有关书法与小说的断想-01
身在京城公门，每天杂事缠身，无法静心读书，更无法谈到创作。对我这样的人来说,北京不仅仅是一个没有爱情的城市(儿子都11岁了，任何城市或乡村对我来说，看来都不会有什么“爱情”)，甚至是一个连性欲也正在消失的城市。前两天，从于坚的博客上知道了一个叫荒木的日本摄影家，上网查了查这个日本老头的相关情况。有人说这个老头是“永远勃起的照相机镜头”。老头说过一句话:“东京就是一个女人的身体”。我也想把北京看成一个女人的身体，也许是因为冬日苦寒夏日酷热春有沙尘暴，这个女人穿得太多太厚，甚至连脸都蒙得严严实实。她戴着手套,我看不到她一寸真实的皮肤。
只能练大字，不是迷上了书法，而是真的没法做别的事。
两个人同居一室，要动笔墨，也是需要一点勇气的。
练大字当然要临帖.
临帖有三个要素：一临字体,二临笔意,三临速度。前两者好理解，临速度有点费解。要想在临帖时努力还原大师的速度,这几乎是天方夜谭。别说临碑,碑是用刀子刻在石头上的。刻之前，究竟是先用笔写？还是直接刻在石头上？至今也没有定论，那速度如何复原?就算临帖，用什么样的笔、墨、纸，什么样的心情，都决定着速度，要复原，恐怕也很难。
由此想到写小说，写小说当然要读小说。我想，对一个写作者而言，读小说也有三个要素。一是读结构，类似于临帖时临字体；第二是读细节，类似于临帖时临笔意，也就是用笔的轻重；第三是读写作者的速度，这里的速度不仅包括写作者写作的速度，还包括情节和语言推进的速度，与临帖时很难复原速度相比较，要读出小说的速度来，完全是可能的。
看来，以前我们更多的注意到了小说的结构和细节、语言和叙述，却很少注意到小说的速度，临帖让我意识到，小说的速度也许更致命。
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