文/温翔

这是部非常有个人特色的作品，一个人有着一个故乡，有着无法抹去的藕断丝连。

看了该片，我们会想到贾樟柯的《小武》、《站台》、《三峡好人》，还有侯孝贤的《风柜来的人》和《恋恋风尘》等片。

影片一直强调贵州凯里这个地方，当然这也是导演毕赣的家乡，一方水土养一方人，作为导演的第一部长片，选择自己熟悉的地域作为影片背景是极为明智之举。

作为一部剧情长片，导演没有花更多心思在对口观众口味上，而是很自我的去拍摄，通过镜头告诉观众主人公流动的情绪，关于过去、现在和未来的思虑。

影片提到了《金刚经》，其中“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，显然成为主人公整个心绪的表达。

曾经深陷囹圄，但主人公陈升并没有痛恨过去、憎恶现在和恐惧未来，一种放下的心态，是他内心升华的见证。

难能可贵的是导演没有利欲熏胸，而是将自己熟悉的人与事，通过电影这种方式呈现给观众。但极为个性的表白，有时候让人有种无法走进的尴尬，只能远观。

影片不在乎节奏，不在乎演员颜值的高低，更不在乎观众的喜好，当然也不能说导演一点也不在乎，还是希望自己的作品能够获得更多人的共鸣吧？毕竟付出不少心血。

作为一个不拒绝艺术片，热衷各种商业大片的影迷，对《路边野餐》还是没有get到兴奋点。

没看影片之前，一直在猜想片名的寓意，想来可能会类似是枝裕和《海街日记》那样的温情和治愈，有着更为明快的色调，但还是错了。影片极度的诗意化，是一个中年男人沉重的告白，对过去的放手，对未来的触摸。

影片没有很快的表明角色关系，而是通过角色之间的对话，知道来龙去脉。陈升和老医生形似母子的关系，和同母异父弟弟僵持的关系，和花和尚父子（猜的）的关系，稍有冲突，而后生成一种缓和妥协，很生活化，没有更多激烈的冲突。

经历坎坷，失去至亲亲人的陈升，已经没有过去的冲撞和鲁莽，而是学会放下一切的包袱，释怀生命的真正意义。他并不是无欲无求，偶遇理发店的年轻女孩，倾吐心声，说明他对爱情充满向往。将老医生送给初恋亲人的卡带送给女孩，同样是一种祝福。

凯里的潮湿、粘黏和阴郁，像一张无形的网，左右着在此生活的人们。从凯里到荡麦还是镇远，没有任何的区别，人们依然一如既往的告别生老病死。而这些导演熟悉的环境，都有着藕断丝连的关联，记忆里的点点滴滴。

从方言到地域特色，影片有着显著的标签。整个影片的叙事是散落的，有着主人公的诸多情绪表达。

该片获得不少国际国内大奖，当然象此类不究票房的艺术类电影已经不多。多少有才华的导演都拥挤在追逐票房的黄金大道上，而毕赣却唯我诗意表现。

如果每一个有才华的导演都能象毕赣、贾樟柯们一样去表现身边的人与事，相信他们也能拍出口碑不错的艺术电影，只是这需要更多去浮躁而宁静致远的修行。

 《路边野餐》这部非常情绪化的电影，长镜头的运用和侯孝贤的《恋恋风尘》及《刺客聂隐娘》里的运用如出一辙，是一种未知情绪的延伸和宣泄。

凯里又名苗岭明珠，气候宜人，山麓翠绿，是比较理想的休闲度假胜地。导演完全可以拍摄更多表现当地美景的镜头，可影片所呈现的镜头更多是一些日常场景，有些镜头阴暗沉郁，而生活中的人们更多是一些普通百姓。

没有喧嚣和奢华，这里静得令人麻木。该片更像散文诗，思绪任意驰骋。影片可能是同期录音，一些杂音让影片显得更为真实和纯净。

很多人可能对《路边野餐》并不是很喜欢，因为它的普通和深邃，因为它的执著和情绪化，但看了以后，至少会有种思绪被带到远方，去渴望接近那个陌生而葱绿的地方。