一幅绝妙的“笑像图”
　　　　　　             ――论刘姥姥逗笑场面的个性化描写

 

内容摘要：《红楼梦》是中国古典长篇小说中最优秀的作品，是中国古典小说发展的高峰和总结。这部小说通过对一个贵族官僚大家庭的盛衰历史的描写，塑造了许多典型的人物形象；书中描写人物之多，实为世界之罕见。作者却能把如此众多的人物刻画的惟妙惟肖、性格鲜明、各具情态、栩栩如生，这与曹雪芹成功地运用个性化的细节描写是分不开的。本文就以刘姥姥在大观园进餐吃鸽子蛋时的逗笑场面为例，分析曹雪芹用个性化细节描写人物的成功之处。
关键词：个性化　　细节描写　　笑像图

《红楼梦》是一部著称世界文坛的百回世著，描写人物之多，实为世界之罕见。作者能把如此众多的人物刻画得惟妙惟肖、各具情态、栩栩如生，给读者留下永不磨灭的印象，它的成功当然是多方面的，但其中在很大程度上与作者运用多种手法，并成功地运用个性化的细节描写是分不开的。细节描写是小说艺术的血肉，成熟和精湛的小说艺术常常表现在细节描写中。细节描写的精彩不仅在细，更在细中有丰富的含藏。《红楼梦》细节描写的丰富、细腻、深刻、生动，在中国古典小说中也是罕有其匹的。《红楼梦》的细节描写精雕细刻，却不漏丝毫人工斧凿痕迹，十分真实自然；同时含意丰富、深刻，却出以平常，能于小中见大，细中见深。曹雪芹通过个性化的细节描写表现了人物不同的思想性格。本文就以“刘姥姥逗笑”一节为例，略加分析。
一、总体论述这幅“笑像图”个性化描写的特色。
第四十回写到刘姥姥在大观园进餐，故意寻开心的凤姐和鸳鸯为她准备了一双老年四楞象牙镶金筷子，让她去夹那小巧圆滑的鸽子蛋。接下去就是一段个性化的细节描写，刻画各人的笑态：
凤姐偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌子上。贾母这边说声“传”，刘姥姥便站起身来，高声说到：“老刘，老刘，食量大如牛；吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住，一口饭都喷出来；黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨姐也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合迎春身上；惜春离了座位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰曲背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
这段描写，换成平庸之手只会用“哄堂大笑”四个字了结，曹雪芹却铺陈出一段精彩文字。有主、有次，有细描，有泛写，人各一种姿态，一人一副笑墨；湘云笑得爽快，毫无拘节；黛玉笑得娇媚，柔弱中表现出节制；宝玉则笑时也在撒娇；贾母则明是一副老祖宗的意态口声；王夫人笑责凤姐的恶作剧，显出当家太太的身份；薛姨妈“撑不住”，却又不同于史湘云，一口茶只是喷在晚辈的探春身上，失态而未失理；惜春娇弱，但她可以拉着奶母叫揉肠子，身份气性又与黛玉有别；奴仆丫头们只是淡淡两笔，却是清清楚楚地呈现出“上”与“下”的区别与界限。在众人前仰后合中独能“撑着”的凤姐和鸳鸯，一看便知是这场闹剧的“总导演”。曹雪芹不愧是大手笔，同是笑，而且是同一个场合被同一件事引发出来的笑，他写来却各具面貌，同中有异，真可谓百态千姿，一笑传神。
