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(2025-09-16 19:10:53)
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上海博物馆东馆书画馆 |
分类： 博物馆记 |
今年二月第一次到上海博物馆东馆，整体设计非常大气，匆匆看了意犹未尽，于是4月又来了一趟，把书画馆这一块详细听了听看了看。
入口设计很美学
五代宋初花鸟画黄荃和徐熙，其中黄荃为宫廷中的珍禽异兽，奇花异草，富丽堂皇；郭熙放达闲适，落墨为格，追求野逸趣味。二人并称徐黄异体，黄家富贵，徐家野逸。我眼前看到的徐熙的《雪竹图》非常黑，于是没有拍照。
南宋李迪的《雪树寒禽图》，覆雪的竹叶和在枝头栖息的伯劳鸟，劳燕分飞就是伯劳鸟。李迪也代表着南宋院体画鸟画的最高水平。
元代钱选的《浮玉山居图卷》，收藏、鉴赏印章达300余方之多，黄公望与其有师承关系。
跋与印章共同见证了此卷的流传历程：在元延祐四年（1317年）之前，此卷已流传至杭州，为元方天瑞所珍藏，其上钤有“白云方氏”和“玄英裔孙”的印章。
元王蒙的《青卞隐居图轴》，王蒙还是赵孟頫的外孙，描绘了家乡吴兴的卞山景色，采取高远构图法层层推进。
中间的小人好小
明四家之一沈周的《谢安东山图轴》，沈周是吴门画派的鼻祖，谢安就是淝水之战中以少胜多的指挥。
明四家之一的唐寅《春山伴侣图轴》，左上角自题小诗：春山伴侣二三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。画面右下角有二个听泉谈心的小人。
明四家的文徵明《真赏斋图》，是文徵明80岁所做，讲述的是在收藏大佬华夏的私家斋园做客的情景。真赏斋是华夏在无锡太湖畔的居所。
他创立的是一份极具文人画意趣的小青绿样式
张宏《山居清话图轴》，开创了明代绘画写生的风格，挺喜欢这个风格。
明代陈洪绶的《高士图》
明代崔子忠的《云中玉女图》
明代丁云鹏的《武夷九曲图卷》，丁云鹏是古徽州休宁的画家，在安徽博物馆中很多墨样都是他绘画的，所以在上海看到他如此巨幅的画作，赶快拍了给朋友看。
八大山人朱耷的《鱼鸭图》翻着标志性的白眼
笔简意赅的
清代王翚《黄鹤传灯图卷》，承继的是董其昌正宗文人画派的衣钵，倡导摹古，讲究笔墨韵致
恽寿平《落花游鱼图轴》，是王翚的好友，没骨花鸟大师。
吴历《湖天春色图轴》，王翚的同乡， 一片春意盎然的湖光山色，构图很特色
弘仁的《疏泉洗砚图卷》，弘仁是新安画派的奠基人。
清代髡残《书画卷》
西涯是明代书法家李东阳的别称
石涛的《睡牛图》，牛睡我不睡，我睡牛不睡。石涛是四僧中对后世影响较大的一位。他们都太有自己独特的个性。
清代金农的《幽兰图轴》，金农是扬州八怪之首。
扬州八怪之一的华嵒《翠羽和鸣图轴》，华嵒是福建上杭人，曾经还路过过他的老家
清郎世宁的《聚瑞图轴》，康雍年间的宫廷画师，此画是雍正三年所画，用的焦点透视法。
虚谷《杂画图册》，是晚清画苑第一家
清代费丹旭《秋风执扇图轴》，是一副向唐寅的秋风执扇图致敬的画作。
清代改琦《善天女图轴》，仕女白纱佩璎珞，改琦和费丹旭一起被成为改派和费派。
徐悲鸿的老虎，这眼睛很拟人化，恶狠狠的
刘海粟的《青山绿水图轴》，个人不是很喜欢这样的用色
齐白石的《七冠报鸣图》，大公鸡眼睛很传神
有北齐南黄之称的黄宾虹《层峦瀑布图轴》，黑、密、厚的黑宾虹时代
潘天寿《指画鹰石图轴》，铁画银钩的喙和爪。
化时间和精力整理了书画馆中所见的各种精品，很多内容都是在整理中学习到的，辨识度高的画家能记住，但很多也就是看个热闹，循序渐进不断积累吧。
入口设计很美学
五代宋初花鸟画黄荃和徐熙，其中黄荃为宫廷中的珍禽异兽，奇花异草，富丽堂皇；郭熙放达闲适，落墨为格，追求野逸趣味。二人并称徐黄异体，黄家富贵，徐家野逸。我眼前看到的徐熙的《雪竹图》非常黑，于是没有拍照。
五代董源的《夏山图卷》
赵佶的《柳鸭芦雁图》，据说墨是李廷珪墨，纸是澄心堂纸。水墨淡彩，中间还有“天下一人”的画押
元代倪瓒（字云林）的《六君子图》，整幅图是一河两岸构图法，六君子分别是：松、柏、樟、楠、槐、榆。元代是文人画的兴盛时期，元初是钱选和赵孟頫为代表，元中期是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的元四家，建立了文人山水画的典范。上面有董其昌提拨，黄公望提拨：“居然相对六君子”。
赵佶的《柳鸭芦雁图》，据说墨是李廷珪墨，纸是澄心堂纸。水墨淡彩，中间还有“天下一人”的画押
元代倪瓒（字云林）的《六君子图》，整幅图是一河两岸构图法，六君子分别是：松、柏、樟、楠、槐、榆。元代是文人画的兴盛时期，元初是钱选和赵孟頫为代表，元中期是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的元四家，建立了文人山水画的典范。上面有董其昌提拨，黄公望提拨：“居然相对六君子”。
