《致命报酬》：吴宇森，经典的距离
文/和运超
到了好莱坞以后，吴宇森向斯皮尔伯格挑战已经不是第一次。2001年的《风语战士》对二战带有矛盾性的思考，就有挑战《拯救大兵瑞恩》的意思。
同样是菲利普·迪克的小说改编的科幻影片，这一次《致命报酬》也显然是挑战斯皮尔伯格2002年的《关键报告》。
尽管迪克的小说对记忆和未来的思索都体现一致的危机感，从哈里森·福特主演的《银翼杀手》，施瓦辛格主演的《全面回忆》到《关键报告》和这部《致命报酬》，我们都能明白故事想要表达的意思。但不幸的是，除了吴宇森导演的《致命报酬》，其他三部影片都已经成为了经典科幻片，而《致命报酬》只能算是一部相当不错的娱乐片。
本·阿弗莱克的演技到底有多少已经不重要。在斯皮尔伯格的调教下，汤姆·克鲁斯这样的老牌偶像一样可以使《关键报告》体现出深刻。两部影片的故事都是不久的未来世界，都是出现了可以预知未来的发明，被陷害的悲剧都发生在男主角身上等等。
但是，我们看完整个影片，本·阿弗莱克在了解自己被害的过程中利用一件件道具推动故事情节，和《关键报告》里克鲁斯为自己的“可能犯罪”洗冤的巧合，尽管性质一样但是两部影片表现出来的感觉不同，《关键报告》中，阻止犯罪和阻止犯罪动机显然不能够划上等号，斯皮尔伯格对悬疑情节的设置和深蓝色的基调，完全符合影片灰暗的风格。但是吴宇森在大体相同的故事下，本·阿弗莱克的行动看来更像是玩了一次记忆拼图的游戏，当他说：“当人们可以预知未来时也就没有未来了。”的时候，感觉就跟成龙的影片一样大众化，不是说不可以大众，但对于迪克优秀的小说原著和吴宇森的名字来说，显然沦为一种玷污。
吴宇森到了好莱坞以后，对题材的嗅觉没有退化。但是《风语战士》却很幼稚地把越战时才有的火力搬到了二战时期，每一场战斗的布局和《拯救大兵》相比显得非常盲目。同样，《关键报告》只有一场激烈地动作戏，斯皮尔伯格表现的是未来世界的追车和人力飞行器，但是《致命报酬》那一场激烈动作场面却还是20世纪90年代的汽车追逐，再火爆又有什么用呢？离经典当然不止差了一步。
2004年5月
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