梁羽生1月22日在悉尼去世，85岁，算喜丧。

　　老先生一生中有三十年用来创作武侠小说。

　　新派武侠的三位大师，是金庸、古龙、梁羽生，想必没有人会反对。

　　在武侠小说中，梁羽生推崇“以侠胜武”，是最接近古典小说风格的一位。诗词歌赋的应用也是最多的。如果将里面江湖与武侠的色彩砍去，特别是各书的开篇，你甚至可以当作是一本古典小说来阅读。相比之下，金庸的写作手法受西方的影响极大，最明显的一段，《射雕》中，黄蓉与郭靖在小村庄中，躲入柜子里疗伤，而柜子外面，各色人等来而复去，演出一幕幕故事，柜中的人全看在眼里，柜外的人各各不知。这是非常典型的舞台剧的写法，戏剧冲突的手段。而梁羽生最喜欢的按各个人物的线索单独发展故事，“花开两朵，各表一枝”，则是相当典型的中国小说的写作方法。

　　抛开写作手法不提，梁羽生是三个武侠大师里面，最有女性独立意识的一个。单凭这一点来说，注意前提，单说这一点，他比金和古要高出很多。

　　他笔下的女性形象都有自己独立的思想、平等的人格和事业，有鲜明的个性，很多时候，甚至男主角也会沦为配角。他通常用近乎于赞叹与欢喜的笔触，来描写笔下的各种优秀女性，表现她们的自尊、自爱、自强。甚至于他笔下的很多男主角会有这样那样的缺点，他笔下的女性，却都是有这样那样的过人之处。

　　我常常怀疑，在书香世家中长大的梁羽生，可能从小接触到的都是家族中聪敏灵秀自信果决的女子，导致他对女性这个群体角色，有相当的爱慕及怜惜，这些感情都反应到了他角色的塑造之中。

　　梁羽生笔下的女子，是男子汉和绅士对女子的爱慕与期待。

　　而在金庸笔下，大部分女性是一种附属的形象存在，无论从人格还是生活上面。黄蓉不属于这一种，但金自己曾经承认，黄是他塑造失控的一个角色，因为塑造出这个角色的性格与经历以后，大受欢迎，就不由他个人控制了。除黄以外，他笔下其他的女性角色，大部分都有一种共同点，就是传统封建古代中养成的一种对男性的附庸感，不能脱离男人而单独存在。以赵敏的外族女子的独立狠毒能干，到得最后，脱不了洗尽铅华温柔和婉的随憨厚的张无忌而去。包括黄蓉，和郭靖因误会分开后，郭靖想到她的未来，也不过是“孤伶伶在桃花岛上待下去”。

　　金庸笔下的女子，是传统的大男人对女性的审美与期待。

　　而金庸写起恶毒和刻薄几成疯子的女人来，几乎是驾轻就熟随手掂来，例子很多，每本书都有。因此我也大胆猜测，金庸的童年生活，大概亲戚中，有泼辣恶劣的女性存在，可能还不止一位，这与他长大后遇到了一些梦中情人般的玉女女明星的形象，令他对女性的意识，有着完全对立的分裂感受。

　　古龙就不用说了。

　　在三人里面，古龙在描写女性方面是最等而下的，统统都脱不掉“性暗示”的味道。但这怪不得他，因为他向来打交道的女性，就是酒店啊街边啊，那种地方和职业的欢场女子。古龙是没有和正经正常的女性打交道的经验的，所以他写不出，也不想写出光彩的女性形象。他笔下塑造的，多半是自己最熟悉的欢场女子，这种他写来最是自然，哪怕偶尔有两个机灵或果敢的，也是那种欢场中的玲珑和性格。大家不妨回忆一下，看是不是这么回事。

　　所以古龙笔下的女子，是欢场浪子对女性的审美与期待。

　　简单一点说呢：

　　在金庸笔下，再顶天聪明顶天厉害顶天漂亮的女人，最终都是依靠男人为结局。在梁羽生笔下，顶天聪明漂亮厉害的女人，表现她们的聪明漂亮厉害的，却是不依靠男人。而古龙笔下，压根就没有顶天聪明漂亮厉害的女人。

　　在正和邪之间，如果正是10，邪是0，梁羽生无疑是9，金庸无疑是6，而古龙，自然是1了。

　　其实无分好坏，写得好看就行。这三位把住的这三个点，在各自的领域内，算是写到尽了。

　　不管怎么样，哪怕只是为梁羽生身为旧时代男性，而对女性的那份爱护尊重，也值得为他举一下杯，鞠躬行礼。

　　老先生，好走。