看完冯小刚的《我不是潘金莲》，对其叙述故事的娴熟自如，和冯氏幽默的老辣生动，简直佩服得五体投地。两个字：绝了！可以说，这部剧无论是在题材上，还是在艺术上，都是相当大胆，却又恰到好处，不动声色却把一个扯淡的故事讲得有声有色，一本正经地把一些荒诞的人事刻画得入骨三分。影片中的官员是在一本正经地扯淡，而冯小刚，则是用他特有的冯氏幽默，一本正经地扯他们的淡，扯出一幅活生生的官场乃至人性的生态图景。虽然剧情看似荒诞离奇，但你看着却又是那么的真实可信，很多情境，因为感同身受，所以心领神会。这火候把握的，那叫一个精准。

对于冯小刚在这部剧中画幅的运用，众说纷纭，我个人是非常喜欢，在我看来，这并不是为形式而形式，而是“有意味的形式”。一方一圆，每个人都可以读出自己的理解，比如圆形画幅，你可以理解为聚焦，也可以当成是窥视，也可以看出是一个女人把一群官员搞得团团转。最耐人寻味的是，这圆，很中国。在这看似古典美的“中国圆”背后，又有多少苟且、龌龊与无奈？而那方，你可以看成印章，也可以看做大门，总之，是权力、规矩的象征，而李雪莲穿梭于这方圆之间，其实是见证了中国底层与上层社会的种种丑陋与不堪。而且，冯小刚其实是将这方圆画幅，当成了讲故事的一种手段，让剧情更加紧凑且富有张力，让观者的注意力也更加集中。 

这部剧在叙事上的特点是，用荒诞引发荒诞，最后衍生的是荒诞滚雪球一样的野蛮生长。一个有些“轴”的女人，为了一些看似荒唐的理由，连续多年不停上访，居然让一层层官员如临大敌，陷入窘境，甚至被拉下马来，就像剧中马市长反思的：“各级政府官员其实都没有错，为什么事情却会发展到这种地步呢？”但其实真的没有错吗？我们来看看这个马市长，在之前谈到李雪莲上访时是怎么说的：“一个农村妇女跟北京产生了关系，那就不是普通的农村妇女”；“把我们的脸丢到全世界就是大事”，这就是这些官员考虑、问题解决问题的角度和出发点，所谓的大局和影响，远在民众个体的命运哀乐之上。虽然口中说的是“执政为民”，实际上却是“一心惟上”，群众之事，若无影响到“大局”，再大的也是小事，但只要领导重视，再小的事也是大事。其实马市长自己也明白，这问题的根子就是政府的各级官员，为了自己的帽子，不肯担当。他们的为官之道、待民之术，其实跟片中范伟饰演的那个果农的思路是一样的：只要不在我这棵树上吊死，你死不死就跟我没关系了。所以李雪莲会说：“牛说不让我告状，是怕我告不赢，你们不让我告状，是让我继续含冤。”其实，她早就看透了这群官员，不是将心比心，只是但求无过。

其实不惟当代，历来官员也大抵如此。清朝时曾国藩就曾上书咸丰帝，历陈其弊：“京官之办事通病有二:曰退缩，日琐屑。外官之办事通病有二:日敷衍，日颟顸。退缩者，同官互推，不肯任怨，动辄请旨，不肯任咎是也。琐屑者，利析锥株，不顾大体，察及秋毫，不见舆薪是也。敷衍者，装头盖面，但计目前剑肉补疮，不问明日是也。颟顸者，外面完全，而中己溃烂，章奏粉饰，而语无归宿是也。”我们如今看来，与影片中的官员何其相似？正是在这种“但求苟安无过，不求振作有为”的思路引领下，这些官员们才会用或简单粗暴、或冷漠敷衍的态度，来治民理事。他们一个个一本正经、煞有介事地扯淡，最终扯出一个“官场怪圈”，梧桐树下，一地鸡毛。

看得出，冯小刚是真正读懂了刘震云的，他此前在接受采访时谈到这部小说时，就说其“是用幽默的方式写绝望”。在这从官到民层层编织的“无形之网”中，每个人可以说都是一个死结，每个人也都无从挣脱。就像影片中领导们看的那出京剧《三岔口》，我们摸着黑厮打，却根本看不清对手。

影片的结尾，用冯小刚的旁白道出，无论是经历了此事的官员，还是李雪莲本人，最后都将这件事当成了一个笑话来讲。这才是最深的绝望，用林语堂的话说：“一个幽默主义者往往也是一个失败主义者，常以调侃自己失败与尴尬的经历来自娱自乐的”，面对这荒唐世事，充满无力感的我们，也只能用扯淡的态度，来面对这操蛋的人生，罢了。

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