眼见虚实两类媒体绕着《三枪》猛掐，更见老谋子一干人四处推销《三枪》，就再也坐不住，也去看那三枪是咋打的。看毕，恨不得也给《三枪》几枪，权当所谓观后感。

    第一枪：人物全是符号，虚拟太虚。片中人物姓啥名谁本属编导主权，叫啥多与主题或角色相关。只是《三枪》这种主角叫“张三”、“李四”、“王麻子”的，少找，另类。抓着头皮猜老谋子的动机，不是很猜得透。估计是觉得，那种干活挣钱、鸡鸣狗盗的人物都是些小人物，小到他们姓啥名谁无关紧要。要么就是那样的人物太普通，就跟我们身边那些张三李四王二麻子一个样。问题是，《三枪》中的张三李四王麻子却非等闲之辈，其演绎的故事非但不普通甚至很传奇：几无人烟的荒漠深处可以安家，可以挣钱，可以有保险柜，可以有左轮枪，可以有剽悍的快马，可以有争风吃醋婚外情，可以有杀人越货毁尸灭迹，分明是传奇人生或人生传奇么，咋可能是些连姓啥名谁都没有的小人物所能玩的？于是，太虚的人物成就了故事的同虚，构想的荒诞同时导致逻辑的太过离谱。

    第二枪：王麻子独挨两枪，惩罚太重。片中的王麻子长得丑，还经常出来混，这有些罪过。但这不是他必死的理由。何况他正明光大地挂牌经营客栈，也算是合法个体工商户。王麻子是经常克扣员工的工钱，但一则这是那类人物的普遍现象，非他一人独恶，二则那被克扣的工钱既然被员工“拿”或“偷”回，他也就更不当为此丧生。王麻子的心肠是有点狠，解决自家老婆红杏出墙予李四，居然不信官府，不靠组织，不搞晓之以理动之以情，却买黑社会老大张三，欲让当事双方人间蒸发。张三当然是黑吃黑，只拿钱不办事，还弄虚作假吃诈钱，但这已是对坏人王麻子的最大打击或报应，老谋子居然这都还不嫌解恨，还要王麻子挨张三李四各一枪，所包含的用意简直是王麻子乃十恶不赦的歹徒一个，必欲置之地死地而后快，死了都还要补上一枪，而且第二枪还交给睡了他女人的奸夫亲自完成，实在是太过分了。至于吃黑钱诈钱的张三，吃下老板娘那枪也就是片中第三枪，又太成全老板娘和她那个情哥哥了。他们苟且就苟且了，就算是哥有情来妹有意，毕竟人家王麻子与老板娘是合法夫妻，否则老板娘写“休书”，且用那么端正的楷体写，哪有那个必要！老谋子把戴绿帽的王麻子和替他们剪除心腹之患的张三一并除掉，成全那两个野鸳鸯，这让观众心头咋个想哦。

    第三枪：东北二人转、赵氏忽悠，惊现西北荒漠。本山大叔出场，对眼儿定格，收“从来不正眼看人”之奇效，好虽好，但就让观众搞不懂，本山大叔那帮人，到底是生活在东北，还是西北，不禁丢失了方向。男女两个小伙计说东北话，甩东北帕，看来也是离乡背井的东北打工仔，在那个时候就有人不远万里到异乡打工，可靠性与必要性不是十分让人放得下心。至于他们还能把二人转的甩手帕功夫融入西北油泼辣子的吃法中，就更是导演的意图明显强过生活的意图了。同意一种说法，此片的前半部是“春晚”。补充这种说法，是“赵本山的春晚”。还同意另一种说法，此片的后半是“惊悚片”。补充这种说法，是那种“故作惊悚”的片子。因为张三李四以及打工仔之流，再是做出紧张与惊恐得不得了的样子，但他们的偷情、偷钱、杀人等惊世骇俗的动作，全都都在月黑风高时出动，风清日朗时收工，而且他们进进出出时的气喘吁吁，来来去去时的马蹄哒哒，就是吵不醒那个酒量与瞌睡大似海的老板娘，以及那个平时比鬼都还精的打工妹。看来，那些个东北帮真的是既听本山大叔的话，也服老谋子管，喊他们闹他们就立马翻身起来闹，还又甩手帕又扭秧歌，喊他们充耳不闻或熟视无睹，他们就个个睡得跟死猪样。

    第四枪：如此胡喜瞎闹，就该挨枪。这部由老谋子和本山大叔一手编造、处处体现老谋子和本山大叔影响和影子的片子，老谋子自称是一新剧种——“喜闹剧”，本山大叔也说能让观众笑本身就是成功——大意。然井民作为一介观众，看后却分明感觉，由于荒诞失经，喜闹失真，不遵从任何生活逻辑、哪怕是荒诞与怪异的生活逻辑，该片纯粹就是个直捣观众笑神经的整法，好似老谋子与本山大叔把手伸到观众胳窝儿里，叫你笑得笑，不笑也得笑，笑得像哭，哭得像笑，虽也算是一种效果，但该效果是舒服的，还是难受的，就萝卜白菜了。