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追忆恩师——高甲戏名丑李珍蕊组(图)
(2007-05-08 12:51:30)| 分类： 关于戏曲 |
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李珍蕊学艺，左为其师傅许仰川。
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李珍蕊表演公子丑
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李珍蕊表演公子丑
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李珍蕊表演公子丑
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李珍蕊表演公子丑
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李珍蕊艺术档案
他就是菲律宾归侨、泉州市高甲戏剧团表演艺术家李珍蕊。他走的那天，恰遇百花生日———农历二月十五（新历4月2日），享年66岁。
□早报记者朱彩云
泉州市高甲戏剧团里的人谈起李珍蕊，都说他为人好，随和。
一位来团里办事情的退休女士言道，李珍蕊没得说，浑身都是戏。
更有人说，他青出于蓝，在某些方面已超越了乃师许仰川。
老导演杨波心情沉痛地说，再没有如此奇才了。他回忆，“当年，我到南安一所学校挑选学生，李珍蕊打篮球的灵活动作，吸引了我的目光。”1957年9月1日，李珍蕊考至泉州市高甲戏剧团，专攻丑角表演艺术。如今，1957年那班的同学还有同学会往来着。
李珍蕊的离去是高甲戏无可挽回的损失。据说，李珍蕊演戏，以肢体语言演绎人物性格，入木三分，“三十六块骨头，没一块相吃称”（闽南语俗语）。他甚至不用语言，就能让人们明了他在演什么，一目了然，这也是他特别受观众喜爱的一个原因。他能熟练掌握高甲戏表演特点，基本功扎实，并运用于角色的塑造。能准确地理解作品的思想，与导演配合创造角色舞台形象。
提及艺术传承，泉州市高甲戏剧团吴团长表示，由于历史原因，老艺术工作者大量退休，2005年，剧团招了一批艺校学生，2009年有望到剧团里补充力量，避免后继无人。剧团拟建一个高甲戏优秀剧目库，多方挖掘传统戏重新推向舞台，广泛搜集整理高甲戏史料。
闽南名丑
谈到高甲戏丑角的艺术成就，杨波说，不能不提到柯贤溪、许仰川、施纯送等丑角表演艺术家。当初学艺时并无一套完整表演程式可传，而今天丑角表演艺术都已有了不同于其他剧种丑角表演的自成一格、自成体系的表演艺术。这不能不说是他们这一代丑角的贡献。
柯贤溪，擅长女丑，被誉为闽南第一丑。
许仰川，以公子丑、破衫丑而与柯贤溪等齐名。
施纯送的“傀儡丑”（木偶丑）亦前无古人。穿着大蟒大甲，插着翎子的角色，要用丑来表演有极大限制性，想要在京剧等剧种之上创造新表演艺术，难上加难。可施纯送独辟蹊径，常到提线木偶台下看戏，提炼一套傀儡丑的表演。他还擅长袍子丑、长衫丑等。
记者采访中另外得悉，名丑中还有诸如晋江籍的陈宗熟，擅长布袋戏丑的林赐福。
高甲戏名伶辈出，代有传人，早年不少表演艺术家皆堪称是高甲戏发展史上继往开来的一代宗师。
集于一身
泉州市高甲戏剧团办公室主任吴和平说，李珍蕊师从闽南四大名丑之一许仰川，同时又集闽南高甲戏四大名丑大成于一身，这是现今无人能比拟的。而他不单单如此，更是向一些身藏绝技的老先生虚心学习，可谓博览群芳。
如他结合其中两位师父长处，用公子丑结合袍子丑，创造一套公子游的表演程式，演《笋江波》，淋漓尽致展示花花公子丑恶面目。
他半夜里观察老鼠偷食的情形，用破衫丑入戏《十五贯》，把饰演的娄阿鼠演活了。
勤学苦练
不是一番彻骨寒，哪得梅花扑鼻香。
有人说，一个丑角的艺术造诣，不是一朝一夕，一蹴而就的。
据说，李珍蕊一考入剧团，常三更半夜跑出院子，一个人在月光下起舞练功，不到浑身酸痛、行走困难不罢休。
演《无底洞》饰孙猴子时，他不幸摔断了手臂，却一点也不闲着，手不能动就练嗓子。
别人一家子围坐吃晚饭时，他在街头观察醉汉形态。
