天气甜蜜。
　　至少，这会儿是甜蜜的。切好的西瓜，瓤红籽黑，不用吃，一看就甜到心里去了；还有去乡下买的甜瓜，一只只，憨憨的娃儿似的，也是无限甜蜜的样子；还有这会儿的天，雾雾的，水水的，雨要来一场吧？夏天，没人喜欢灼热的阳光，倒是喜欢这雾蒙蒙的天，风吹在身上，都是甜蜜。
　　花开了。荷花、紫薇，还木槿和木芙蓉。人总是这么有福，日日有花可看，真不知要怎么感谢这大自然才好。最好的回报当是不漠视、不辜负，时常亲近。
　　我在写我的书，手底下的文字，一个个那么香，那么甜，把自己的心，泡进去，直觉得写作是一件无比幸福的事。

　　我写：

　　心似双丝网，中有千千结。但终究，夜会走，天会亮，各人有各人的路好走。而偶尔的深夜，她被曾经熟悉的旋律弹醒，静静听一会，想起康桥晚春的景子：晚开的蔷薇，攀爬着灰白的墙；尖顶的教堂，传来清脆的钟声；树荫下，身旁那张年轻的脸上，有斑驳的阳光在跳。那么多欢喜的话，和着康河的水，荡荡悠悠，荡荡悠悠。她觉得自己的一颗心，仿佛老了去。
　　想来，这是一本极好看的书，我都有些期待它了。

　　朋友竹子的书出来了。这本充满馨香的小书，惹人爱怜。我要对她及她的文字说的话，都在这本书的序里面了：

高枝已约风为友
——《香尘莫扫》序

文/丁立梅

　　怎么来形容晓锦呢？有朋友说，她像一阕宋词。那说的是她的娴静，与骨子里透出的优雅。晓锦是娴静的优雅的，一屋的缤纷之中，她永远是山退水远的那一抹绿。看到她，我总要想到一句，临水照花人。她就是这个俗世里的临水照花人啊，任你再多的喧闹嘈杂，她都能独自圈起一片天。那片天空是属于她的，她在里面安静、微笑，放牧自己。

　　但我，更愿意把她比作是一首汉乐府，是俗世里的悲喜交集。悲，是慈悲。喜，是小欢喜。从接触她这个人，到阅读她笔下的文字，她给人的感觉，无一不是那样的慈悲，那样的小欢喜。她是一个心怀慈悲，而又时时捡拾起一地小欢喜的女子，她是这个尘世的安慰。

　　童年，晓锦跟随她当兵的父亲，在东北部队大院里长大，那里的一草一木，一人一物，都深深镌刻在她的记忆里。她常情不自禁地把它们诉诸于笔端：“爱兵如子的父亲，不时向火炉中添着亮晶晶的煤块，小小的居室里温暖如春。母亲新炒了蚕豆、花生、葵瓜子，一溜儿地摆上小炕桌。”（《心灵之果》）“窗上冰凌谁栽下。每日清晨，一睁开眼，即是满眼满眼的冰凌花，冬阳如炽，窗花朵朵，剔透晶莹。冰凌，北方冬季特有的室内景致。”（《东北有多冷》）这样的文字，没有半点奢华，不耀眼不夺目，却是水静流深的一种，情深意重，让人读至难忘。

　　晓锦写得更多的，是身边的人身边的事。她写父亲，老了的父亲如同孩子，她深情地写道：“父亲，当你老成了孩童，让我来疼你。”（《父亲》）她写住在楼下车库里的一对老夫妻，寻常生活，本没有什么的，可她在那些寻常里，却看到人世相守的温暖。她写道：“心灵靠岸后，一壶茶一碟生姜干丝二张葱油饼便是上好的日子。”（《好日子》）在《藤黄加花青》里，她描写了老年绘画班里的几位老人，人生至老，爱生活的热情却一点也没丢。她在文后写道：“藤黄加花青生成草绿，那是国画的意境；藤黄加花青生成快乐，那是人生的境界。”这样轻浅的一笔一笔，笔笔落在实处，不高深，不玄虚，让人触摸到烟火气，嗅得到凡尘味。

　　晓锦是感性的，唯其感性，我们才有福了，因为她的感性，会带来好文字。睡在床上，静听楼下的鸟鸣人声，她能写成一篇文。走在路上，闻到一袭花香，她能写成一篇文。去吃小吃，她能写成一篇文……尘世生活，在她的笔下辗转，那一尘一世，一花一树，一鸟一人，都各有各的好。读她，你的心情是愉悦的，是放松的，你不用磕破脑袋去想里面隐藏着什么大道理。你只管跟着她，一路走下去，嗅嗅花草的芳香，尝尝美食的美味，体会相遇的暖。

　　晓锦也写情爱，她笔下的情爱低到尘埃。在《香尘莫扫》里，她的他远行，她的心牵念着。爱着的女子，都像一场花开吧。她写道：“想它开时，飘忽如雪落，沾衣盈袖随风舞，而开到了极致，遂心甘情愿二分为水、一分为泥。”好一个心甘情愿！在《玉米粥里的爱情》中，烟火中的男女，哪里能离得了烟火相亲？她写道：“那一碗碗香润稠浓的玉米面粥，看似不近人情的同蹈共舞，都可以拿来，一丝不苟，冠以爱的名义。”淡淡几笔，却丝丝入扣，就那样直直地往人的心里钻。

　　行笔至此，我突然想起陈与义的诗来：“高枝已约风为友，密叶能留雪作花。”这是写竹的。冰天雪地里，唯竹孤冷地青翠着。有什么要紧有什么要紧的呢？它早已约了风做朋友。写作着的晓锦，亦是孤冷地青翠着，如竹一样的。巧的是，晓锦的笔名，就叫竹子。

 　　一个朋友对我的文字进行了解剖，让我汗颜。平常我写文字，也就那么随手写来，没考虑过章法，没考虑过布局，想到哪儿丢到哪儿。如果我这些歪七歪八的文字，能让你驻足，且令你心生愉快，我真是无比欣慰。感谢您的阅读！