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谓之戏胞,只因只身探入梨园界,是戏曲大家庭里微小的单“细胞”。既是家庭的最小单位就应该为之做点小事,尽点微薄之力,也为戏胞的茁壮成长行善积德。

吾,生于洛阳桥北。吴,鄙人姓氏。可能先祖预兆,将有后世者,悬口于天上,替天述理寄予人间。不才愚钝,钻牛角而津津有味,乐此不疲。遇凡事,好对号入座,屡试不爽。既祖宗有悬口于天上之任托与子孙,吾思之再三,纵然苦心智、劳筋骨亦不可不肖于先祖,负之重托。吾口既悬于天之上,要让声浪由上而下涌进三界。

   夜晚来袭,总借酒入黄粱。微醺时更是浮想联翩,产生了心思语。虽时常不能安眠,也无全然非益,故自允于文字。今后讨论之文字,稚气有余、狂言非语,望看官斧正!

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   为迎战福建省第二十四届戏剧会演,10月9日晚7:30和10月10日下午3:00,由我团全新创排、根据蒲松龄的《聊斋志异·乔女》改编的大型高甲戏《乔女》,将在莲花影剧院连续上演2场。届时,观众可免票进场观看。昨晚,该剧进行了带妆彩排。

   《乔女》由著名剧作家郑怀兴担任编剧,故事讲述了家境富裕的孟思贤丧妻欲娶乔女,乔女却因自己相貌丑陋而婉言谢绝,但心已许之。不幸的是,孟君暴病身亡,镇上恶霸乘机敲诈孟家,这时候,非亲非故的乔女不顾众人嘲笑,挺身而出,为孟家哭诉喊冤,终于替孟家讨回财产。

乔女未嫁时,因为难看而成了宅女,等到嫁出去后,才发现她找的不是老公,是寂寞。于是她的生命只剩下了自己的儿子——木瓜:

谁想到,连孔子都没想到,居然有人好德甚于好色,孟思贤这个钻石王老五看上了乔女,连媒婆都不敢相信:

生活到底是残酷的,坦白一点讲,比乔女的样子还要残酷:

生活的残酷再搭配上一个古代黑社会,那就雪上加霜了:

这样的社会现实不仅地上如此,地下更是如此,孟思贤就这么被带走了,生命匆忙,人生如梦,西风一起,花各分飞:

到底还是竹篮打水,虽然乔女不嫁,但心已许之,照百家讲坛的说法,这叫精神出轨。于是她勇敢地到孟思贤灵前致哀:

致哀后知道孟家被黑社会霸占了财产,这些事情,连孟思贤的哥们都不敢说什么,乔女毅然站了出来,替孟思贤求个公道:

公道不是那么容易得到的,当中那个官丑,就是恶霸的保护伞,没等事实弄清,旁边的古代警察就发了淫威,谁叫乔女不注意交通管制了:

这些就是广大不明真相的群众:

群众是善良的,但往往蒙蔽于表面,就如同他们瞧不起乔女的原因就仅仅因为她没有整容:

连她母亲都这样了,社会岂不就更过分。生下两女,一个跟港姐似的,一个却那么对不起群众,她骨子里都看不起自己的女儿,那是古代,换成现代就要先考虑自己的基因了:

群众的面孔是一致的,行为是诡异的,他们需要舆论引导,可惜那是没有报纸,更别谈博客了:

这样的无序到处存在,包括阴间:

阳间好办点,不过要审时度势,适当时候乔女也能够左右舆论,群众这个时候就显示出独特力量出来,集体的醒悟造成群体性事件发生的征兆,这位古代处级干部面临这样的局面,不得不想想怎么办了:

乔女面对黑社会无惧无畏,这个官不管,就告到薄书记那里去,看你怎么样:

《乔女》初次联排(2009-09-25 18:20)

《乔女》终于在9月23日晚连排 了,艺术指导李春喜专程从北京赶来,主创人员基本到位看戏,整个戏的连排很顺利,几乎是没有间断的连了下来。尽管第一次连排出现了不少的问题,但初观还是 感受到很多意想不到的惊喜,相信这是一出让观众爱看喜欢的戏。随着排练的细化,以及用心地修改,新剧目在不久后将展现在全市人民面前,敬请期待!