曹雪芹的这段个性化的细节描写不仅是一幕绝妙的“笑剧”，而且也是一幅极其精彩生动、极富个性化的绝妙的“笑像图”！历来被人交口称赞，堪称千古绝技。作品一开始，就声态并茂地描绘了刘姥姥的高声自嘲和“鼓腮瞪眼”的表演，点明了笑剧开场的原因。接着一个“众人先还发怔”，短暂的“哑场”，随后便爆发出不可遏制的笑声。“上上下下”，概括了笑者之众，笑者之广。上至贾母等封建遗老，下至宝、黛、湘云、迎、探、惜等封建遗少，以及位卑身贱的丫环仆女，无不忍俊不禁，笑得绝妙。“哈哈大笑”极言笑得厉害，笑得热烈，同时渲染了笑的气势。“一齐”、“都”两个副词，一览无余，概括全部，强调无人不在笑，表明了笑的“共性”。紧接着作者酣畅淋漓，尽情刻画。用出自不同人物之口的琅琅笑声和微妙动作，串连起来，组织一系列真切生动的细节，为我们绘形绘声地勾勒了形神兼备、气韵生动的人物画卷，使之无形的笑声于有形，活现不同人物的身份地位，心理情态，音容笑貌，性格特点，令人身临其境，如见其人，如闻其声。确实产生了强烈的艺术魅力。
作者寥寥几笔，就勾勒了一个个动人心弦的笑的细节，写尽了上上下下，男男女女，老老少少，或笑，或叫，或滚，或搂，或指，或拉，或伏，或蹲，或躲，或忍等举止潇洒的欢笑情形。正如一滴水能折射出整个太阳五颜六色的夺目光彩，这一纸欢乐的笑声，就为我们镂刻了具有鲜明个性特征的人物典型，使人犹如听到那飞自不同嘴唇，激荡长空的笑的旋律，又使人仿佛从字里行间感受到那笑的力量和笑者的一腔激情！
菲尔丁说过：“优秀的作家，还有这样一种本事，那就是同是一种罪恶或愚蠢推动着两个人，而他能分辨出这两个人之间的细微的区别”。曹雪芹不愧称作中国第一流的作家，他实在也有一种令人难以乞及的本事，那就是他能因人而异，让笑声作用于每一个人而表现出千差万别。如此不同，犹如奇峰竞秀，各具风骚；又宛若多河分流，各开其态。
黛玉定是笑岔气，湘云势必喷饭，宝玉理应滚动，那搂宝玉叫心肝的只能是贾母。丫环侍女不能和主人一样尽情欢笑，只能躲和忍了。我们从黛玉的“笑岔气”，“伏”着桌子叫“哎哟”，不就声态并茂地写出了黛玉的形象，使读者感到那笑的力量，同时也可看出她一向多病的绝不同于具有男儿风度、性格爽朗的湘云的娇弱体质吗？一个“滚”字不仅滚出了宝玉鲜明的性别特征，滚活了这个孩童独具顽皮撒娇的动作，显示笑的力量，同时也“滚”出了他在贾府中受宠爱的特殊身份和地位。一个“搂”字，一声“心肝”，真是摹形绘声，传神传情，突出了贾母这位老祖宗钟爱子孙的特定身份，也写尽了贾母心底蕴藏的全部欢喜和溺爱；那“一躲”“一忍”，更“躲”得好，“忍”得好，它“躲”出了人的尊卑地位，也忍出了人的奴仆身份，那阶级界线自然就泾渭分明了。在作家的笔下，一声笑，一声叫，一个动作，一种表情，一种神态，一种心理，无不恰如其分地表现了人物的年龄、性别、体质、身份、地位以及个性特征，使人物形象鲜明生动，栩栩如生。一个作家能在作品中运用细节描写，直接表现人物性格的个性化并不足奇，但要把细节描写运用到臻于化境的地步，就不是那么轻而易举的事情。而倘能做到这一点，也就不能不是一个作家的独到之处。
“王夫人指着凤姐却说不出话来”。便是出神入化的典型细节，这一细节不仅写活了王夫人生动逼真的动作，而且描绘了她哭笑不得的微妙的内心世界；不仅使我们感到她的笑声迎面扑来，缭绕耳畔，而且她的手势和神态，也宛然浮现于读者眼前，这一细节堪称神来一笔，真可谓妙趣天成，神透形显，鬼斧神工，把人物活画了出来。
二、用不同的艺术手法来描写不同人物的个性特点。
（一）用现实主义手法描写刘姥姥的心理特征。
对于小说来说，人物性格的创造特别具有重要的意义，忽视人物性格的创造，则必然导致文学作品的平庸化。刘姥姥在笑剧中扮演了滑稽演员的角色。这是一个十分难以表现的人物，但作者却采用了现实主义的创作手法，准确地把握了这一人物的心理特征，恰到好处地塑造了这一艺术典型。
刘姥姥进大观园的目的，就是企图求得贾府的施舍，贪得一些小恩小惠。而为了达到这种目的，她千方百计迎合贾、凤姐及众姊妹的喜欢，甚至不惜在宴会上故作姿态、丑相百出，甘心情愿地去充当凤姐有意捉弄的笑柄。为了着力表现这个人物，作者紧扣她的心理特征，抓住她的语言、眼神和表情，用粗线条描绘和勾勒。
