立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我这是被自己感动了。
　　每年的春天一来，实际上也并不意味着什么，但我的心里总是蠢蠢欲动，可是整个春天都过去了，根本什么也没发生……　　
　　大众时代的电影
　　这是电影《立春》女主角王彩玲在影片开头的话。让我们回到上世纪80年代末90年代初的某个县城：音乐老师王彩玲拥有夜莺般美妙的嗓子，她梦想有一天要唱到巴黎歌剧院，但上帝给了她一张丑陋的脸和肥胖的身躯。于是，她的梦就成为一个无法实现的残梦。徒有声音，没有色彩。
　　可整个春天都过去了，根本什么也没发生……这小人物近乎绝望的无奈，真像尖刀一样刺痛观众的心，第一个接受尖刀的人应该是顾长卫。
　　这个执着影人拥有榜样的力量，多年来没有格外的炒作，却每每推出撼人心魄的作品。看过《立春》的人，会下意识想起《孔雀》当年轰动一时的景象。那时，顾长卫试图告诉人们：孔雀空有一身的漂亮羽毛却始终飞不上天空，就像无数人绚丽的青春。那部片子，正是顾长卫锻造主题诉求与表现风格的起点。
　　一路走来，顾长卫一定经历许多的煎熬与纠结。他在为他们那代人立传，还是在为沉默的大多数代言？
　　关于《立春》以及相似的电影，我们都有自己的想法。有目共睹的是：在脱离单一主旋律格式以后，中国电影越来越好看了。来自大众生活的艺术，本来应该更多地反映它本质意义上的归属。在真正关注关怀人生的制作者手里，越来越多的草根故事变成撼人心魄的艺术。他让无力者有力、有力者继续前行。
　　我们庸常的生活
　　黄昏，跟星星走上通往麦地的田埂，我们仍在探讨影片的细枝末节。我们同时感叹底层生活的艰难，可是草根就注定不能拥有多彩的梦想么？
　　对比眼前武大新闻传播学院的小女子，我在档案上的出身状况简直不堪一击。好在我们游走在同一个城市，高兴的时候可以失踪，烦恼的时候还能够彼此分担。
　　天色将晚，城外田野的空气逐渐变得潮湿。星星走向麦地的边缘，那里正好有一块倒伏的凹陷。然后，我从取景器里看见她红色的裙装。回想起来有些佩服自己，长焦用尽的时候，居然能稳稳端住相机，生生省去了三脚架。
　　关于草民梦想的讨论暂且告一段落，我们继续改变庸常的生活。
　　风吹过来了，忽然想起好多年前朗诵磁带里席慕容的诗句。
　　美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇而不可求的，常常在最没能料到的时刻里出现。
　　我喜欢那样的梦。在梦里，一切都可以重新开始，一切都可以慢慢解释。心里甚至还能感觉到，所有被浪费的时光竟然都能重回时的狂喜与感激。胸怀中满溢着幸福，只因你就在我眼前，对我微笑，一如当年。
　　我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我跋涉千里，却又觉得芳草鲜美、落英缤纷，好像你我才初初相遇。■

　　电影以外的现实场景:旁观简单生活 [江边被人忽略甚或鄙视的角落，那些打煤人正与机器展开拼命的竞争]