一直以来看警匪片首选是港产片，从八十年代以来，我们都记忆犹新，无论是《英雄本色》还是《无间道》或许是《寒战》，都无法忘却港产影片带给我们独特的视觉冲击力。即使像《暗花》还是《暗战》或者是《盲探》都让人被新奇和巧妙的构思所吸引，而我们内地的警匪片似乎是难以与之抗衡，尽管一部《毒战》突围而出，但也是合拍片的产物，香港警匪片的影响难以抹去。

而陈木胜奉献的《扫毒》让人收获了意外的惊喜，说明的是典型港产风格的类型片精气神依然存在，并没有被合拍片给削弱那种浓郁的风格。当然该片也有内地影业公司投资，内地部分演员的参演只是一些配角，真正的意义上来说，没能对影片实质上有过多的干涉和影响。当然近年来鲜有作品问世的陈木胜，依然没有丢掉港产片的精气神，通过该片的表现，我们看到了港产警匪片风格的传承和发扬光大。

影片不再局限于香港范围，而是视野面向东南亚。影片的表现手法也是超越了1986年的《英雄本色》，兄弟情深是煽情的文戏，但情感不是一层不变，有变化也有冲突，有分离也有聚首，兄弟三人情感的变化带动剧情的发展，当然也为影片的文戏加分不少，而武戏也是非常的令人过瘾，机枪扫射层出不穷，最为让人惊讶的还是大毒枭八面佛的直升飞机横扫千军，让影片上了一个档次。该片自然没有好莱坞枪战片简单粗暴的肉搏和扫射，动中有静，静中有动，将文武戏很好的给融合，让人深感触很深。

说到与毒有关的影片也不少，但大多数都流于形式，而没有更多的深挖影片的情怀和细节。显然《扫毒》戳中了这样的软肋。即使象风格独特的《边境风云》也没有真正做到文武戏的精彩结合，而《毒战》虽然企图在重口味和情节设置上有所突破，但还是在文武戏方面兼顾不足，没有更好的将二者给以贯通。所以说《扫毒》的出现的确令人非常的惊喜，因为它做到了大家对警匪片的期许。

说到男人情谊的戏，它不象男女情感戏，没有过多的缠绵悱恻，也没有更多的亲亲我我，而《扫毒》在这点上显然吸取了《英雄本色》的精华，将男人情感戏打造得令人唏嘘。没有娘味，只有那种豪爽和干净的本色。当然三个好基友的戏不少，但更多的是一种戏谑和插科打诨，而没有《扫毒》这种强烈的纽带关系和生死考验，影片关于仨兄弟的情感戏是影片的精华，因为它彰显了英雄男儿的本色，没有算计，没有栽赃，有的是坦荡胸怀，尽管也不乏误会和苦衷，每一次的选择都是生离死别，这样的情感戏足以让观众崩溃。

影片虽然是英雄豪情万丈的大片，但同样充满人文关怀。八面佛的落败同样是被这种亲情的东西给打败，因为如果不是他的大儿子惨死香港，那他绝对不会出现在这个地方。影片最让人纠结的兄弟苏建秋同样是很念家的一个人，他时常内疚于自己的妻子和女儿，如果不是这样他就不会打电话给八面佛取消交易。而张子伟的惨死让苏建秋和马昊天一直内疚不已，他们轮流照顾张子伟母亲，其中一场戏母亲握着三个兄弟的手欣慰的逝去，更是将这种重情重义的传统文化给淋漓尽致的表现出来。情义无价，是影片真正的人文内涵。所以说《扫毒》的意义非同凡响，它更是新时代港产警匪片的新标杆作品。（发表三秦广播电视报 文/温翔）