童童跟牛牛坐上阮祥泰大院的天井台阶后扭头寻找他们年轻的父亲，他们要等好多年才会明白，这个正被拯救的破败院落比他们爷爷的年龄还要久远。现在正是他们最幸福的时光，而他们的父辈却不得不游走在濒临拆迁的街巷，拯救褪色的童年。

　　两个顽皮的小家伙很快就会忘记，在一岁半的冬天来临之前居然有过“被”模特的经历。他们的眼睛那样清澈，扭动的身子有着可爱的笨拙。
　　樊城，陈老巷，晚秋傍晚……这些构成优质影像的诗意要素拥有强大的诱惑张力，在城市张狂向北繁华蔓延的时候更具备采集的价值。而这一次不了，童童跟牛牛带上童年走进这里的时候，他们的鲜亮与周遭的暗淡形成强烈的反差。当然，如果不是摄影师叔叔王俊的带领，他们无论如何不知道催生这座城市的老街也将变作无人知晓的历史。
　　王俊手中的5D-Mark-II就显得格外沉重，不过最让他感到安慰的是，把这条街巷千百年的时光最大限度压缩在眼前，然后赋予它最具生机的提示，远比回忆童年有意义得多，而他要做的事情就是记录。

　　于是童童才有机会坐上藤椅，迎着斜上方天井的阳光好奇张望。这把富于传奇的藤椅在这个位置十数年间不曾改变，几乎变作樊城大宅的标志风景。在盛夏的午后，房东老太会在藤椅上安详目送大红门外慕名寻访的身影。
　　在存量日减的襄樊，陈老巷42号阮家大院是原住民回顾沧桑的地方，逢上数码影像的普及，大宅老人慈善的面孔以及窗棱门廊上的雕花，对年轻过客才呈现另类的诱惑。
　　这个院落的主人曾是陈老巷的首富。一百年前，籍贯黄安的布匹商人在樊城创立阮祥泰，靠着水运便利在汉口与樊城之间批零买卖，不过他创立的家业在动荡年代并没持续多久光阴。家业没落，老宅周边的喧嚷却往后持续了五十多年，有幸见证襄樊水运时代的终结，并分享过手工作坊过渡为集体工厂的辉煌。在上世纪五六十年代，这里安居的产业工人大都期待一生都过得荣光。
　　所以生于七十年代的孩子都有快乐的童年：女孩子跳房踢毽玩皮筋，男孩们则在路灯下斗鸡捉迷藏、打弹珠或混进露天电影院观赏战争；再然后，他们的童年跟随集体工业的没落一起变作城市的记忆。此后每次脚步的抵达，都只是辞不达意的探访。

　　童童跟随爸爸辗转在樊城老街，众人簇拥的下午当然是快乐的。不过这次他坐上宽大木椅时有点发懵，他仍旧不知身后抚州会馆的戏台为何冷落到白天也有野猫们出没。
　　襄樊志书的清末民初章节曾荣耀记载，各地戏班以在此献艺为荣。这座最晚追溯到清初顺康年间的宏美建筑，曾与汉江岸边林立的桅杆辉映过城市的繁盛气象。所谓斗转星移、人事代谢，如今这座城市的笙歌之地离此也不过四五分钟之遥。只不过舞台变作舞池，再看不到杨柳依依与长袖盈盈了。
　　历史无法还原，而数码影像是最简易直观再现过往的方法，所以——必须要感谢童童、感谢牛牛，感谢王俊，感谢老街甚至要感谢这个在挣扎中自我救赎的世界，让我们在没落中捡拾闪亮的辉煌，在遗失中重逢童真的向往……
　　
　　
　　
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