孟思贤与冯仲义的出场:

媒婆表演是一大亮点:

此场在我看来,耳目一新:

俏皮的形体语言:

女一号虽说所扮角色乃丑中极品,然内在美依旧令人感觉惊艳:

 

连排现场:

 

    今天才看《南京!南京!》,是因为我想在影片的热潮将要退去的时候,冷静地看看!我看到了许多好演员表演时的眼神,一些我认为较为准确的眼神。这些眼神是当时南京同胞受难时所表现出来的内心的无助、悲哀……???如果我们在那样动荡的年代里,我们将呈现处什么样的眼神,我们该做些什么?当演员努力地捕捉同胞们神情的时候,他们在想什么。当我们看到这些演员的眼神的时候,我们又想到了什么。
    在和网友聊一些对闽南戏曲传播途径和手段时,触及了“雷锋”这个字眼。杂事无关本文,只作抛砖之说,后叙也非引玉之论。
    寻暇搜索了有关雷锋同志的背景资料。雷锋,原名雷正兴,1940年12月18日-1962年8月15日,入伍不到3年,荣立二等功一次,三等功三次。享年22岁,雷锋出生在湖南省长沙望城县简家塘一个贫苦农民家里。这就是雷锋同志简之又简的身世背景。今天叙文不是重温雷锋同志的事迹,也不在于宣扬其高尚精神。是不才在思考高尚的精神和品质的根本来源在哪?我们对这样的精神和品德认识有多少?
    有人问:“雷锋姓什么?”,答“姓雷。”,这是正确的。但有插舌者又问:“有多‘雷’(网络术语,意为让人费解或难以想象)?”。这样的回答对雷锋精神的宣扬无疑有叛逆心理和调侃心理。把一件严肃的事情,儿戏话了,态度就要受到质疑的。当然宣传的手段也难免有质疑之嫌,此处封笔不及。又问:“雷锋姓什么?”曰:“学。”这样的答案虽略显风趣,却能让我勾起思考,所以当时我恍惚了。“学无止境”——学习是一种过程。没有实践单有学习的过程,学习就成了浪费生命,枯竭思想的媒介,是显得那样无力和苍白。 如果将雷锋,或其他有着高尚精神的人作为楷模被做成石灰雕像,与至于后辈为了忘却而纪念,或供众生顶礼膜拜,这样的行为只是在浪费社会资源和人力资源。“学而不思则罔”,“静思而后有所得。”
    在戏曲的舞台上有许许多多典型的人物,其中不乏有思想家、军事家、政治家、英雄人物、才子佳人等等。剧作者在百态炎凉、多难尘世中寻找其性格的典型,树立鲜活的人物形象。在剧作者寻找人物性格典型性的同时也在探寻这些人物内心至真至纯的活动。回到上述题儿。一种高尚精神的产生,是在纯真的心理活动中滋长起来的。只有人们有着至真至纯的心理,才有可能作出至善至美的事儿来。雷锋同志就是有着这样的心理状态,所以他的行为显得真实质朴,值得我们学习。
    如果让我饰演雷锋,我应该是从其心理活动揣摩始,而不是单从人们学习其高尚精神和品德的简单行为中去想象雷锋的巍巍形象。
寻找《陈三五娘》(2009-08-31 03:28)
因为这是家乡的故事,所以转载了!
寻找陈三五娘(点击观看)
上网看到郑老师(2009-08-31 03:13)

对话郑怀兴:书香四溢 梅花盛开(潘真进/文)

2009-6-24 [来源:莆田新闻网]

