http://www.storychina.cn/UploadFile/200610118561212.jpg    问题1：请谈谈您的“故事缘”。

    我是1968年9月到农村“插队落户”的，那个时候，农村文化生活近乎“枯竭”，所幸我有个亲戚，在废品收购站工作，我上中学时从他那里得到了不少书，下乡时就带了一些，其中就有一本冯梦龙“三言”中的《警世通言》，这应该是我最初接触的“故事”。和真正意义上的“故事”结缘是在70年代初期，那时“革命故事”的演讲活动是作为一种群众文化在我们上海郊区展开的，我们的何承伟主编时任《故事会》的编辑，他曾到我插队的乡下组稿。“文革”结束后，“故事创作”逐渐摆脱了“左”的影响，我也较为用心地开始写起了故事，其间，我和毛一昌老师合作创作了长篇故事《特殊身份的警官》和《2020的幕后》，以及其他一些中短篇故事。

    我是1996年2月由教师岗位转业到《故事会》编辑部担任编辑工作的。

    要说“故事”以及《故事会》对我们编辑日常生活的影响，我首先要强调一个基本事实：一个《故事会》的编辑所额定的工作量是无法在一周5个工作日完成的，你如果在5个工作日完成了，晚上不加班，双休日也照常休息，那我就可以断然判定：你的工作必定是没有完成好的，甚至完成得很差！《故事会》的编辑不是一般杂志的编辑，这项工作有三个特殊：1．“故事”这一形式特殊。没有什么大学开设这门学科，没有什么正规的学习渠道可以培训，没有什么系统的学习资料可以借鉴；2．来稿渠道特殊。原始状态的来稿在文字基础上较为欠缺，加工量很大；3．《故事会》在内部管理上对稿子质量的要求很特殊。在这样的状态下，作为《故事会》的编辑，不可能是很轻松的。有人说：“8小时之外是我的自由”，这话不适用我们，如果8小时工作时间之外你都舒适地休息了，你都用于家务了，那么，你将无法完成好自己的本职工作。

    当你理解了这些，那么，对于“‘故事’对一个编辑日常生活的影响”这样的问题你也就会明白了。

    工作有两种状态，一种是职业，一种是事业。一个真正热爱故事并愿意为之奋斗的“故事人”，在他的8小时之外的休息时间里、在他忙忙碌碌的家庭生活中、在他人生的整个乐章里，都会不时跃动着“孕育故事”的节律。

 

    问题2：请用简单的语言概括一下，您心目中的“好故事”标准是怎样的？

    好的故事应该及时触及具有新鲜时代特征的题材，应该有好看、耐看的情节内容，这种情节，不是作者仅凭低级的思维人为编造的，而是靠生活的积累、文化的修养、思维的质量、心智的聪颖、构思过程中灵光一闪的机缘而形成的。

 

    问题3：请描绘一下您理想中的《故事会》。

    我理想中的《故事会》应该是这样的：它的文本内容依然保持着最适合大众传播的口头文学的特点（它的语言可以更精致、更具文学性，但它绝对不是那种纯文学样式的“文学性”，而是植根于民间文学的沃土、富有民族本质特性的、适合口头传播的文学性；它的人物塑造、结构设置等要素都接受着“口头性”的高度统摄）；它的装帧、版式等应该更具外在的形式美，那些品位较为低俗的广告应该销声匿迹；它的读者是更为广泛的“大众”群体；它的编辑队伍应该是既忠实禀承着“故事”最基本、最根本的宗旨，又富有开创精神、善于进取的有生力量；它应该是中国大众文学中最有影响力的领军媒体和公众平台。