581

搞文学，是做灵魂的工作。写诗，是展现自己的灵魂；发表，是要净化别人的灵魂。诗坛上聚集的应当是身体力行真善美的人，或者叫做清高的文人，一句话，诗坛当是净土。我知道，这种想法是过于理想化了。诗苑中，有几处水洼是难免的，但不能成为大片的泥潭；有些乱草是正常的，但不能荆棘丛生。如果成了名利场，角斗场，丑人频现，丑闻不断，那就肮脏了。结果弄得诗人的称号失去了光泽，大量的新诗失去了读者，诗人们只有在小圈子里自吹自擂，自娱自乐，自高自大，自生自灭，岂不悲哉！

总之是马屁诗少了，狗屁诗多了。进一步，退一步，等于没走。

582

当前“微型诗”的倡导者把这一体裁界定为三行以内，即一至三行的诗，这是对的，如果扩到四行，那就和旧体诗的绝句重叠了，而绝句自成一体，具有起承转合的结构，就超越了“微型”。

近日见到了一本《二0二一年微型诗日历》，不可理解的是，编者把其中的诗一律排为三行，“微型诗”成了“三行诗”，而且这种排列是人为的，即或“削足适履”，或揠足适履，有的明明是两行诗，也故意拆排为三行，例如把原来的两行诗“冬天对不起我，我要对得起春天”修改排列为

            冬天对不起我

            我

            对得起春天

又如，“一夜间清风吹绿田野所有的想法”其实是一句诗，硬要把它排列为

            一夜间

            清风吹绿

            田野所有的想法

有的可以说是四行诗，也把它压缩为三行。

    我不明白，既然是《微型诗日历》，为什么要一律弄成“三行诗日历”？一行的，两行的都不算微型诗了吗？

    这样按照西方诗歌的排列方法（把完整的句子随意分割或合并）来为中国的微型诗分行，而不是中国人习惯的一句一行，那么对微型诗的界定就很难有严格的标准了。这样的微型诗难免给人以凑数之感，很难成为一个响当当的品牌。