郑怀兴.jpg (116.86 KB)
2009-6-25 16:08

郑怀兴在研讨会上  潘真进/摄

□潘真进
     郑怀兴的书房,不,可以称之为“书厅”,一层偌大的空间除了门窗外,全用书柜做墙,进入他的“书厅”,就如进入书城,感受到书香四溢……
     郑怀兴说,过去书读得多,现在是创作需要用到时找书来读。我这么理解:过去他是读万卷书,现在他是行万里路。他不仅是书房里的书香四溢,而且他创作的三十多部剧作的书香也四溢开来——
     多年来,他北上南下的奔波,在全国各地散播着他的“书香”——创作剧本、研讨剧本、看他的剧作彩排,包括赴台湾讲授他的写作体会等。
     他说,再过几天,将应邀上北京,赴太原,看他新作晋剧《罗贯中》的排戏。
     《罗贯中》是他为太原市实验晋剧院青年剧团创作的第二部剧作。这也是一部新编历史剧,表现一心一意为写作的古代读书人之独立人格、自由精神。他不肯透露该剧作的具体剧情,只说等戏排出来后看了戏就知道。我猜想,这可能又是一部酝酿着能轰动剧坛的作品。
     太原市的领导很有眼光,上一次选中“戏剧路上的先行‘马车’”郑怀兴,为太原市驾驶《傅山进京》。先不说郑怀兴创作的晋剧《傅山进京》如何如何地引起剧坛的轰动,单罗列该剧目获奖情况就能证明这轮马车载着书香四溢:《傅山进京》先后荣获“中国戏曲学会奖”、第十届中国戏曲节•优秀剧目奖、中国戏剧奖•曹禺剧本奖。这也是郑怀兴第三部剧本荣获全国最高奖。这在全国剧作家中,实属凤毛麟角!
       难怪他被再次邀请北上创作看排晋剧。去年我到他家拜访时,主要话题是谈他创作的《傅山进京》。临别前,他送我《中原文脉的坚守——晋剧<傅山 进京>创作评论集》,中国戏剧出版社出版的一本72万字专门谈论他的剧作的书。本来我想写写该剧作的评论,看了这本有全国名家参与评论的书,我怎敢 再动笔?后来,他又托人送给我刚出版的他的一部45万字长篇小说《血祭河山》。这部散发着书香的小说促我写了篇对书中主要人物袁宗焕的读后感。于是,我忽然想到他塑造的很多人物形象似乎都是有骨气的人格,男的是高智商大智慧有气度很倔强,女的是秀外慧中聪明伶俐不畏权威。比如他创作的几部电视连续剧《林则徐》、《郑成功》、《左宗棠》和戏曲剧作《王昭君》、《上官婉儿》、《叶李娘》等。
  我说,您剧作中塑造的人物不是英雄就是美女?他说,不是的,历史剧主要人物大都是士大夫,古代读书人,现在叫知识分子;女角有仕女、民女、也有名女。不是所谓的英雄美女。后来我特地查了一下,他的剧作里的主要人物也有普通的平民百姓。尤其是几部现代题材的戏里,人物形象更贴近观众,就如是在你身边的人。如他早期创作现代小戏《嫁 妆》《搭渡》和《遗珠记》《阿桂相亲记》《长街轶事》等现代戏。他刻画的历史人物都赋予独特的个性,在剧情中设置人物心理冲突而让观众牵挂。他的十多部新 编历史剧如《要离与庆忌》《红豆祭》《轩亭血》《潇湘春梦》和十多部戏曲剧本如《审乞丐》《魂断鳌头》《神马赋》《蒋世隆》《蓬山雪》《造桥记》《借新 娘》《戏巫记》《骆驼店》《林龙江》等,一个个舞台形象总教人意犹未尽而挥之不去。
  他所创作的剧本分别被莆仙戏、京剧、汉剧、越剧、潮剧、高甲戏、晋剧、评剧、歌仔戏等剧种搬演,许多剧作在中央电视台陆续播映,包括《武夷仙凡界》等四个共上百集的电视剧本和与人合作的《杨门女将》15部电视电影故事片。他和他的剧作荣获几十项次省级以上的各个奖项。真可谓书香四溢也。