如宴会一开始，贾母这边说声“请—”，她便立即站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头。”这虽是一句幽默的“自嘲”，但也是一句极富有个性化的语言，只有粗俗的刘姥姥才能说出口。这简短的一句话，就再生动不过的表现了作为乡村野老之人的刘姥姥粗俗的气质，诙谐，滑稽的性格特点。最其光彩动人的一笔，要称是作者在她高声自嘲后她作的一幅神采飞扬的肖像描写了。她“鼓着腮帮，两眼直视，一声不语”。作者在此仅用十二个字，就把这一乡村老妪“鼓腮瞪眼”似乎和众人装模作样变“马猴”，故意引逗的面部表情，活灵活现地表现出来。
“行动”是人物性格的表现，没有行动便不见其性格。作者通过刘姥姥的精彩表演，突出表现了她诙谐滑稽的性格。在描写中，虽有某种程度的夸张，但又不失真实。可以说这一些描写既做到了不平淡，不庸俗，又不失之过分。像高明的煅工掌握“火候”，作者也恰到好处地表现了刘姥姥这一人物的个性化特征。正由于她的精彩“亮相”，众人就不能不报以暴风雨般的笑声了；而这笑声又发挥了相辅相成的妙用，极大地增强了这幕喜剧的艺术效果。同时这浓郁的艺术氛围，反过来又突出了刘姥姥这一艺术形象。这是十分成功的一笔，作者虽只简单的几笔，然而刘姥姥这一人物已形神具现，大有呼之欲出之妙，为《红楼梦》这一长长的人物画卷，增添了灿烂夺目的光彩。
（二）用“藏”的艺术手法表现人物的个性特点。
特别值得一提的是：作品在用“笑声”明写一组人物的同时，作者还采用了衬托、“藏”等多种手法，用“听不到的笑声”，来展示另一组人物的不同个性和内心世界，这又是曹雪芹表现人物个性化特征的高明之处。
①凤姐的性格特征
在《红楼梦》这部鸿篇巨制中，作者总共写了四百多个人物。虽然人物如此众多，但人物性格绝不雷同，可以说每一个人就是一个独特的世界。在这些性格鲜明，血肉丰满的人物群相中，王熙凤则是写得最活脱，最生动，最成功的一个，作者简直把她写活了。大凡读过《红楼梦》的人，无不知道她是荣府赫赫有名的管家人，同时又是有名的泼辣货，人称“凤辣子”，就连精明能干的男人也有不及之处。王熙凤最突出的特点，就是善于“拍马”，然而，她也不乏有捉弄人的本领。贾瑞等人均死于她的歹毒之手。这次游览大观园，为了讨得贾母等的欢心，她和鸳鸯合谋在游宴上作弄刘姥姥，一手导演了这幕笑的喜剧。作者如何表现这一形象的呢？
帷幔一拉，喜剧开场，凤姐镇定自若充当指挥，她“偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌子上”一个“偏”字，就一针见血，毫不留情地点出了凤姐别有用心，有意捉弄的“不良心机”，这就为一场笑剧撒下触发感情的“酵母”，因为事前预谋，所以一出双簧戏开始了！刘姥姥便站了起来，高声“自嘲”，并装模作样，引逗大家。当众人被刘姥姥的精彩表演逗笑以后，众人撑不住，前俯后仰而大笑时，“独有凤姐和鸳鸯撑着，还只管让刘姥姥。”
激越欢快的笑声，就像股股洪流冲决着人们思想感情的大堤，而独有凤姐和鸳鸯却撑不住了，真好一个泼辣厉害的凤姐和鸳鸯；一个“独”字和众人形成绝然鲜明的对照，一个“撑”字用得极有力量，“撑”字一出，就如在滚滚激流之猛落闸门，截断洪流，她那笑声自然就嘎然而止，无法破唇而出，只有在她那旷达的胸中奔腾激荡了；这一“独”一“撑”，便把凤姐她那驾驭感情的非凡的克制力量，她那善于捉弄人的性格特征，她那作为这幕喜剧的“总导演”的特定身份，以及回旋翻滚在她“内心的笑声”，全然写了出来。
事实上，她怎能不笑呢？这时她或许为讨得老祖宗的欢心而沾沾自喜，笑挂眉梢，她或许因为显示了高明的捉弄本领而暗笑心里，她或许正为在众人面前卖弄了天才的导演艺术而两靥盛满笑意……作品在此对王熙凤的描写虽然着墨不多，但作者却抓住她的性格特点，用“听不到笑的笑声”反衬了凤姐的与众不同，强化了她性格的个性化，使人物的思想内涵更丰富，更深刻，真是“状人物形象于眼前，写人物性格于笑外”了。
②薛宝钗的内心世界
哲学家曾这样认为：“环境决定人。”一个有高度表现力的作家，除了直接描写环境，再现典型环境中的典型人物的个性特征之外，还能用“藏”的艺术手法，表现人物的内心世界！
