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《人性污点》：燃烧的绿树
(2007-02-25 12:26:17)| 分类： 天国王朝（影视、音乐） |
《人性污点》：燃烧的绿树
文：和运超
导演：罗伯特·本顿
演员：安东尼·霍普金斯、妮可·基德曼
爱德·哈里斯、加里·辛尼斯
国家：美国
类型：爱情/伦理
片长：105分钟
《燃烧的绿树》是1994年诺贝尔文学奖得主大江健三郎，在获奖后发表的第一部长篇，也是他的一部代表作。也许会觉得这部小说和《人性污点》这样一部电影毫不沾边，但实际上《燃烧的绿树》里描写的人性和宗教的交互影响，在《人性污点》中表现的种族观念的影响也是一致。
著名的日本文学翻译家叶渭渠先生在翻译这部小说时曾经提及：“燃烧的绿树”是一种对比的象征，一边是寓意苍翠的四国森林，一边是寓意燃烧的绿树，正在被戕害的人性。在《人性污点》中也有类似的森林和雪原的画面。
导演罗伯特·本顿是好莱坞小成本影片的高手，还是个出色的编剧，1979年自编自导《克莱默夫妇》之前，《邦尼和克莱德》已经使他颇有名声。可能《克莱默夫妇》的成功借助了当时美国国内存在家庭问题的契机，但是，两位大牌演员和小演员的优秀表演是影片成功的绝对因素，而潜在的因素就是导演对大牌演员的把握是无可挑剔的。直到今天的《人性污点》也不例外。
《人性污点》是一部情绪很灰暗的影片，但里面几个优秀的演员依然碰撞出耀眼的火花，燃烧，升华，不仅仅是多此一举。
倒叙可能是一种很俗套的方式了。但是这部影片选择倒叙，不会让人觉得是一种失败，车祸的发生，如果让你探究科曼与佛利亚的死因，那会成为一部悬疑片。很快就知道，科曼是因为教学中使用了一个招人忌讳的单词“SPOOK”，从此丢了饭碗，也毁了家庭，变得一无所有。
一开始，科曼在辩解中就引用了辞典，SPOOK有幽灵和鬼魂的含义，但社会意义引申到了对黑人的歧视上，影片就此把这个问题放大到了一种特定的语境下——种族歧视。
本顿没有过于渲染这个，而是在科曼随后的际遇里削弱冲突，呈现他的生活。一边是现在，一边是他的回忆。他的爱情，他的伤害。如果不是安东尼·霍普金斯，那种情绪化的表演会让人觉得做作，他眼神里可以透露的讯息是一般人达不到的。科曼的人性挣扎是在波澜不惊的生活里，他唯一的朋友加里·辛尼斯饰演的小说家内森从自闭的生活里被感染走了出来，决定写这个因为涉嫌种族歧视被解聘的教授。
当柯曼遇上佛尼亚以后，一方面他的内心被进一步敞开，一方面我们逐渐了解他的过去。妮可对佛尼亚的演绎是让我们出乎意料的，她的美貌和演技已经浑然一体。因为生活的压抑，使她对走进生活的科曼迸发了感情，也正因为压抑，对科曼的感情显得非常情绪化。
当艾德·哈里斯饰演的前夫来到佛尼亚的家门口骚扰，佛尼亚报警，一番争吵过后，佛尼亚看着前夫被警察带走时那种难以言喻的表情，真是令人拍案叫绝。
之前在对影片的宣传过程中，大家一致关注的是妮可和霍普金斯的激情表演，《人性污点》中这类演出一共友好几段，但真正算得激情的也就是柯曼让佛尼亚为她跳舞，妮可有短暂的暴露演出。其实还远远不及1999年她在《大开眼界》里的表演。
这一段表演同时勾起柯曼回忆初恋女友为他跳舞的情节，当他带女友回家的以后，女友在公车上说爱他，但是还是离开了他。从此柯曼沉沦在拳击的发泄当中。
如果说这里有什么问题的话，就在于影片中“种族歧视”到底是一个原因还是一个结果，如果我们看完影片发现，他即是原因同时又是结果的话，那等于什么也没有交待。
在影片即将结束的时候，故事回到开始车祸的发生，那时佛利亚的前夫也开车朝他们驶来，科曼躲避不及导致翻车跌入结冰的湖面。而后在面对审问的画面里，他坚持称自己没有杀他们和自己无关，并说是他们自己害了自己。这话显然不是没有原因的。最后，出现科曼和佛利亚和好以后，科曼向佛利亚袒露了内心的秘密，他自己似乎就是种族歧视的受害者。
没错，直到内森参加了丧礼，还原科曼的家庭成员以后，科曼的一生才算万万整整的出现，他的悲剧是人性的污点造成的，但同时他也成了一个人性污点的缩影，怎么会发生的？悲剧没有结束，但故事已经结束了。
是观念问题吗？观念的影响力使人们的人性走火入魔，内森最终将科曼的事迹起名为《人性污点》像是给人们一种提示，同时科曼和佛利亚在房间里跳舞，正是影片前面科曼带着内森跳舞的另一面……