     他从书房里飘散出来的书香,不仅仅是在全国各地排演他的剧作,而且还在他因剧作而赴各地参加展演、研讨、讲座。1986年11月,他的《新亭泪》、《晋宫寒月》、《鸭子丑小传》等三个剧目应邀赴京演出,并召开学术研讨会;1987年7月他应邀访问美国,参加奥尼尔戏剧中心年会活动;1990年《新剧本》杂志社与福建文化厅在福州联合举行“郑怀兴剧作研讨会”;1998年12月初,鲤声剧团携 带他的新编历史剧《乾佑山天书》和根据传统剧目改编的《叶李娘》赴北京参加福建古老剧种晋京展演活动;1999年,他应邀赴台北为“台湾歌仔戏编导培训班 ”授课一个多月,讲稿《戏曲编剧理论与实践》由台湾文津出版社出版,被列为台湾大学戏剧学系教学参考书目;2004年3月再次应邀赴台北参加“两岸戏曲编 剧学术研讨会”,发表有关戏曲教学的论文《我对戏曲编剧教学的一些体会》;今年6月初,他创作的莆仙戏《林默娘》再度应邀赴京演出,该剧曾多次赴北京、天 津及省内三明、福清、惠安等地演出,他的6集越剧《妈祖》还被中央电视台连播。另外,他还发表了《历史剧是艺术作品,不是历史教科书》、《关于历史剧创作》等多篇论文,他的创作随笔《客山闲话》在核心刊物《剧本》上连载……
     郑怀兴的书香还在于他的作品不断地被人议论着,评论着,研讨着,甚至被当作高校的教材。剧评家田涧菁在《郑怀兴剧作论》说,他富于哀思忧患与愤疾,“意 绪的飘逸、意象的缈远、生与死深层思考,从历史的深处、从现实的土壤中涌出,简直就像一首首精彩绝艳的动人诗篇……”早在1987年,郑怀兴被《半月 谈》(内部版)选入《中国人物 当代编剧》九位之一,与魏明伦、郭启宏并称为“现在戏曲界三驾马车”。其事迹选入《中国小百科全书》之六《文学与艺术》卷。十年前他就登上中国戏剧激情人 物排行榜前列,剧作《新亭泪》还被选入《新世纪百科知识金典.中外戏剧名篇赏析》、《20世纪中国文艺图文志.戏曲卷》等丛书中。
  然而,郑怀兴说,“我常对自己说,记住,我们的背后有很多无名英雄,我感激和尊重他们;记住,自己的缺点、走过的弯路;记住,要不断地探索,探索人生的价值。什么都要从零开始。”
  即使多次获得大奖的郑怀兴却总是从零开始,而且日常生活粗蔬淡饭,每天早晨起床读书,白天写作,傍晚散步登小丘,晚上11点休息,生活很有规律。他 说:“与茫茫宇宙比起来,个人生命何其短暂,能力何等渺小,应该心不旁骛,只专注于最符合你兴趣的事业,如《周易》中所说的‘穷理尽性的至于命’那样,老 老实实,兢兢业业,花最大的力气,下最大的功夫,‘造次必于是,颠沛必于是’,那么,滴水穿石,必有所成。”
     临行前,我说,您创作的剧作里刻画的人物角色有很多成为“艺术形象”,甚至连演员也因表演您塑造的角色而出名。主演您的剧作除了王少媛演翁懿娘而获得梅花奖外还有谁?
     他顺口就说,上个月,就是5月18日,第二届中国戏剧奖•梅花表演奖大赛,也是第24届中国戏剧梅花奖,在杭州举行,主演《傅山进京》的女须生谢涛,第 二次获得梅花表演奖,是竞争很残酷的“梅开二度”。同时,与谢涛一起被评选为 “二度梅”的演员还有天津评剧院曾昭娟,也是主演他创作的评剧《寄印传奇》中的冷月芳而获奖的。还有,厦门高甲戏演员吴晶晶,在他的剧作《上官婉儿》里饰武则天而获得梅花表演奖。
  啊,郑怀兴简直就是培育梅花奖的剧作家?难怪有人说全国有很多不同剧种的女演员都是他的粉丝?还有好几位名女演员是他的知心朋友?他的书香四溢,还梅花盛开……
再来新浪(2009-08-31 02:10)

