越南语声调的起源（一）

[法]A. G. 奥德里古尔著 辛世彪译

一

1912年，马伯乐（Henri Maspéro）称，越南语不属于孟高棉语系（la famille de langues mon-khmer），而应当归入台语系（la famille de langues thai），理由如下：

1. 声调系统是一个语系特点的组成部分，因为同语系的语言之间，声调上呈现出有规律的对应，例如台语方言之间或汉语方言之间的情形。

2. 无声调的语言从有声调的语言借入词汇时，并不借入声调，高棉语中的泰语（siamois）借词就是例子。

3. 声调和声母之间的关系在越南语和台语里都是相同的，这使我们得以区分出一组高声母（送气音和擦音），它们对声调的影响不同于那些属中声母组的不送气清塞音。[1]

1924年，普祖鲁斯基（J. Przyluski）坚持把越南语归入孟高棉语系，并称“只要我们对某个语言声调系统存废的具体情况还不了解，在确定语言的系属（la généalogie des langues）时，为谨慎起见，就不要考虑该声调系统的存废。”[2]

最后，1948年科厄德（G. Cœdès）仍说：“在我看来，既然我们不能否认越南语在词汇上具有孟高棉语的基本特点，它的声调系统具有台语的基本特点，那么问题就在于弄清楚究竟哪一种情况更有可能：是一种单声调的孟高棉语采用了台语的声调系统，还是一种台语吸收了大量的孟高棉语词汇。”[3]

普通语言学的进展表明，区别词语格外重要，语音学的目标是搜集语音的物质现实，而音位学的目标则是研究语音的“区别性作用”（pertinent），这就使我们得以重新审视马伯乐著作中的某些部分，并回答科厄德提出的问题。

 我们先来考察马伯乐对声调的论述：“汉语的声调不是单纯的现象，它们包括两种要素：音高和曲拱（la hauteur et l’inflexion）。音高取决于声母，而曲拱至少在一定程度上取决于韵尾以及不同元音的音色和音量。中古汉语有两种音高和四种曲拱。不送气清辅音和送气清辅音是高音，浊辅音是低音。至于四种曲拱，就是人们习惯所称的汉语的‘四声’。这个系统最显著的特点，我们知道是声母的影响。”[4]

    原文附注：“奇怪的是，中国人把这些问题的研究推进到如此之远，对于声调的高低系列却不著一字，大概是因为他们把重点放在四声理论上了。他们通常用‘清’和‘浊’，这两个字的本义是用来说明辅音声母的，也就是清辅音和浊辅音，但是中国人极少承认声调的音高对于决定各种曲拱的重要性。在按韵编排的字典里，清浊声母的字没有作任何区分，在同一个韵里杂乱地排在一起。”[5]

    从马伯乐的文章我们可以推断，六世纪的中国人已经把他们语言中八个声调的分析推进到如此之远，他们把声调分为四种曲拱和两种音高，用“四声”表示四种曲拱，却没有专门的术语表示这些声调。另外，马伯乐坚持认为声母与音高之间有对应关系，他说：“事实上，远东语言的特点并非在于同样存在声调（因为我们已经在别的语言中也遇到有声调的例子，如非洲的某些语言），而在于有规律的系统，这系统使声调的音高由充当声母的辅音原先是清的还是浊的来决定。”[6]

但是在上面这条注文中，马伯乐也承认“在几乎所有的现代语言中，语音演变都产生了混合，使得这种现象难以辨认了。”然而在现代的语言学家看来，这正好是因为声母与声调之间没有了对应关系，因为一个由同样辅音和元音组成的音节，可以采用该语言五个或六个声调中的一个。[7] 广州话、越南语和泰语，都是有五、六个声调的语言。

 根据马伯乐的描写，中古汉语的情形却有所不同：一个有k这样声母的字，只能采用三个高调（按六调来说）中的一个；一个有ɡ 这样声母的字，只能采用三个低调（按六调来说）中的一个。任何一个由同样的辅音和同样的元音构成的音节，都只能在三个声调之内选择一个来组词。在这些条件下，所有现代的语言学家都会同意中古汉语只有三个声调。声母同某一音高（une hauteur musicale）之间的关联是不自觉的、纯语音的现象，这在其他语言里也碰到过。[8]

中古汉语在9世纪之前只有3个声调，到了9世纪，浊塞音ɡ、j、d、b清化为k、c、t、p，送气与否则依方言或声调而有不同。从那时起，声调的音高就变成有区别性作用的音位特征（un trait pertinent phonologique）了，也就是说，用来区别一个字和另一个字。由于两个字本来是以声母k和ɡ相区别的，此后有了同样的声母k，只能以声调一高一低相区别，这样就从3调系统转变为6调系统。

马伯乐坚持认为汉语的声调系统跟台语和越南语的声调系统相类似，这是完全正确的。关于台语我们没有古代的描写，但是台语的文字（l’écriture thai）显示，接近12世纪时的台语只有3个声调，而且有浊塞音。然后，当这些浊音像在汉语中那样发生清化时，3个声调的系统就一分为二，变成6个声调的系统。这6个声调在中国南方和越南北部的台语方言里依然有别，可是在泰语里，由于其中两个调相混，已经缩减为5个声调。要记下古台语的3个声调，我们只需要泰文拼写法里仍在使用的两个符号：maï ek ไม้ เอก 和maï tho ไม้ โท。

台语和汉语共同的词[9] 使我们确立以下的声调对应关系：