师傅脚有些跛时，李珍蕊连走路也学师傅，一边跛着脚，台上的靴子没人能穿，因为歪一边了。
在向林赐福请教布袋丑表演技艺时，短短的五天里，李珍蕊竟然练到脖子、大腿都发麻，连下蹲都有困难。
“犭肖”，闽南语谐音，疯。这是带贬义的。然而，对于丑角来说，名家前加一个“犭肖”，就是演绝了，演技好得不得了。那是对丑角的一种尊称，以及最大的肯定。
戏棚下，不管走到哪，人们称李珍蕊，“犭肖珍蕊”。
一件趣事
泉州市高甲戏剧团吴团长谈起了一件趣事。
央视有次来拍摄丑角专题，拍摄现场，导演停下手头工作，摄像师放下了器械，当时他看到这一幕，以为发生了什么情况？走过去一问，才知道发生了什么事。
原来，李珍蕊的表演太精彩了，他的戏都演完了，导演和摄影师才想起自己来此的目的，只好再叫李珍蕊从头再来一遍。
拍摄后，他们还忍不住发自内心赞叹，高甲丑角艺术表演，真是一大国宝啊。
丑角表演，让摄录者忘情地成了观众。
手足之情
李珍蕊出生于菲律宾，5岁时，才由叔父带回国内。1984年，他因演出而重回菲岛，时隔数十年了。
剧团访菲，在马尼拉掀起一股“高甲”热潮，病瘫老人由儿
孙推着轮椅前来观看，有老华侨看完演出后不愿离去，说：“我已经有五十多年没回祖国，听了乡音，勾起对故乡的无限思念。”
欢迎酒会上，李珍蕊成了新闻人物。
更具戏剧性一幕的是，李珍蕊兄弟姐妹在菲岛相认了。三十多年来音讯断绝，双亲已然先后辞世，生活在菲律宾的弟妹们与李珍蕊相逢后，一家人抱头大哭。
当地报刊上，署名友华的一篇《赠泉州高甲艺人》诗数首，赠李珍蕊一诗中写道“归化侨生弥足珍，蜚声艺苑恐无人”。
当地报道称，中国泉州市高甲戏剧团不辞辛苦，千里迢迢来菲，表演中国优美及经改良的传统戏剧艺术，一面安慰年长一辈华人的思乡之情，一面使年轻一代华人对母国有多一层的认识，同时也通过文化交流，来增进中菲两国的友好关系，可说是负着敦亲睦邻的双重使命……
儿子从艺
据了解，李珍蕊有二子一女，其中小儿子李旋飞继承父业，现在厦门金莲升高甲剧团，儿媳也在剧团中。
李旋飞的妻子告诉记者，她在高甲戏中饰演花旦，李旋飞演的是武丑。
据了解，李珍蕊生前曾自豪地对人说过，“我儿子在某方面与我有惊人的相似。小时候，当他第一次亲口对我说他要演戏时，我坚决反对。作为父亲，我不想让他受太多的苦。但他的意愿没有人能够改变，经过一番努力，后来他考入了厦门高甲戏剧团，现在也是一名小有名气的演员。”
回忆恩师
李珍蕊认真研究丑角艺术，刻苦钻研全面掌握各种不同类型的丑角艺术，为培养下一代丑角贡献力量。吴伯祥如今在厦门金莲升高甲剧团，他是李珍蕊的学生之一。
吴伯祥是2002年春节拜他为师，那时他还在厦门艺校就读。
回忆恩师，吴伯祥说，师父平时出门总是会打扮得漂漂亮亮的，喇叭裤，喇叭袖口的花衬衫，尖头皮鞋，戴着墨镜，就像《管甫送》里的管甫的形象一样，很得意地说他要出去了，很是可爱。
“我身体不好，经常腰酸背疼，有一次疼得起不了床，师父就去找传统的中医药方。”
“师傅退休后对待每一场的邀请演出或是剧团的任务，他依然很认真，让我感觉他浑身的劲都使不完。”
“去年，我准备找他录制他所有的戏和高甲丑各种类型的科步，他也很高兴地同意了。可惜，我要演出，不能常在他身边，加上有时他身体不允许，所以这件事没有做成，很遗憾。”
“师父全身的关节也是很不好，天气变化就会说疼。每年去向他拜年的时候，他都跟我说不喝酒了。今年没说，可能是说多了，知道我不会相信，所以没说。没想到……”
李珍蕊及高甲戏丑角
李珍蕊1942年8月11日出生于菲律宾，5岁回国，福建南安人。1964年毕业于泉州市高甲戏剧团，泉州市高甲戏剧团演员、艺委会副主任，国家二级演员。
高甲戏行当中，以丑角戏的表演最为突出，丑行分类有男丑和女丑，种类达几十种之多。男丑分文丑和武丑，文丑有“长衫丑”和“短衫丑”，武丑有“师爷丑”和“捆身丑”；女丑有“夫人丑”、“媒人丑”、“老婆丑”、“婢丑”等几十种。
李珍蕊代表作
《大闹花府》饰花子能
《管甫送》饰管甫
《劈山救母》饰沉香
《无底洞》饰孙悟空
《盫江波》饰吴世荣
《乔老爷上轿》饰乔老爷
《十五贯》饰娄阿鼠
《送水饭》饰守城官
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