吾,生于洛阳桥北。吴,鄙人姓氏。可能先祖预兆,将有后世者,悬口于天上,替天述理寄予人间。不才愚钝,钻牛角而津津有味,乐此不疲。遇凡事,好对号入座,屡试不爽。既祖宗有悬口于天上之任托与子孙,吾思之再三,纵然苦心智、劳筋骨亦不可不肖于先祖,负之重托。吾口既悬于天之上,要让声浪由上而下涌进三界。

    夜晚来袭,总借酒入黄粱。微醺时更是浮想联翩,产生了心思语。虽时常不能安眠,也无全然非益,故自允于文字。 今后讨论之文字,稚气有余、狂言非语,望看官斧正!

关于高甲戏论坛举办新年征文的通知  

 2008年,一个牵动全中国人心弦的一年。

2008年,一个令人们悲喜交加的一年。

回首这一年,我们欢笑,喜迎奥运年,迎来这场让全中国人民挺直腰杆,骄傲自强的盛会。我们也流泪,为在雪灾、地震、暴动中受难的同胞悲痛,更是为了那些灾难中挺立的灵魂而感动。

2008年,难忘的一年,成长的一年,欢笑、泪水、激动、感恩,一切来得太快,我们无暇思索,但却坚信我们的成长。以此,在这里我们进行记录,身边的人和事,一切过往的2008


        新的一天,开始新的一年;
       
新的一年,带来新的企盼;
       
今年的愿望,会在明年实现;
       
明天的星光,会比昨天的更灿烂。

       一、活动内容:谈谈自己2008这一年的得与失,比如:工作、事业、情感等方面的;记录下每一个2008年动人的瞬间;对自己所热爱的戏曲过去一年的总结和对未来发展的策略,提出自己的真知灼见……

       二、活动时间:
      
 
参赛时间:20081226--- 2009114

 投票时间:2009115---- 2009120     

 三、活动要求:
1
、参赛作品必须为最新原创
2、作品体裁不限。
3、所有帖子必须是原创,如发现有抄袭将双倍扣除积分并取消参赛资格。
4、剧团管理员与版主不得同时参与活动。
5、征文题目作者自拟,但是前面请加上【新年征文】,例如:新年征文--(标题)。   
6
、征文帖一律发在【09’新年征文】版块。

7、与传统文化相关征文给予适当加分。

 

   征文由厦门金莲升网站(www.xmjls.com.cn)统一编号。

    一等奖一名:奖励金莲升三届汇演剧目碟片+名家名段全集+剧团主演精美签名照全集

二等奖二名:奖励金莲升三届汇演剧目碟片+剧团主演精美签名照全集
三等奖三名:名家名段全集+剧团主演精美签名照全集
鼓励奖十名:剧团主演精美签名照全集

四、评选方式:由双方网友共同投票,按照票数的高低来排名。

五、评选方式也许不尽科学,不过相信戏友们应该都已修炼成宠辱不惊的品格。所以希望大家踊跃参加,不论得奖与否,重在参与。优秀文章将由厦门市金莲升高甲剧团向报刊荐稿。

备注:本次活动最终解释权于厦门市金莲升高甲剧团。

              

