古董彰显历史的维度。它们提示着我们生活的厚度，表明了社会生活的最初形式。其中也暗含了历史的风风雨雨，甚至历朝历代的争争杀杀。有时我们在里面能看到历史投射的长长的影子。古董有时就像一个垂暮老者，暗叹着韶华的无奈流逝。同时又试图用他那嚅嚅的低语提醒我们岁月的痕迹——而很多时候，岁月是不留痕的，得让我们自己碰壁后才得出点什么。所以，阅读古董就是阅读我们人类自身，欣赏它也即欣赏我们人类自身。
我开始接触古董是在读研究生之后。随着自己对历史的深入了解，就慢慢喜欢上有历史沉积的东西。西安是周秦汉唐文化的中心，遗存很多。所以，读研三年，受益匪浅。
我到周末经常和一些同学去古玩城转转。陆续拿了一些古陶器、象牙印章什么的。交过一些学费，刚开始被古董贩子以赝品充真迹蒙过好些钱。逐步自己也长点见识，很谨慎很少拿看不准的东西，但依然拿了少量赝品。每到一地，必看当地博物馆及古玩市场。如郑州、武汉、成都、天津、长沙、杭州、南京、延安、徐州、扬州、南通、淮安......又经常去各大博物馆仔细观摩，又和周围高手学了点鉴别方法。所以在高古器，特别是古陶器自觉已小有眼力。到武汉后，又对明清瓷器看了不少。最有收获的是看到很多楚文化的东西。还在古玩市场拿了不少春秋到战国的楚仿青铜陶器。当然，更重要的是看东西和长眼力，自己拥有很多古董是不现实的。
这件战国楚国陶鼎是一件典型的高古器。这是一个原仿青铜器鼎，完整无缺。品相极好，一眼货，用行内话讲就是“很开门”。两只耳在当时烧制时就掉了，所以无耳，仔细看位置是留下来了。虽然无耳，但这仍然算是完整器。这种战国楚鼎不同于一般后来常见的汉鼎。虽是素陶，因为是战国楚的东西，两千多年的东西了，年代到了，所谓“到代”了。还有就是器型明显模仿当时青铜器造型。窑口显然是湖北南方这一带的。不同于北方低温陶，烧制温度应该比北方陶器要稍高一点。长足，兽形辅首。鼎盖为鸟形钮。全身呈现铁锈红色，无彩，色斑应该是几千年来氧化的结果。历史上留下来的楚文化东西虽然很多，但大多为青铜器和漆器，又大多为博物馆收藏。流传在民间的不是很多。相比北方而言，遗存算是很少的。我在武汉博物馆看到的同时代陶器，很多都是残缺的。像这件完整器型的战国楚陶器，极为罕见。总而言之，是比较名贵的古陶器。
产地极有可能来自湖北江陵，或武汉、荆州等地。因为我看了在这些地区出土的不少类似器形的鼎。我在武昌徐东古玩城花了远远高于北方同类陶器的价格买下的，那还是我和那个老板很熟悉，比较便宜给我的。楚文化的东西本来就比北方战、汉时期的少而精。这本来应是我至今收藏的最好的一件战国楚器物。可惜，种种原因我转让给了古琴演奏家zf。至今我都有一点后悔，因为这么完整的战国楚的古陶实在是很难再遇上第二件。即便我在武汉博物馆看到的同类鼎，也都是残缺的。
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