南宋李迪的《雪树寒禽图》，覆雪的竹叶和在枝头栖息的伯劳鸟，劳燕分飞就是伯劳鸟。李迪也代表着南宋院体画鸟画的最高水平。
元代钱选的《浮玉山居图卷》，收藏、鉴赏印章达300余方之多，黄公望与其有师承关系。
跋与印章共同见证了此卷的流传历程：在元延祐四年（1317年）之前，此卷已流传至杭州，为元方天瑞所珍藏，其上钤有“白云方氏”和“玄英裔孙”的印章。
元代赵孟頫的《兰石图轴》
元王蒙的《青卞隐居图轴》，王蒙还是赵孟頫的外孙，描绘了家乡吴兴的卞山景色，采取高远构图法层层推进。
中间的小人好小
明四家之一沈周的《谢安东山图轴》，沈周是吴门画派的鼻祖，谢安就是淝水之战中以少胜多的指挥。
明四家之一的唐寅《春山伴侣图轴》，左上角自题小诗：春山伴侣二三人，担酒寻花不厌频，好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。画面右下角有二个听泉谈心的小人。
明四家的文徵明《真赏斋图》，是文徵明80岁所做，讲述的是在收藏大佬华夏的私家斋园做客的情景。真赏斋是华夏在无锡太湖畔的居所。
他创立的是一份极具文人画意趣的小青绿样式
明代徐渭《焦石牡丹图轴》，徐渭确实是奇人，可谓是中国版的梵高，不过他的书画辨识度还是挺高的。
明代陈淳的《墨花图册》，他是文徵明的弟子，晚年的画风主要就是水墨花卉。
董其昌的《临江叠嶂图》，华亭派的代表，这是他平生最得意之作。
董其昌的《临江叠嶂图》，华亭派的代表，这是他平生最得意之作。
张宏《山居清话图轴》，开创了明代绘画写生的风格，挺喜欢这个风格。
明代陈洪绶的《高士图》
明代崔子忠的《云中玉女图》
明代丁云鹏的《武夷九曲图卷》，丁云鹏是古徽州休宁的画家，在安徽博物馆中很多墨样都是他绘画的，所以在上海看到他如此巨幅的画作，赶快拍了给朋友看。
八大山人朱耷的《鱼鸭图》翻着标志性的白眼
笔简意赅的
清代王翚《黄鹤传灯图卷》，承继的是董其昌正宗文人画派的衣钵，倡导摹古，讲究笔墨韵致
恽寿平《落花游鱼图轴》，是王翚的好友，没骨花鸟大师。
吴历《湖天春色图轴》，王翚的同乡， 一片春意盎然的湖光山色，构图很特色
弘仁的《疏泉洗砚图卷》，弘仁是新安画派的奠基人。
清代髡残《书画卷》
西涯是明代书法家李东阳的别称
石涛的《睡牛图》，牛睡我不睡，我睡牛不睡。石涛是四僧中对后世影响较大的一位。他们都太有自己独特的个性。
清代金农的《幽兰图轴》，金农是扬州八怪之首。
扬州八怪之一的华嵒《翠羽和鸣图轴》，华嵒是福建上杭人，曾经还路过过他的老家
黄慎《苏武牧羊图轴》
清代罗聘的《醉钟馗图轴》，罗聘也是扬州八怪之一，金农的弟子，喜欢画小鬼。
清代的汪士慎《梅花图轴》，也是扬州八怪之一，用的是圈瓣法画梅。
郑燮《竹石兰花图》，郑燮也就是郑板桥，他的字画均绝，内容也很有趣：终日作画，不得休歇，就要骂人
高其佩《指画添筹图》，没有听过这个人，也不知道指画是什么，用手指画画吗？感觉这个老翁画得很有味道。
这幅画《随园女弟子图卷》，画的是袁枚和他的女弟子们，特别的是老人脚上穿着一双红色的鞋，估计正是本命年呢
沈铨《梅竹双稚图轴》，是日本长崎画派的祖师爷。
清代罗聘的《醉钟馗图轴》，罗聘也是扬州八怪之一，金农的弟子，喜欢画小鬼。
清代的汪士慎《梅花图轴》，也是扬州八怪之一，用的是圈瓣法画梅。
郑燮《竹石兰花图》，郑燮也就是郑板桥，他的字画均绝，内容也很有趣：终日作画，不得休歇，就要骂人
高其佩《指画添筹图》，没有听过这个人，也不知道指画是什么，用手指画画吗？感觉这个老翁画得很有味道。
这幅画《随园女弟子图卷》，画的是袁枚和他的女弟子们，特别的是老人脚上穿着一双红色的鞋，估计正是本命年呢
沈铨《梅竹双稚图轴》，是日本长崎画派的祖师爷。
清郎世宁的《聚瑞图轴》，康雍年间的宫廷画师，此画是雍正三年所画，用的焦点透视法。
虚谷《杂画图册》，是晚清画苑第一家
清代费丹旭《秋风执扇图轴》，是一副向唐寅的秋风执扇图致敬的画作。
清代改琦《善天女图轴》，仕女白纱佩璎珞，改琦和费丹旭一起被成为改派和费派。
徐悲鸿的老虎，这眼睛很拟人化，恶狠狠的
刘海粟的《青山绿水图轴》，个人不是很喜欢这样的用色
齐白石的《七冠报鸣图》，大公鸡眼睛很传神
有北齐南黄之称的黄宾虹《层峦瀑布图轴》，黑、密、厚的黑宾虹时代
潘天寿《指画鹰石图轴》，铁画银钩的喙和爪。
化时间和精力整理了书画馆中所见的各种精品，很多内容都是在整理中学习到的，辨识度高的画家能记住，但很多也就是看个热闹，循序渐进不断积累吧。
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