                                                                  厦门市金莲升高甲剧团

                                                                       2008-12-26

 

 

        纪念厦门市金莲升高甲剧团复团三十周年


——1978年至2008年



三十年的光阴弹指一挥,1978年拉开的改革序幕给予了各种事业蓬勃发展的土壤。那股春天的气息所到之处,曾被人为破坏的生产学习活动开始欣欣向荣。厦门市金莲升高甲剧团也在这一年恢复了生机,在1969年被迫解散后,分散各地的剧团人员重新汇集到一起,开始了一个长期而又艰苦的努力。
这三十年是光辉的三十年,是艰辛而又卓越的三十年。剧团同仁于百废待兴到今日取得的辉煌成绩,正是靠着上下一心的精诚协作与对戏剧事业的坚定信念。在此,我们怀着感恩的心回顾从前,用豪迈的胸怀来包容过去,同时,也在这时代的高处,在复团三十年之际,展望不远的将来。

厦门市金莲升高甲剧团简介:

厦门市金莲升高甲剧团,前身为20年代泉州侨乡的“天福兴高甲班”。1931年该班重新改组,老班主大嶝岛人谢天造和金门、同安莲河的创立者们,取“金门”之“金”字、同安莲河镇之“莲”字,加上以示吉祥的“升”字,取名“金莲升”。抗战胜利后,成为闽南侨乡及东南亚侨居地驰名的高甲班,时称“五虎班”。解放初期,金莲升在厦门、漳州一带巡回演出,最后在厦门定居。1953年,该班在厦门接受民主改制,正式命名“厦门市金莲升高甲剧团”,1960年更名“厦门市高甲剧团”,1966年同安县高甲戏剧团并入。文革初期该团改为“东风文工团”,1969年被迫解散。文革结束后,197810月恢复建制,1988年初又恢复“金莲升”原名。



(1953年,剧团民主改制后在中山路民众剧场的合影)
该团名伶辈出,行当齐全,剧目丰富,在闽南一带久享盛誉。并在全国、华东地区及省、市戏曲汇演参赛中,多次获奖。1952年,艺人陈家塾、张清沪和张长城,根据《荔镜传》唱本改编成六集连分本戏《陈三五娘》,久演不衰,深受观众欢迎。此后,创作、改编的有颂扬爱国志士、民族英雄的历史剧《屈原》、《黄道周》、《郑成功》等,描写革命斗争精神的现代戏《海螺》、《黄花岭》、《红霞》等,抨击封建社会腐败的传统戏《审陈三》、《连升三级》等。在1978年复团之后,剧团排演了很多脍炙人口的优秀剧目,长期以来深受群众的欢迎和喜爱,如《武则天篡唐》、《错搭鸳鸯》、《书剑情》、《乘龙错》、《春草闯堂》、《凤冠梦》等。1985年现代小戏《竹杠桥》、《争牛》分获全国农村题材现代小戏录相比赛一等奖、丰收奖。同年,高甲小戏《竹杠桥》在省第十六届戏剧会演中获剧本创作三等奖。剧团艺术人才在国家级、华东区、福建省及厦门市举办的戏剧会演比赛中,获一、二、三等奖达百余人次,拥有省级金牌、银牌、铜牌获得者数名。
由我团创作的《金刀会》、《上官婉儿》、《阿搭嫂》分别获得省第212223届戏剧会演优秀剧目奖等多项单项奖。1999年《金刀会》晋京庆祝中华人民共和国建国50周年优秀剧目献礼演出;2003年新编大型历史剧《上官婉儿》参加第八届中国戏剧节荣获曹禺戏剧奖·剧目奖及9项单项奖。除此之外,我团国家一级演员吴晶晶也在2004年获得第21接中国戏剧梅花奖。


