1865－1957）
1865年生于芬兰，早期学习法律，后来改学音乐，学于赫尔辛基音乐学院，后又赴柏林、维也纳深造。曾追随多位音乐家学习。1893年返回祖国芬兰，1897年由政府给予荣誉的终身年俸，专心于作曲，在世时被推崇为芬兰的“国宝”。
芬兰民族风格的艺术音乐沉寂至近代，而在100多年前突然诞生了一位西贝柳斯。他不仅使芬兰人有了自己的音乐，而且把芬兰的乐风传遍全世界。西贝柳斯的音乐，虽然显著的受到德国浪漫乐派的影响，但因使用了北欧固有的厚重阴暗和声，及芬兰音乐中特有的结构，遂产生出强烈的乡土色彩与独特个性，其中蕴含着一股男性的悲怆意味。
其主要作品有：交响诗《库勒伏》、《火的起源》，均以民族史诗《卡勒瓦拉》（又译《英雄国》）为题材。合唱曲《雅典人之歌》及音诗《芬兰颂》、《萨加》等。
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