燃烧，一边是毁灭，一边是升华，故事从来如此。
文：和运超
导演：罗伯特·本顿
演员：安东尼·霍普金斯、妮可·基德曼
爱德·哈里斯、加里·辛尼斯
国家：美国
类型：爱情/伦理
片长：105分钟
《燃烧的绿树》是1994年诺贝尔文学奖得主大江健三郎，在获奖后发表的第一部长篇，也是他的一部代表作。也许会觉得这部小说和《人性污点》这样一部电影毫不沾边，但实际上《燃烧的绿树》里描写的人性和宗教的交互影响，在《人性污点》中表现的种族观念的影响也是一致。著名的日本文学翻译家叶渭渠先生在翻译这部小说时曾经提及：“燃烧的绿树”是一种对比的象征，一边是寓意苍翠的四国森林，一边是寓意燃烧的绿树，正在被戕害的人性。在《人性污点》中也有类似的森林和雪原的画面。
导演罗伯特·本顿是好莱坞小成本影片的高手，还是个出色的编剧，1979年自编自导《克莱默夫妇》之前，《邦尼和克莱德》已经使他颇有名声。可能《克莱默夫妇》的成功借助了当时美国国内存在家庭问题的契机，但是，两位大牌演员和小演员的优秀表演是影片成功的绝对因素，而潜在的因素就是导演对大牌演员的把握是无可挑剔的。直到今天的《人性污点》也不例外。
《人性污点》是一部情绪很灰暗的影片，但里面几个优秀的演员依然碰撞出耀眼的火花，燃烧，升华，不仅仅是多此一举。
倒叙可能是一种很俗套的方式了。但是这部影片选择倒叙，不会让人觉得是一种失败，车祸的发生，如果让你探究科曼与佛利亚的死因，那会成为一部悬疑片。很快就知道，科曼是因为教学中使用了一个招人忌讳的单词“SPOOK”，从此丢了饭碗，也毁了家庭，变得一无所有。
一开始，科曼在辩解中就引用了辞典，SPOOK有幽灵和鬼魂的含义，但社会意义引申到了对黑人的歧视上，影片就此把这个问题放大到了一种特定的语境下——种族歧视。
本顿没有过于渲染这个，而是在科曼随后的际遇里削弱冲突，呈现他的生活。一边是现在，一边是他的回忆。他的爱情，他的伤害。如果不是安东尼·霍普金斯，那种情绪化的表演会让人觉得做作，他眼神里可以透露的讯息是一般人达不到的。科曼的人性挣扎是在波澜不惊的生活里，他唯一的朋友加里·辛尼斯饰演的小说家内森从自闭的生活里被感染走了出来，决定写这个因为涉嫌种族歧视被解聘的教授。
当柯曼遇上佛尼亚以后，一方面他的内心被进一步敞开，一方面我们逐渐了解他的过去。妮可对佛尼亚的演绎是让我们出乎意料的，她的美貌和演技已经浑然一体。因为生活的压抑，使她对走进生活的科曼迸发了感情，也正因为压抑，对科曼的感情显得非常情绪化。
当艾德·哈里斯饰演的前夫来到佛尼亚的家门口骚扰，佛尼亚报警，一番争吵过后，佛尼亚看着前夫被警察带走时那种难以言喻的表情，真是令人拍案叫绝。
之前在对影片的宣传过程中，大家一致关注的是妮可和霍普金斯的激情表演，《人性污点》中这类演出一共友好几段，但真正算得激情的也就是柯曼让佛尼亚为她跳舞，妮可有短暂的暴露演出。其实还远远不及1999年她在《大开眼界》里的表演。
这一段表演同时勾起柯曼回忆初恋女友为他跳舞的情节，当他带女友回家的以后，女友在公车上说爱他，但是还是离开了他。从此柯曼沉沦在拳击的发泄当中。
如果说这里有什么问题的话，就在于影片中“种族歧视”到底是一个原因还是一个结果，如果我们看完影片发现，他即是原因同时又是结果的话，那等于什么也没有交待。
在影片即将结束的时候，故事回到开始车祸的发生，那时佛利亚的前夫也开车朝他们驶来，科曼躲避不及导致翻车跌入结冰的湖面。而后在面对审问的画面里，他坚持称自己没有杀他们和自己无关，并说是他们自己害了自己。这话显然不是没有原因的。最后，出现科曼和佛利亚和好以后，科曼向佛利亚袒露了内心的秘密，他自己似乎就是种族歧视的受害者。
没错，直到内森参加了丧礼，还原科曼的家庭成员以后，科曼的一生才算万万整整的出现，他的悲剧是人性的污点造成的，但同时他也成了一个人性污点的缩影，怎么会发生的？悲剧没有结束，但故事已经结束了。
是观念问题吗？观念的影响力使人们的人性走火入魔，内森最终将科曼的事迹起名为《人性污点》像是给人们一种提示，同时科曼和佛利亚在房间里跳舞，正是影片前面科曼带着内森跳舞的另一面……
燃烧，一边是毁灭，一边是升华，故事从来如此。
2006年6月
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