(图为梅花奖得主吴晶晶,她是高甲戏剧种的第一朵梅花,也是厦门市培育出的第一朵梅花.)
近些年,剧团许多演员和小剧目在中央电视台春节联欢晚会、中央电视台元宵晚会以及“走遍中国”等栏目上亮相,许多剧目上了省、市电视台。现剧团老、中、青三代演员阵容齐整,多年来,在闽南地区享有盛誉,邀约之情,应接不暇。




  (赴台湾演出,图为剧团与汉唐乐府交流活动.)
改革开放以来,厦门高甲剧团在厦门与港、台以及东南亚各国进行文化交流方面,做出了重要贡献。19861月,我团应菲律宾钱江联合会邀请,在马尼拉进行了为期一个多月的演出,演出《春草闯堂》等17个剧目,受到菲华各界欢迎和广泛赞扬。198810月,我团又应香港福建商会、同乡会、体育会和香港联艺娱乐有限公司邀请,赴港参加1988年度中国地方戏曲展的演出活动,在新光戏院上演《武则天篡唐》、《乘龙错》、《春草闯堂》、《凤冠梦》和《审陈三》五个剧目,一时间,“一曲乡音动心弦,港人争看‘金莲升’”。1994326日至525日,我团首次访问台湾,并作为大陆首家艺术团体,应金门中华民俗文化交流协会邀请,在时隔45年后到它的半壁发祥地金门县巡回演出,演出38场,13个剧目,盛况空前。在此多年后,剧团多次出访台湾及金门地区,受到了观众的热烈反响。20071215号,应澳门厦门联谊总会的邀请,剧团一行五十人奔赴澳门,参加庆祝澳门回归八周年暨澳门厦门联谊总会成立及首届理监事就职典礼活动。20081111号,应新加坡厦门公会之邀请,参加该公会庆祝成立70周年的庆典活动,这也是剧团首次涉足新加坡进行演出活动,所到之处,久违高甲戏的新加坡群众无不为其惊叹,赞誉声接踵而来。


(剧团1986年赴菲律宾合影)




(剧团多次接待省市及中央领导.)


(图为在台湾的演出现场后台.)


(赴澳门的演出,在大森巴前剧团合影)

(2008年11月,新加坡赴新加坡演出合影)
现如今,剧团在职人员共70个人,乐队12人,演员45人,后勤保障部门13人,全团平均年龄都在35岁左右,达到了年轻化的合理标准。这支过硬的队伍在有效管理和分工明确的组织架构中进行编排演出。在近五年的时间里,剧团每年平均演出场次达250场,每场演出观众大概800人,每年总数大概20万人。演出范围囊括泉州、厦门及周遍地区,并时常赴港澳台以及东南亚一带交流访问。为传统文化深入普及做出了相当的贡献。
日记 [2008年12月04日](2008-12-04 23:52)

   

    如果你喜欢戏曲,如果你对国家非物质文化遗产——高甲戏还不了解,如果你关注本土文化,如果你想轻松一下。请你在12月8日晚19:30到文化艺术中心500座剧场,观看由厦门市金莲升高甲剧团为大家免费公演的现代戏《阿搭嫂》(轻喜剧)。
   闽南语里头有一个词叫做“阿搭嫂”,它形容那些喜欢凑热闹、爱管闲事、好打不平,有时甚至还不明白事情的来龙去脉就糊里糊涂地东搭西搭的那些人。“阿搭嫂”经常“奋不顾身地挺身而出”,却得不到周围人的理解,有时还会因为管得太宽被人讨厌。这出戏中的主人翁就是这样一位“阿搭嫂”。
   厦门市金莲升高甲剧团演出的这出新剧,让高甲戏中的丑角满场跑,坏人也滑稽,好人也好笑,表演夸张有趣,将世态人心温情地讽刺了一番。这出《阿搭嫂》也是高甲戏被确定为国家级非物质文化遗产后第一个和厦门观众见面的新剧目。
   我们期待届时在剧场里听到您的笑声和掌声。欢迎你的光临、捧场!