读过《红楼梦》的人，无不知道薛宝钗是本书中举足轻重的核心人物之一。她和宝玉、黛玉形成了“三足鼎立”之势。这次大观园游宴，自然她也是参加了的。但作者都未着片语只字来写她的笑，实乃令人生疑，难道真是作者的漏笔吗？回答是否定的。
拿破仑在得知敌军偷袭巴黎的时候，他首先感到的并不是战局的危险，而是极力赞叹他对手战略战术的绝顶高明！当我们乍一读此，也觉得有漏笔之嫌；其实，只要略一联想薛宝钗其人，立刻就会使人恍然大悟，也不能不赞叹作者“藏”的艺术手法的高明和独运的匠心了！
薛宝钗是一个标准的封建淑女，又是封建统治阶级的卫道者。为了迎合封建统治者的喜欢，以达到做“宝二奶奶”的目的，她“安分随时”，“自云守拙”，善于把自已“机诈”的真实感情掩藏于内心，常在人前乔装得少言寡语，有意造作得特别端庄正统，处处以“正人君子”的姿态出现，谨小慎微，事事为封建“卫道”，不敢“越雷池半步”。所以，在这场近乎“轻狂”的笑的场合，同时又当着贾母、王夫人及众姐妹等封建遗老遗少的面，她这位“明眼人”，是万万不能作任何“越轨”表演的。
曹雪芹确实不愧称作刻画人物心理的巨匠，他驾轻就熟，观察独到，抓住了薛宝钗善于隐藏感情的内在性格，因而采用“藏”的笔法，不写她的“笑”，却把她放在哄堂大笑所创造的浓郁的氛围之中，反衬对比她独特的个性。
唐志契《绘事微言》云：“善露者未始不藏，善藏者未始不露……，若主露而不藏，便成而薄”。在这里作者运用“欲露故藏”的艺术手法，含而不露地把生活的笔触伸向人物的内心世界的底层，再现薛宝钗的性格特征，因而开掘了作品人物思想的深度，丰富了人物性格的个性化，大大增强了作品的艺术魅力。这里虽不施半点笔墨，但薛宝钗矜持镇定，善于隐藏的性格心理，却如云托月，跃然纸上；虽不着片语只字，但她乔装老诚，端庄的内心情态，却似图穷匕首，展示无遗。她表现的娴静大方，实在耐人寻味，虽然默默无声，但却有一种实实在在的力量，再现她的独特心理。使人乍一读到这一点，似乎看到什么都没有，但若仔细想来，又令人感到什么都有，真正做到了“道是无情却有情”，“此时无声胜有声”。表现出现实主义创作手法的艺术力量。实乃生花之妙笔，堪称千古之绝唱！
“虚假”是文学作品的致命伤，唯其真实，才能使作品永葆长青的艺术生命。一篇作品如果离开了对人物的独特发现和真实的刻画，就很难塑造出富有独特审美价值的人物性格来。作者在此用“藏”的手法，空而不写薛宝钗的“笑”是十分真实的，也符合她一贯恪守的生活准则，因而也就如实地反映了她的处世哲学。现和众姐妹形成鲜明的对照，也恰如其分地表现了她独特的个性和内心的思想感情。相反，如果作者在此写了她的“笑”（当然，她也不能不笑），就会失去文学作品应有的真实性，不可避免地陷入“虚伪”的泥沼。这样不但不能突出她的本质特征，反而表现了作者的“浅而薄”，自然就使薛宝钗这一人物形象黯然失色了。
曹雪芹不愧称作中国第一流的作家，旷代的镂刻人物形象的大笔，他简直像一位高明的戏剧导演，用“笑”的和“不笑”的细节组成一幕有声有色，独具个性特征的喜剧，堪称绝妙的艺术。他简直像一位技巧精湛的雕塑大师，为我们镂刻了一幅各具情态，血肉丰满的绝妙的“人物笑像图”，在世界文坛上大放艺术光彩。这些人物形象，实在令人倾倒，既有鲜明的共性，又有独特的个性，体现了艺术创作的个性规律，是很值得后人垂鉴的。

注释：
[1]曹雪芹　《红楼梦》第四十回　岳麓书社出版　1987年4月　第一版　第300页
[2]刘禹锡　《竹枝词》《古典文学大观》　岳麓书社出版　1989年8月　第一版　第167页
[3]白居易　《琵琶行》　《古典文学大观》　岳麓书社出版　1989年8月　第一版　第68页
参考文献：
[1]周先慎著　《明清小说》　北京大学出版社2003年3月出版
[2]曹雪芹著　《红楼梦》岳麓书社出版　1987年4月
[3]太　愚著　《红楼梦人物论》　上海书店出版社　1990年1月
[4]周汝昌著　《红楼梦新证》　人民文学出版社　1982年